三兒|《街舞4》三兒再度創(chuàng)新，用腳趾講述科幻故事，艷驚四座成功晉級
羅曼羅蘭說過：“創(chuàng)造，不論是肉體方面的或精神方面的，總是脫離軀殼的樊籠，卷入生命的旋風(fēng)，與神明同壽”。
有人評論《街舞4》中的三兒：“手指舞快出殘影，腳趾舞趣味不斷，連神經(jīng)末梢都開發(fā)到了極致。”
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在《這就是街舞4》中，三兒再一次把腳趾加入到街舞的動作之中，真正做到用全身去敘述一個故事。當(dāng)人們驚奇于居然有人在街舞里加入“腳趾”的動作：
“我有看過很多手指的一些小招，一些細(xì)節(jié)，比如說蜘蛛動作、波浪感、電流感，我從來沒看過腳底的。”
他解釋說，“這是腳趾埃及舞”。
在場的人都驚訝于他的創(chuàng)造力，而他的創(chuàng)新恰恰來自于他靈機(jī)一動的發(fā)現(xiàn)。
三兒看著赤著腳在地上跳舞的小雞，小雞腳趾的動作讓他靈機(jī)一動，為什么不把腳趾也運(yùn)用到舞蹈動作中來，隨后，他的舞蹈動作里便多了“腳趾舞”。
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三兒的外貌并不如何出眾，甚至算得上普通，可他對于舞蹈的鉆研，全身流動的舞蹈細(xì)胞，都讓人感覺到他是一個行走的有趣靈魂。
他的舞蹈并沒有那么重的力量感，卻充滿了敘事性，每一個動作都和音樂完美的契合，往往看到最后，才知道這原來是一個完整的故事，而不僅僅局限于街舞。
故事由情節(jié)串聯(lián)起來，而三兒用創(chuàng)聯(lián)的舞蹈動作敘述故事。
在新一期的《這就是街舞4》中，他用街舞講述了一個科幻故事：
一只蟲子進(jìn)入了他的身體：
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蟲子在他的身體里亂竄，掙扎，囂張無比：
身體因為蟲子的進(jìn)入發(fā)生了一些奇怪的變化：
整個人因為蟲子的進(jìn)入開始痙攣：
蟲子終于從身體里出去了：
舞蹈結(jié)束之時，整個故事敘述完，故事的情節(jié)并沒有多么復(fù)雜，可是三兒的眼神，每一個動作，都完美演繹了這個故事，敘述故事的同時，又不缺乏舞蹈的力量。
三兒的身體，每一塊肌肉都在完美的配合這個故事，讓每一個看過的人都知道他在講些什么。
創(chuàng)造包括萬物的萌芽，經(jīng)培育有了生命和思想，正如樹木的開花結(jié)果。
人們用繪畫表達(dá)思想，才有了達(dá)芬奇和梵高，真正讓畫作流傳的，并非畫本身，而是人們能從中看到歷史和人生。
用畫作傳遞思想，用音樂表達(dá)情感，用舞蹈敘述故事。
藝術(shù)源于生活，它們與人的情感從不分割。
而故事的敘述更能讓人產(chǎn)生共鳴，從而讓舞蹈具有了生命的靈動和沖擊靈魂的力量，而并非僅僅讓人感覺到力量之美。
富克爾說：“創(chuàng)造者才是真正的享受者。”
“腳腳者”三兒正是把自己喜歡的元素揉進(jìn)了舞蹈中，串聯(lián)，創(chuàng)新，從而讓舞蹈不再是單純意義上的動作組合。也讓自己最大程度享受到舞蹈帶給自己的快感。
他對觀眾說：“我跟所有的舞者都不一樣，我的東西很奇怪，就是我喜歡創(chuàng)意多一點(diǎn)，表演性多一點(diǎn)的東西，我平時喜歡看科幻電影，就把這些東西加進(jìn)去。”
千篇一律的東西，再好也會讓人看膩，只有不斷創(chuàng)新，才能挖掘出人靈魂里對新鮮事物的渴望。
三兒勝于此，卻不僅于此。
三兒有勝負(fù)欲，每一次創(chuàng)新都希望能夠得到別人的肯定。
再得到四票晉級，他激動的夸贊自己為四票中的“腳腳者”。
也看得出，他有擔(dān)心過自己的創(chuàng)新不能得到導(dǎo)師的肯定。
然而，一切都是那么的順其自然，水到渠成，他的努力與創(chuàng)新精神，打動了每一個看他的舞蹈的中國人以及外國人。
三兒有使命感，在一個全國舞者聚集的舞臺上，他非常希望自己能夠代表中國舞者，讓其他國家的人看到中國舞者對于震感舞不一樣的理解。
他對在場的觀眾們說：“我想讓國際舞者看到，中國有這樣的舞者，有不一樣的震感舞。”
正如愛德華.波諾所說：毫無疑問，創(chuàng)造力是最重要的人力資源。沒有創(chuàng)造力，就沒有進(jìn)步，我們就會永遠(yuǎn)重復(fù)同樣的模式。
并非舞蹈界，其實，任何一個優(yōu)秀的作品，都并非模仿得來，而是源于創(chuàng)新。
【 三兒|《街舞4》三兒再度創(chuàng)新，用腳趾講述科幻故事，艷驚四座成功晉級】一個優(yōu)秀的舞者，除了本身功底的深厚，更源于他對舞蹈的理解。三兒讓街舞的種子在靈魂的土壤生根發(fā)芽，不是街舞成就了他，而是他讓人看到了不一樣的街舞。
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