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工作室|綜藝編劇有多稀缺？

工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：從于正、南派三叔跨界綜藝編劇，以及資深綜藝編劇頻頻受邀操刀挖掘熱門綜藝的“核心武器”——?jiǎng)”荆梢钥闯鼍C藝節(jié)目編劇的行業(yè)地位取得了顯著提升，但專業(yè)人才稀缺仍然是這一細(xì)分領(lǐng)域面臨的一大問題。工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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若干年前對文娛行業(yè)來說，影視編劇無人不知無人不曉，但綜藝編劇鮮有耳聞。這一職業(yè)的認(rèn)知度是從節(jié)目引進(jìn)開始的。從《好聲音》有“寶典”，節(jié)目引進(jìn)方花錢購買了這一寶典的版權(quán)，版權(quán)方派來了專人來指導(dǎo)機(jī)位的擺放等細(xì)節(jié)；到韓國大多數(shù)室內(nèi)綜藝都有劇本，而且據(jù)傳言，節(jié)目中小孩子說的“每一句話”都有人教。國內(nèi)節(jié)目制作機(jī)構(gòu)不斷學(xué)習(xí)挖掘制作寶典，并把“綜藝編劇”的職業(yè)清晰的植入國產(chǎn)綜藝之中。工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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那么“綜藝編劇”究竟是干什么的？就是教機(jī)位擺放、教說話那么簡單嗎？精細(xì)化生產(chǎn)力綜藝節(jié)目“頂層設(shè)計(jì)”的締造者在引進(jìn)節(jié)目時(shí)代，各大平臺(tái)把節(jié)目模式看得很重，習(xí)慣性購買國外模式，但在本土化的過程中并非都達(dá)到了成功。節(jié)目模式的落地，需要學(xué)得像，更要吸收真正的營養(yǎng)，而非生硬照搬、拿來主義，照本宣科寫“臺(tái)本”。綜藝節(jié)目的“臺(tái)本”只是完成一個(gè)流程的寫作，但沒有“頂層設(shè)計(jì)”或者節(jié)目的核心立意作為支撐，這一流程中的某些環(huán)節(jié)可能非常粗糙，甚至多余，導(dǎo)致節(jié)目“精神渙散”。工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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如果要把模式框架下的節(jié)目變得有血有肉、有靈魂，還必須依靠編劇團(tuán)隊(duì)。綜藝編劇要做的事，就是首先架構(gòu)節(jié)目的立意、初心，甚至是世界觀，簡單來說，就是要做一檔什么樣的節(jié)目，要傳遞什么樣的價(jià)值觀，并且這些架構(gòu)要符合國內(nèi)的情況。接著，編劇的工作就是綜合節(jié)目各項(xiàng)資源，包括平臺(tái)資源、嘉賓資源等，為節(jié)目模式設(shè)計(jì)、每一個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的表達(dá)尋求合理性，可能嘉賓初來乍到“發(fā)糖”、唱某一首能夠傳達(dá)個(gè)人表達(dá)的歌曲等，都在抒發(fā)節(jié)目的某種表達(dá)。因此，這樣的“設(shè)計(jì)”是恰到好處的，指導(dǎo)了節(jié)目的精細(xì)化生產(chǎn)。冒險(xiǎn)與風(fēng)險(xiǎn)趟平“定制化”節(jié)目要求下的前置劇本不可否認(rèn)的，綜藝編劇的價(jià)值已經(jīng)得到了行業(yè)認(rèn)可，甚至被寄予了更多模式研發(fā)的要求。某成熟的國內(nèi)綜藝編劇表示，平臺(tái)方經(jīng)常是有了制作某一檔節(jié)目的意向來找到我們，我們實(shí)際承擔(dān)了模式設(shè)計(jì) 劇本的工作，然后再交給專業(yè)制作公司。因此，當(dāng)前一些原創(chuàng)節(jié)目的生產(chǎn)成了平臺(tái) 劇本工作室 制作公司“三方合作”的產(chǎn)物。平臺(tái)定制下，制作可以外包、創(chuàng)意孵化也可以外包。有平臺(tái)作為基石，劇本工作室、制作方都具備了節(jié)目播出的可靠動(dòng)力。工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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當(dāng)然節(jié)目的制作初衷也有可能是節(jié)目制作機(jī)構(gòu)提出的，或者劇本工作室主動(dòng)想要孵化的，但綜藝編劇的價(jià)值就在于通過設(shè)計(jì)劇本把節(jié)目的立意與設(shè)計(jì)前置，讓節(jié)目在制作前經(jīng)過了合理化討論，把創(chuàng)意放到無限大，最后再制作，如此降低了一些風(fēng)險(xiǎn)，也為節(jié)目創(chuàng)新開掘一些新的實(shí)驗(yàn)。一位曾經(jīng)做過大型真人秀節(jié)目編劇的知名從業(yè)者表示，有時(shí)候我們是在冒險(xiǎn)，但是如果炒冷飯、炒剩飯，甚至換湯不換藥，那么編劇的工作也就失去了意義。知名影視編劇跨界“操刀”專業(yè)編劇培養(yǎng)仍然“青黃不接”當(dāng)前，國內(nèi)綜藝編劇已經(jīng)成為各大節(jié)目非常重視的環(huán)節(jié)，整檔節(jié)目能否“扎得深”、做得精，綜藝編劇的“頂層設(shè)計(jì)”受到越來越多的重視。但是，目前國內(nèi)綜藝編劇的專業(yè)從業(yè)者仍然非常稀缺。首先在高校培養(yǎng)上，綜藝編劇專業(yè)是“空白”；其次，是一線從業(yè)者中專門從事節(jié)目編劇的工作非常少；最后，綜藝編劇門檻高，既要懂制作還要懂創(chuàng)意。一個(gè)成熟的綜藝編劇可能要涉獵美學(xué)、文藝學(xué)，最好還要懂點(diǎn)社會(huì)心理學(xué)、傳播學(xué)。工作室|綜藝編劇有多稀缺？
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近兩年，小說作家、影視編劇也紛紛跨界成為綜藝編劇。如《全員加速中》邀請了于正擔(dān)綱編劇，《七十二層奇樓》邀請了南派三叔擔(dān)任編劇。《全員加速中》作為一檔戶外競技類真人秀節(jié)目，其設(shè)計(jì)是有原版節(jié)目作為參考的，《七十二層奇樓》則延續(xù)了南派三叔影視作品的格調(diào)。影視編劇跨界綜藝劇本，是有實(shí)力和基礎(chǔ)的，但也只是個(gè)案，大規(guī)模從事綜藝編劇的很少。畢竟，影視與綜藝制作的差異還是很明顯的。未來，國產(chǎn)綜藝原創(chuàng)的希望離不開綜藝編劇，對這一領(lǐng)域人才的培養(yǎng)應(yīng)該提速，這需要傳媒高校與時(shí)俱進(jìn)的培養(yǎng)，也需要?jiǎng)”竟ぷ魇以趫F(tuán)隊(duì)培育上的努力。

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