脫口秀大會|《脫口秀大會4》｜當冒犯不是唯一笑點，還是生活最幽默
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冒犯并不是脫口秀開宗立派的獨門寶刀，充滿煙火氣的日常生活，也可以是撥開主流喜劇千斤幕布的“四兩”。」
喜劇類綜藝節目《脫口秀大會》第四季，上線后延續了第三季的好成績，目前已經獲得了1.1億的播放量。
而在新一季的節目中，《脫口秀大會》擴大了演員的邀請范圍：交警、街舞主持人、魔術師也加入表演，為節目提供了新的素材與活力。
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節目海報）
如果說上一季《脫口秀大會》是因為楊笠頗有“冒犯性”的“普信梗”火出了圈，那么這一季的節目則采取了一種較為包容的視角，
少了一些冒犯性，但也展現了脫口秀作為一種大眾喜劇更多的可能性。
這種可能性，是脫口秀也可以“不那么好笑”的多樣藝術風格；是離了冒犯，一樣有趣的“瑣碎生活”主題演出；更是調侃人生苦難，在笑聲中達成自我和解的幽默哲學。
脫口秀可以“不好笑”嗎？喜劇的一萬種可能性
在第五期《脫口秀大會》中，作為領笑員的寧靜在點評楊笠的表演時，提出了
原來脫口秀也不一定要很好笑”
的觀點。
雖然寧靜在節目中的表現被網友認為完全是“門外漢”，但她提出的這個問題卻引發了人們對脫口秀藝術本質的思考。
脫口秀究竟可不可以不好笑呢？其實可以。
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楊笠的表演）
事實上《脫口秀大會》中的脫口秀并不是傳統意義上的“Talkshow”節目，而是同樣源自西方的“Standupcomedy”，即“單口喜劇或棟篤笑”（本文提到的脫口秀均表達此意）。
后者最大的特點，就如同字面意思，是
站起來就說的喜劇”，這種側重即興與隨意的表演形式，天生帶有融合多種語言藝術風格的特點。
在《脫口秀大會》中，表演風格可以分為“純好笑”和“要表達”兩種類型，前者可能是楊波
哥哥離婚了，我非常難受，在去的路上差點沒憋住，沒憋住笑”
的無厘頭，這類表演由于直戳笑點，因此最受歡迎。
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楊波的表演）
【 脫口秀大會|《脫口秀大會4》｜當冒犯不是唯一笑點，還是生活最幽默】而后者則是楊笠
我真的受夠了去聽他們嘴里的無用知識，我還要假裝自己很開心，就為了讓他們開心”
的社會議題思考（例如性別對立），這類表演更強調演員個人觀點的表達，有時略顯嚴肅，因此被人批判“這根本不是脫口秀”。
可脫口秀的風格本就是多變的，
介于嚴肅演講與爆笑喜劇”之間的一塊空地
也可以成為其表演風格之一。
美國喜劇從業者曼迪·約翰遜在她的《超級嚴肅》中曾描述過：洛杉磯的脫口秀演員非常擅長講述“嚴肅脫口秀”，不一定笑點密集，但總能在輕松的氛圍中，展現演員的深刻思考。
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洛杉磯脫口秀演員訪談：）
脫口秀大會》作為一檔線上脫口秀節目，最重視的商業價值就在于“好不好笑”，選手們為了獲得觀眾的投票，自然要把“怎樣才能用針扎準觀眾的笑神經”作為最重要的考慮因素。
但喜劇藝術是一門解構現實的藝術，現實有多么復雜，解構的方式就有多么千變萬化。
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楊千嬅評價）
因此拋開文本質量不談
不怎么好笑的脫口秀”具有的“以輕松態度談嚴肅事”的態度，完全符合喜劇解構現實的精神內涵。
由此可見，爆笑與否其實不是評價脫口秀是否優秀的根本條件，
不用背負藝術包袱，也不必完成爆笑使命，用低成本的方式營造一種輕松簡單的氛圍
才是脫口秀能夠被稱為“零門檻大眾喜劇”的根本原因之一。
離了冒犯也能活，平和脫口秀的“曲線救國”
脫口秀大會》雖然已經舉辦了四季之久，但第三季中楊笠頗有“冒犯性”的“普信梗”或許才是將這個節目送入語言類綜藝第一梯隊的關鍵一著。
普信梗”引發的爭議，也讓人們越發確定，脫口秀是一門“冒犯的藝術”。的確，“調侃一切”本就是脫口秀游離于傳統喜劇藝術的魅力源之一，甚至會出現
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