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覺醒年代|“廚師”喬二強(qiáng)，是他為角色保留的煙火氣( 二 )


為了搭建這座橋梁，在拍攝之前，他有意識地去和家里的長輩們聊天，了解他們的故事和遭遇，感受《喬家的兒女》中的時代背景，抓住喬二強(qiáng)身上的特質(zhì)。服裝造型上的年代感，也幫助他更快地進(jìn)入角色，“穿上那個年代的衣服，站在那個場景里，就可以帶入一些那個年代的感覺”。
覺醒年代|“廚師”喬二強(qiáng)，是他為角色保留的煙火氣
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在劇里，很多場景都體現(xiàn)著中國那個年代的影子。小孩子們走街串巷，追逐著“孩子王”；歌舞廳里，迪斯科的音樂下是年輕人晃動的身體；樹蔭下，穿著藍(lán)色工服的女工挽著手路過，騎著二八自行車的工人們朝氣勃勃；褐色的磚瓦廠房，機(jī)器聲傳來，像是被打上了一層暖黃的光暈......
張晚意特別喜歡這些場景，之前他看過一些影視作品，里面也有上世紀(jì)八九十年代的場景，而拍攝《喬家的兒女》時，他真正觸摸到了那些帶著泛黃回憶的物件。
不拍戲的時候，他會在取景地轉(zhuǎn)悠，拿著相機(jī)拍了很多照片。走過的每一塊磚路，錄像廳里暗色的燈光，服裝店里帶著那個年代審美潮流的衣服，惠民小飯店里擺弄的桌椅……這些東西給張晚意的感覺，就像是穿梭時空一樣奇妙。
覺醒年代|“廚師”喬二強(qiáng)，是他為角色保留的煙火氣
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前些天，他在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)了自己拍的照片，并寫了一段文字來告別《喬家的兒女》，告別這場與喬二強(qiáng)的相遇。他說二強(qiáng)真的很像秋天——春來醞釀種子，夏去積累養(yǎng)分，最后收獲果實。喬家的兒女們在闌風(fēng)長雨下笨拙成長，在滾滾紅塵中奮力向前。
回想起拍攝的日子，張晚意和白宇、宋祖兒、毛曉彤都是第一次合作，但在劇組大家像家人一樣相處，分開的時候，都很舍不得。這種情感一直蔓延著，影響著參與這部劇的演員們。
在一次采訪中，張晚意向別人分享了這樣一個小故事：開播前一天的凌晨，白宇在微信群里發(fā)了這樣一條消息：“我在拍攝《喬家的兒女》的時候，真的把你們當(dāng)做了我的親兄弟姐妹。”
張晚意也是如此，他說喬家的兒女永遠(yuǎn)是吵不散、罵不跑的相親相愛的一群人。
活生生
從《覺醒年代》到《喬家的兒女》，2021年，接連兩部劇讓張晚意火了起來，爆發(fā)早早到來。很少有新人演員能夠如此勢如破竹地收獲大眾的關(guān)注，但機(jī)遇被張晚意抓住了。
有網(wǎng)友曾經(jīng)表示疑惑，她說張晚意明明并不算帥，為什么陳延年和喬二強(qiáng)就挺好看的。一些媒體和KOL樂意用“劇拋臉”去形容張晚意，從某種程度而言，這是對演員演技的認(rèn)可。
憑借《覺醒年代》中短短的一個回眸鏡頭，張晚意飾演的陳延年仿佛穿破時光，打動了當(dāng)下的年輕人。伴隨著畫面，一句“延喬路的盡頭都是繁華大道”，瞬間讓人熱淚盈眶。
覺醒年代|“廚師”喬二強(qiáng)，是他為角色保留的煙火氣
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《覺醒年代》的導(dǎo)演張永新，曾經(jīng)說起發(fā)掘張晚意的故事，“不起眼”是關(guān)鍵詞。一屋子的人，只有這個小孩不突出、不起眼，但莫名其妙地，他就是一樣看到了張晚意。這個故事頗有點(diǎn)浪漫色彩，一束陽光打在小孩的臉上，讓他的眼睛亮晶晶的，張永新就選了他。
其實，很多戲都是張晚意自己爭取來的，沒有發(fā)生過導(dǎo)演或者制片人一個電話打來就定下的經(jīng)歷。《喬家的兒女》選角時，他正在拍攝《風(fēng)起霓裳》，每天收工已是深夜，下戲之后再去見組，試戲、錄像，差不多試了兩三次。
最后一次，他試戲的片段是“喬二強(qiáng)向師父馬素芹告白”，他讓自己完全進(jìn)入到人物和當(dāng)時的情感氛圍中，表演非常順利，大家的反饋都很好，就這樣確定了。
拍攝時，導(dǎo)演張開宙也給了張晚意塑造角色的空間。“導(dǎo)演不會限制我們對人物的理解和詮釋”，張晚意說，導(dǎo)演會照顧到每個演員的情緒，帶動和引導(dǎo)大家的狀態(tài)。有的時候劇本上沒有寫要哭出來，但情緒到了，演員自然而然就流淚了，導(dǎo)演也覺得這樣挺好。
覺醒年代|“廚師”喬二強(qiáng)，是他為角色保留的煙火氣
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喬二強(qiáng)和陳延年身上有一個共同的特質(zhì)，那就是倔強(qiáng)。飾演陳延年的時候，張晚意抓住了他的“倔”，那種倔既有對父親的反抗，又有對革命理想的抱負(fù)。相比之下，喬二強(qiáng)的倔是“莽”與“柔”并存，他對很多事情有自己的看法和執(zhí)著之處。
而生活中，張晚意也是一個很執(zhí)著的人，他喜歡演戲，喜歡感受每個人物存在的合理性，了解他們心中隱秘的期盼，并使之成立，這是做演員的獨(dú)特之處。
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