1. 首頁 > 生活百科 >

品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？

品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

“這期剪得流水賬一樣，后期趕著去過五一？”、“對《恰好是少年》的剪輯無語了，有趣的一剪沒”、“后期可以換班底了，我以為看的是預告+花絮”……聚焦原生友情的真人秀《恰好是少年》在騰訊視頻上線以來，觀眾對于后期剪輯的批評之聲一直在彈幕以及社交平臺刷屏。
品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

對此，還有網友給出“希望別的綜藝也能學一學芒果的后期（尤其是《恰好是少年》）”的建議。但實際上，負責此次節目后期制作的大千影業，曾與湖南衛視的《向往的生活》《中餐廳》《親愛的客棧2》等慢綜藝有過合作，在節目后期制作上亦有相對豐富的經驗，或許，此次《恰好是少年》后期口碑翻車，存在多重因素。
品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

一面是后期口碑翻車，另一面是節目IP口碑、話題數據高漲，豆瓣評分高達8.7，節目播放有2.7億，#恰好是少年#微博主話題有350萬討論、17.1億閱讀，這樣兩極化的現象在綜藝行業相對少見，究其根本，還是與嘉賓陣容有關。
品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

從嘉賓陣容來看，常駐嘉賓是微博粉絲8027萬的王俊凱、微博粉絲3220萬的劉昊然、微博粉絲1058萬的董子健，這三位嘉賓微博粉絲總量破億。與之相對應的是，年輕態的用戶群體。根據藝恩數據顯示，該節目的用戶畫像集中在24歲以下，0-17歲之間的用戶占比29.37%，18-24歲之間的用戶占比61.52%，這些用戶年輕態是核心特征。粉絲在社交平臺有很強的粘性，這也為節目數據奠定了基礎。
也就是說，《恰好是少年》雖不是偶像團綜，本質上是一檔粉絲向綜藝，重在嘉賓個體人物的構建，弱在整個節目宏觀敘事。基于這一背景，《恰好是少年》這一節目受眾既有用放大鏡發掘自家偶像美好的粉絲群體，又有慕“明”而來、失望而歸的普通觀眾，這是節目口碑、輿論兩級偏差的表層原因。
在此，讀娛君以目前所播出的5期節目為樣本，結合當下旅行類內容產品，來解讀這一現象背后的內里原因。
以“freestyle”打開旅行綜藝，vlog化是暴露問題的開始
近年來，明星自助式旅行綜藝是一大潮流。從自助遠行真人秀節目《花兒與少年》到主打無規則、無目的、無任務的漫游概念的《漫游記》，從自行選擇慢游目的地和方式的《慢游全世界》到如今全程自駕、獨立規劃旅行的《恰好是少年》，這一類節目最大的共性在于給予明星在旅行方式上極大的自主權，借助明星、旅游地的效應，聚攏不同年齡段的受眾群體。
而最大的區別在于后期剪輯、呈現方式，像《花兒與少年》早前的核心看點是撕，《慢游全世界》核心看點是MV式的畫面，都重在攝制組的前期精細化拍攝。而《恰好是少年》則是第三視角與第一視角交織的形式，粗放式地呈現了少年們在川西、云南、海南三段路線中自由馳騁的姿態，真實呈現年輕人之間的友誼和所聊所想。
品質 沉浸于freestyle的《恰好是少年》，是內容創新還是品質降級？
文章插圖

綜藝融入vlog形式，以嘉賓個人視角來打破綜藝的第四道墻，《我們的師父》《周游記》早有嘗試，但都未能取得理想的效果。此番《恰好是少年》采用這種形式，也正是暴露節目問題的開始。
此番《恰好是少年》采用雙視角敘事，一半是源自于題材的特殊性，旅行過程有大量的內容片段是在開車，受客觀條件限制，車內素材由固定機位和嘉賓手持機器拍攝，內容視角較為單一，另一半原因是嘉賓的不確定性，出現過節目組跟丟嘉賓的現象，只能用嘉賓拍攝的素材，對此網友還調侃“別人在錄制旅游綜藝，少年在旅游途中遇見節目組。”
不過，董子健、劉昊然、王俊凱這三位常駐嘉賓在傳統形式上玩出了新花樣，利用手持機器或是營造偽直播現場，或是cos主持人的角色，探索自拍內容的多樣化。不過，盡管有了偽直播素材的插科打諢，但真正意義做到雙線并進，素材實難支撐。就以最新一期漂流前的準備為例，董子健cue每一位嘉賓打招呼，但相互之間并無過多配合，最終也是草草收場。
也就是說，即便vlog化的內容給節目帶來新的增量，但也存在一定的局限性，最終在成片中所占比例極為有限。嘉賓既要享受旅程，又要兼顧拍攝，很難做到十全十美，甚至還出現過像在漂流環節彭昱暢一下水gopro就掉了的情況，這也導致部分素材丟失，給后期內容創作增加了難度。

推薦閱讀