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鹿柴收錄于哪一個詩集，一些有意境的古言詩詞有哪些

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鹿柴收錄于哪一個詩集

鹿柴收錄于哪一個詩集，一些有意境的古言詩詞有哪些

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《鹿柴》收錄于山水詩集 。
《鹿柴》的作者是唐代詩人王維 。
這首詩描繪的是鹿柴附近的空山深林在傍晚時分的幽靜景色 。
詩的絕妙處在于以動襯靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作 。
落筆先寫空山寂絕人跡，接著以但聞一轉，引出人語響來 。
空谷傳音，愈見其空；人語過后，愈添空寂 。
最后又寫幾點夕陽余暉的映照，愈加觸發人幽暗的感覺 。
該詩大意：山中空曠寂靜看不見人，只聽得說話的人語聲響 。
夕陽的金光直射入深林，又照在幽暗處的青苔上 。
一些有意境的古言詩詞有哪些樓主你好，我向你推薦王維的《輞川集》，《輞川集》二十首是王維輞川山水詩的集成，內中所收錄的詩都是中國山水詩中的上乘之作，尤其以《竹里館》、《辛夷烏》和《鹿柴》為代表，仔細品味吧，詩集內容如下：
【輞川集·孟城坳】
新家孟城口，
古木馀衰柳 。
【鹿柴收錄于哪一個詩集，一些有意境的古言詩詞有哪些】來者復為誰，
空悲昔人有 。
【輞川集·華子岡】
飛鳥去不窮，
連山復秋色 。
上下華子岡，
惆悵情何極 。
【輞川集·文杏館】
文杏裁為梁，
香茅結為宇 。
不知棟里云，
去作人間雨 。
【輞川集·斤竹嶺】
檀欒映空曲，
青翠漾漣漪 。
暗入商山路，
樵人不可知 。
【輞川集·木蘭柴】
秋山斂馀照，
飛鳥逐前侶 。
彩翠時分明，
夕嵐無處所 。
【輞川集·茱萸沜】
結實紅且綠，
復如花更開 。
山中儻留客，
置此芙蓉杯 。
【輞川集·宮槐陌】
仄徑蔭宮槐，
幽陰多綠苔 。
應門但迎掃，
畏有山僧來 。
【輞川集·臨湖亭】
輕舸迎上客，
悠悠湖上來 。
當軒對尊酒，
四面芙蓉開 。
【輞川集·南垞】
輕舟南垞去，
北垞淼難即 。
隔浦望人家，
遙遙不相識 。
【輞川集·欹湖】
吹簫凌極浦，
日暮送夫君 。
湖上一回首，
青山卷白云 。
【輞川集·柳浪】
分行接綺樹，
倒影入清漪 。
不學御溝上，
春風傷別離 。
【輞川集·金屑泉】
日飲金屑泉，
少當千馀歲 。
翠鳳翊文螭，
羽節朝玉帝 。
【輞川集·白石灘】
清淺白石灘，
綠蒲向堪把 。
家住水東西，
浣紗明月下 。
【輞川集·北垞】
北垞湖水北，
雜樹映朱闌 。
逶迤南川水，
明滅青林端 。
【輞川集·竹里館】
獨坐幽篁里，
彈琴復長嘯 。
深林人不知，
明月來相照 。
【輞川集·辛夷塢】
木末芙蓉花，
山中發紅萼 。
澗戶寂無人，
紛紛開且落 。
【輞川集·鹿柴】
空山不見人，
但聞人語響 。
返景入深林，
復照青苔上 。
【輞川集·漆園】
古人非傲吏，
自闕經世務 。
偶寄一微官，
婆娑數株樹 。
【輞川集·椒園】
桂尊迎帝子，
杜若贈佳人 。
椒漿奠瑤席，
欲下云中君 。
