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舞臺|好音樂與好舞臺，真的不能兼得嗎？

近幾年各類音樂綜藝層出不窮，其中不乏爆款節目。但被我們所熟知、所討論的優秀之作依舊是鳳毛麟角，多數節目難以出圈。
在當下競爭如此激烈的綜藝市場之中，我們究竟期待什么樣的舞臺？什么舞臺才是大眾真正需要的？真正展現20+年輕人舞臺風采的節目在哪里？近期于愛奇藝上線的《爆裂舞臺》可以說給了我們些許的啟示。
不同于其他專注于30+、40+群體的節目，《爆裂舞臺》帶著年輕、女性、音樂、舞臺這些亮眼的標簽。節目中，我們不僅看到了原創優質音樂的力量，更全程見證了爆裂女孩們的蛻變與綻放。
舞臺|好音樂與好舞臺，真的不能兼得嗎？
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爆裂舞臺，一次年輕音樂人的“饑餓游戲”
當下的市場環境，新藝人源源不絕，其中不乏能力突出的實力者，但年輕的音樂人由于沒有足夠的資源支撐，只能在夾縫中求生存。盡管《爆裂舞臺》的十位音樂人也經歷過市場的歷練，是擁有一定專業實力的音樂人，但是在競爭殘酷與資源稀缺的當下，即使已經是成熟的出道藝人，也不得不面對缺少舞臺的現狀。因此也有許多藝人不斷拓寬賽道，不局限于單一行業，努力成為一個多棲藝人。十位爆裂女孩中，就有好幾位進行跨界嘗試，進入演員行業或者在綜藝節目增加曝光。
從限定組合中出來的吳宣儀，自團體解散之后，真正給她的舞臺并不多，所以轉型做了演員。同樣，從海外歸國發展的宋雨琦也在節目中坦言自己渴望舞臺。盡管在海外，她已經是一個出道的藝人，但是回國后更多的還是在綜藝節目中出現，給大眾認知仍是一個“綜藝咖”，本身的音樂實力并不被大眾所熟知，所以她希望通過這個舞臺，用實力為自己正名，讓大家知道“原來雨琦是個歌手”。
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“舞臺”，是《爆裂舞臺》中最為核心的詞匯。《爆裂舞臺》的33個舞臺，這個數字一直提醒著她們，這是一次通過音樂來競技的“饑餓游戲”。只有留到最后的人才能得到最多的舞臺表演機會。比如小考任務中，VaVa和宋雨綺得知自己無緣爆裂舞臺表演后崩潰大哭道：“我們倆真的挺想在那演的，求求你們了好不好，都上舞臺不行嗎？”這場游戲，她們都不想輸。
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面對上一個就少一個的舞臺數量，她們在這里不得不用盡全力，才能避免被淘汰。當然，淘汰是不可避免的，但《爆裂舞臺》也為女孩們提供了再次認識自我、提升自我、突破自我的舞臺，讓她們在這個音樂的競技場，可以盡情地呈現自己。在拍攝一鏡到底的推廣曲目時，10位女孩們拼盡全力，共同完成了一個高難度的任務。但互相投票的環節也讓女孩們從同行們的眼中重新自我審視，比如單依純在MV拍攝中出現了一些失誤，導演提出讓吳宣儀代替走位。當吳宣儀還在為單依純爭取的時候，單依純卻主動放棄了這次機會。最終吳宣儀在投票解釋時坦言“不管什么原因都不應該放棄”，其他爆裂女孩的評價也讓單依純再次認識自己。
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從1V1battle，再到合作舞臺PK，爆裂女孩們全力以赴的一次次競演讓觀眾“直呼震驚”，原來女孩們都是直率、勇敢的冒險家，就像陳卓璇說，盡管當期節目主題是“用女孩的視角看世界”，但更希望表達的是，她們自己就是世界本身。在這次饑餓游戲中，她們斗志昂揚，只想做爆裂舞臺上耀眼的星。
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音樂綜藝，是舞臺好看重要？還是音樂好聽重要？
什么是好舞臺？
好舞臺的定義，至少不應該是單一的。
近兩年隨著國內電視工業的不斷發展，綜藝舞臺的視覺設計不斷進化升級，對于舞臺的審美不斷提高，就音樂節目而言，好看的“視覺系”歌手的舞臺已經讓觀眾有了頗為豐富的視覺享受。《爆裂舞臺》節目中行業爆貝的媒體老師就說到，“媒體在朝著視覺引領一切的方向發展”。這樣的現狀，很難不讓人拋出疑問：音樂本身還重要嗎？
就連實力有目共睹的主理人韓紅，也直呼迷茫，不知道像自己這樣不懂舞臺音效與燈光的純“唱功型”選手，在當下追求視覺的音樂工業市場形態下，是否會失去大眾的青睞。
舞臺|好音樂與好舞臺，真的不能兼得嗎？

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