脫口秀大會|《脫口秀大會4》｜當冒犯不是唯一笑點，還是生活最幽默( 二 )
越調侃，越冒犯，越好笑”的遞進關系。
雖然不顧一切地調侃一切聽上去很酷，
可若是脫口秀總以冒犯作為喜劇靈感的唯一源泉，就會不可避免地將受眾圈子縮小，甚至四處樹敵。
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程璐的表演）
而這和脫口秀與生俱來的兼收并蓄是明顯相悖的。
或許正是因為如此，這一季的《脫口秀大會》
明顯收斂了冒犯的喜劇風格，采用了“所有人都可以說五分鐘脫口秀”的口號作為“曲線救國”的全新策略。
魔術師、交警、癌癥博士……復雜多樣的職業背景，反而將節目的有趣程度往上提了好幾度。正如演員楊蒙恩吐槽的那樣，本次比賽呈現出：
新人來勢洶洶，老人抱團劃水”
的特點。
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楊蒙恩的表演）
為什么脫口秀的迭代更新能力可以這么強？這還是與脫口秀的起源有關：上個世紀八十年代，傳統喜劇“重形式、重內容”的文化高墻越發受到西方觀眾的抵制，
脫口秀這一不講規則、隨性而為，甚至人人都可參加的即興大眾藝術，便成為了打倒主流喜劇“文化壁壘”的大殺器。
作為當年極具反叛精神的亞文化刺頭，脫口秀能夠流行于世界的關鍵，還在于它的素材
來源于生活，但又不必高于生活”
不同身份的人對生活五花八門的吐槽，都可以成為脫口秀的創作靈感。
例如被譽為“最強新人”的脫口秀演員何廣智，就以他流水線工人出身的背景故事，用“窮小子大戰繁華都市”的主題收獲了無數好評；
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何廣智的表演）
車間一枝花”趙曉卉白天在車間上班，晚上講脫口秀，內容包含吐槽領導、追星日常、工作瑣事等與生活有關的一切，同樣被觀眾喜愛。
冒犯并不是脫口秀開宗立派的獨門寶刀，充滿煙火氣的日常生活，也可以是撥開主流喜劇千斤幕布的“四兩”。
或許這也是隨著《脫口秀大會》火熱，許多媒體熱衷于為演員們撰寫專訪的原因之一，演員們的瑣碎人生故事，都是為其提供創作靈感的繆斯，
探索生活本身，也就是探索喜劇藝術最有趣的地方。
在笑聲中審視自我，當幽默作為“百憂解”
用演員們背景故事的多樣性“曲線救國”，其實不是對“無法冒犯”的妥協。憑借著對生活本身的探討，本季《脫口秀大會》還展現了一種溫和、有治愈效果的別樣溫暖。
這一點尤其體現在選手們對焦慮議題的表演之上。著名話語脫口秀演員黃西曾經說過，之所以選擇說脫口秀，恰恰是因為自己一直以來都很自卑，而且這種自卑是通過“努力”取得的，例如越是在關鍵場合，就越是暗示自己不行，給自己施壓。
暗示自己自卑其實就是在與內心對話，既然都是對話，與其自說自話，為何不嘗試著與大家一起交流呢？
脫口秀就成為了一種“揭自己短”的“自暴自棄”式治療手段。
黃西訪談）
畢竟，能夠以表演喜劇的態度與眾人分享內心深處的痛苦，或許也意味著完成了與自我的和解。
這正是人們需要幽默的核心原因：
苦中作樂才是孕育希望的第一步。當苦難也淪落為被調侃的對象時，人們面對世界的態度總能更輕松幾分。
由于生下來大腦缺氧，導致身體發育異常的脫口秀演員小佳，把“脫口秀是一種自我和解”展現得淋漓盡致。
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小佳的表演）
小佳的表演沒有任何“賣慘”的成分，反而將自己天生的身體缺陷視為“另外一種視角”，憑借這一獨屬于他的“優勢”，小佳總能在觀眾的笑聲中大方調侃生活的困難。
兩三歲看到那種雙腳走路的人，我都帶著一種異樣而又同情的眼神，心里在想，他好可憐啊，竟然雙腳都在地上。”
同樣，因為相貌在大眾審美中被認為“過于獨特”的徐志勝，也將自己的相貌憂慮轉化為“祖師爺賞飯吃”，以喜劇的方式展示了自己對待外貌焦慮的態度。
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徐志勝的表演）
陳佩斯曾說：“喜劇的內核是悲劇”
舞臺上的各式焦慮，其實充滿了現代人對審美、工作、情感問題的煩惱，這些煩惱的背后甚至有著難以解決的，深刻復雜的結構性問題，例如性別對立議題、“內卷”社會問題。
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