鹿柴這首唐詩是哪位詩人寫的鹿柴 開放分類： 文學、唐詩、王維 鹿柴 唐 王維 kōng shān bù jiàn rén 空山不見人，dàn wén rén yǔ xiǎng 但聞人語響 。fǎn yǐng rù shēn lín 返景入深林，fù zhào qīng tái shàng 復照青苔上 。譯詩1 幽靜的山谷里不見人影，只能聽到那說話的聲音 。落日的馀輝映入了深林，返照在青苔上景色宜人 。譯詩2 山中空空蕩蕩不見人影，只聽得喧嘩的人語聲響 。夕陽的金光射入深林中，青苔上映著昏黃的微光 。這是王維后期的山水詩代表作——五絕組詩《輞川集》二十首中的第四首 。鹿柴（寨），是輞川的地名 。詩里描繪的是鹿柴附近的空山深林的傍晚時分的幽靜景色 。第一句“空山不見人”，先正面描寫空山的杳無人跡 。王維似乎特別喜歡用“空山”這個詞語，但在不同的詩里，它所表現的境界卻有區別 。“空山新雨后，天氣晚來秋”（《山居秋暝》），側重于表現雨后秋山的空明潔凈：“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》），側重于表現夜間春山的寧靜幽美；而“空山不見人”，則側重于表現山的空寂清泠 。由于杳無人跡，這并不真空的山在詩人的感覺中竟顯得空廓虛無，宛如太古之境了 。“不見人”，把“空山”的意蘊具體化了 。如果只讀第一句，也許會覺得它比較平常，但在“空山不見人”之后緊接“但聞人語響”，卻境界頓出 。“但聞”二字頗可玩味 。通常情況下，寂靜的空山盡管“不見人”，卻非一片靜默死寂 。啾啾鳥語，唧唧蟲鳴，瑟瑟風聲，潺潺水響，相互交織，大自然的聲音其實是非常豐富多彩的 。然而，現在這一切都杳無聲息，只是偶爾傳來一陣人語聲，卻看不到人影（由于山深林密） 。這“人語響”，似乎是破“寂”的，實際上是以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂 。空谷傳音，愈見空谷之空；空山人語，愈見空山之寂 。人語響過，空山復歸于萬籟俱寂的境界；而且由于剛才那一陣人語響，這時的空寂感就更加突出 。三四句由上幅的描寫空山傳語進而描寫深林返照，由聲而色 。深林，本來就幽暗，林間樹下的青苔，更突出了深林的不見陽光 。寂靜與幽暗，雖分別訴之于聽覺與視覺，但它們在人們總的印象中，卻常屬于一類，因此幽與靜往往連類而及 。按照常情，寫深林的幽暗，應該著力描繪它不見陽光，這兩句卻特意寫返景射入深林，照映的青苔上 。猛然一看，會覺得這一抹斜暉，給幽暗的深林帶來一線光亮，給林間青苔帶來一絲暖意，或者說給整個深林帶來一點生意 。但細加體味，就會感到，無論就作者的主觀意圖或作品的客觀效果來看，都恰與此相反 。一味的幽暗有時反倒使人不覺其幽暗，而當一抹余暉射入幽暗的深林，斑斑駁駁的樹影照映在樹下的青苔上時，那一小片光影和大片的無邊的幽暗所構成的強烈對比，反而使深林的幽暗更加突出 。特別是這“返景”，不僅微弱，而且短暫，一抹余暉轉瞬逝去之后，接踵而來的便是漫長的幽暗 。如果說，一二句是以有聲反襯空寂；那么三四句便是以光亮反襯幽暗 。整首詩就象是在絕大部分用冷色的畫面上摻進了一點暖色，結果反而使冷色給人的印象更加突出 。靜美和壯美，是大自然的千姿百態的美的兩種類型，其間本無軒輕之分 。但靜而近于空無，幽而略帶冷寂，則多少表現了作者美學趣味中不健康的一面 。同樣寫到“空山”，同樣側重于表現靜美，《山居秋暝》色調明朗，在幽靜的基調上浮動著安恬的氣息，蘊含著活潑的生機；《鳥鳴澗》雖極寫春山的靜謐，但整個意境并不幽冷空寂，素月的清輝、桂花的芬芳、山鳥的啼鳴，都帶有春的氣息和夜的安恬；而《鹿柴》則不免帶有幽冷空寂的色彩，盡管還不至于幽森枯寂 。王維是詩人、畫家兼音樂家 。這首詩正體現出詩、畫、樂的結合 。無聲的靜寂、無光的幽暗，一般人都易于覺察；但有聲的靜寂，有光的幽暗，則較少為人所注意 。詩人正是以他特有的畫家、音樂家對色彩、聲音的敏感，才把握住了空山人語響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界 。而這種敏感，又和他對大自然的細致觀察、潛心默會分不開 。

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