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《狂人日記》中的“狂人”是怎樣一個(gè)人物形象？首先 ， 《狂人日記》中的狂人所患的病是“迫害狂” ， 從醫(yī)學(xué)的角度來看 ， 其突出的癥狀是病患者處于一種反應(yīng)性妄想之中 ， 對(duì)于周圍的一切 ， 都可能因某一事物特征引起多疑性反應(yīng)：或懷疑有人害他 ， 或懷疑有人侮辱他 。所以 ， 《狂人日記》中的狂人帶著顯著的“多疑”特征 ， 或反過來說 ， 魯迅在《狂人日記》中所著重表現(xiàn)的是狂人的“多疑” 。（當(dāng)然 ， 我們不能將作品中狂人的多疑套在魯迅身上 ， 這待下述 。）
其次 ， 結(jié)合魯迅的創(chuàng)作情況來看 ， 在魯迅的小說中 ， 有一些作品不像《阿Q正傳》、《孔乙己》、《祝福》、《故鄉(xiāng)》等作品側(cè)重刻畫人物性格的外現(xiàn)（形貌、言行、履歷、事件等） ， 而是以人物的內(nèi)心及精神世界的某一因素的活動(dòng)為主 ， 展示其某一精神意識(shí)傾向 ， 比如《狂人日記》、《白光》、《長(zhǎng)明燈》、《傷逝》等 。這類作品雖有人物的言行活動(dòng) ， 但主宰作品的因素是某種精神意識(shí) 。以《狂人日記》來看 ， 小說開頭的第一部分就采用這樣文字：
今天晚上 ， 很好的月光 。我不見他 ， 已是三十多年；今天見了 ， 精神分外爽快 。才知道以前的三十多年 ， 全是發(fā)昏；然而須十分小心 。不然 ， 那趙家的狗 ， 何以看我兩眼呢？
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小說一開場(chǎng) ， 登場(chǎng)的是人物的意識(shí) ， 魯迅不用很亮很清之類的單一視覺的文字 ， 而用“很好”這樣綜合意識(shí)來把握月光 。接下來 ， “我”出場(chǎng)了 ， 但對(duì)于讀者來說 ， “我”無形無狀 ， 更不用說是高是矮 ， 是胖是瘦 ， 是年輕是年老 ， 實(shí)質(zhì)上 ， “我”即“我”的意識(shí)在繼續(xù)牽著讀者走：“我不見他 ， 已是三十多年”是對(duì)“很好的月光”這種感覺的意識(shí)重認(rèn)；“今天見了 ， 精神分外爽快”這一句 ， 是意識(shí)再次把握；“才知道以前的三十多年 ， 全是發(fā)昏；然而須十分小心” ， 這是意識(shí)重認(rèn)后新意識(shí)的出現(xiàn)；“不然 ， 那趙家的狗 ， 何以看我兩眼呢？”新出現(xiàn)的意識(shí)開始把新的客觀對(duì)象納入意識(shí)范圍———注意 ， 此處不是對(duì)趙家的狗那兩眼的客觀描述 ， 而是意識(shí)對(duì)于這一事實(shí)的一種把握 。“我怕得有理 。”這一句 ， 意識(shí)走向判斷 。依此分析的路子 ， 使之貫串整部小說 ， 都不難得出意識(shí)流動(dòng)的軌跡 。因此 ， 從這一視角看 ， 《狂人日記》是一部展示意識(shí)過程的一部小說 ， 簡(jiǎn)單說 ， 《狂人日記》是一部意識(shí)性小說 。
再次 ， 在小說的結(jié)尾 ， 有這樣的一句話：“有了四千年吃人履歷的我 ， 當(dāng)初雖然不知道 ， 現(xiàn)在明白 ， 難見真的人！”魯迅此處冠以“我”有“四千年履歷” ， 并把“真的人”與“我”相對(duì) ， 暗示著“我”并非具體存在的人而是一種藝術(shù)設(shè)置 ， 當(dāng)然 ， “我”只能是人 ， 只有人才能承載某種人的意識(shí) ， 但在《狂人日記》中 ， 這個(gè)人又不會(huì)是真實(shí)的具體的“迫害狂”病人 ， 魯迅作為藝術(shù)家不會(huì)像醫(yī)生和心理研究者那樣 ， 去記錄描述一個(gè)病患者的征狀 。在《狂人日記》中 ， 假如從一個(gè)“迫害狂”患者的角度來看 ， 魯迅對(duì)其所作的能充分表現(xiàn)這一患者的特征規(guī)定是極少的 ， “我”無名無姓 ， 沒有病因解釋 ， 沒有病史說明 ， 所生活的環(huán)境和時(shí)代也有極寬的范圍 。而另一方面 ， 魯迅又極為精細(xì)傳神地把握“迫害狂”這類患者的共同特征 。這說明 ， “我”作為一個(gè)具體存在并不重要 ， 魯迅對(duì)于狂人的選擇并不在于這個(gè)狂人是誰 ， 而是因?yàn)檫x擇狂人符合于魯迅的藝術(shù)設(shè)置和藝術(shù)表述 ， 假如小說中的“我”是一個(gè)一般的人 ， 那么魯迅就無法在其身上表述“多疑”的這一意識(shí) 。從小說的實(shí)際情況來看 ， “我”這一狂人所表現(xiàn)出來的病狀是“迫害狂”一類的共同特征 。實(shí)際上 ， “我”只是一個(gè)承載物 。一方面 ， “我”承載著狂人所共有的病狀 ， 以達(dá)到小說所要求的藝術(shù)真實(shí)的要求 ， 另一方面 ， 更重要的是“我”的病狀在某一層次上與作家所要表述的東西相吻合 。而在具體的文本創(chuàng)作之中 ， 作家不可能直裸裸地把自己的東西強(qiáng)加給作品中的人物 ， 相反只能是遵從所選擇的人物性格特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律 ， 融入自己的東西 。由于藝術(shù)選擇加上藝術(shù)家的藝術(shù)表述能力 ， 魯迅的《狂人日記》一方面極為真實(shí)地描述了“迫害狂”的征狀言行 ， 但另一方面又極為巧妙地昭示小說并不是要表現(xiàn)“迫害狂”的征狀 ， 而是要表述狂人所承載的合乎狂人身份其實(shí)是作者自己的東西 。也即魯迅之所以選擇狂人是因?yàn)榭袢擞酗@著的“多疑”特征 ， 它暗合著魯迅“多疑”意識(shí)的內(nèi)核表述 。所以魯迅選擇了狂人來承載“多疑”這一意識(shí) ， 作者著重要表現(xiàn)的不是這個(gè)人 ， 而是這個(gè)“我”所承載的意識(shí)“多疑” 。
經(jīng)過這樣一番梳理 ， 《狂人日記》這一部小說可以說是一部以狂人所承載的“多疑”并依據(jù)這一意識(shí)的某種特征展開的小說 。

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