大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A 使至塞上古詩 _孤煙

先來看看寫作背景，王維在京城做官，由右拾遺擢升為監(jiān)察御史。右拾遺是向皇帝提建議的八品官，監(jiān)察御史為正七品，相當(dāng)于現(xiàn)在的中紀(jì)委巡視組的，要定期到地方上去考察百官的政績。而王維被派往了荒涼，蕭條的西北。
這才有了首尾兩聯(lián)的敘事。首聯(lián)為：單車欲問邊，屬國過居延。前句交待的很清楚，我要去慰問邊關(guān) 。后句的屬國有爭議，有人認(rèn)為是典屬國，我覺得不太可能，典屬國是一種官職名，相當(dāng)于外交大臣，王維沒到那個(gè)級(jí)別，多低調(diào)的人，怎么敢裝大。所以，應(yīng)該是我到了居延這個(gè)屬國。或者根本沒到，只是借指，我出塞了。

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尾聯(lián)用對(duì)話的方式，交待自己找到了部隊(duì) 。尾聯(lián)為：蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。茫茫沙漠中終于見到了唐軍的偵察兵，一問，才知道，元帥已經(jīng)到達(dá)了燕然。燕然隱含了一個(gè)典故，東漢大將竇固，竇憲曾大破匈奴，在燕然山刻石記功。委婉傳達(dá)出對(duì)將士們奮勇殺敵，守衛(wèi)邊關(guān)的贊許。
詩人時(shí)如何描寫大漠夕照下的美景呢？
詩歌的中間兩聯(lián)寫景，頷聯(lián)有什么作用呢？
頷聯(lián)在寫景中融入了個(gè)人的羈旅之愁，漂泊之感。征蓬出漢塞，比喻自己象飄飛的斷莖枯草一樣，走出邊關(guān) 。歸雁入胡天，由上句可知，已經(jīng)到了衰草連天的秋季，用大雁南飛歸家之際，反襯自己卻要獨(dú)自出關(guān) ，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人。于是，孤寂，惆悵之情溢滿于胸。人在情緒低落的時(shí)候，會(huì)吟出“泉聲咽危石，日色冷青松”的句子，景物也會(huì)染上悲觀的色調(diào) ，可詩人在下面卻寫出了極其豪邁，壯觀之語，從而，更加反襯出邊塞夕照景色的奇特，雄壯。（個(gè)人覺得這首詩并沒有表達(dá)怨憤，他剛升職不說，若怨憤，不顯得他格局太小嗎？）
【大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A 使至塞上古詩】頸聯(lián)：大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A 。歷來膾炙人口，被王國維稱為千古壯觀之語。它妙在何處呢？

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其一，夕照之景具有意境美。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中也說過，這兩句話，都是用的平常詞語，讀后覺得好，但又說不出好在哪？直覺得每一個(gè)詞都不能換。其實(shí) ，它包含了詩人的喜悅之情，做到了境與情的統(tǒng)一。
邊塞上，黃沙茫茫，一望無際，沒有房屋，沒有草木，沒有行旅，極目遠(yuǎn)眺，只有烽火臺(tái)的一縷孤煙，直升云霄。天邊，一輪橘紅色的落日，又大又圓，低低的掛在地平線上，在夕陽的映照下，黃河之水閃著粼粼的金光。多么雄渾，多么壯闊的美景，詩人深深地被震撼了，低沉落寞的情緒隨即一掃而空。

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其二，夕照之景具有畫圖美。頸聯(lián)體現(xiàn)了王維詩歌，詩中有畫，畫中有詩的特點(diǎn) 。
頸聯(lián)具有畫一樣的構(gòu)圖，從空中的風(fēng)煙到地方的大漠，從近處的河流，到遠(yuǎn)處的落日，畫面的空間闊大，層次豐富。
頸聯(lián)具有畫一樣的線條，一望無際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就勾勒出了事物的基本形態(tài) 。
頸聯(lián)具有豐富的色彩美。無際的大漠處處是黃色的沙，夕陽已收斂了光輝，變成橘紅色，蜿蜒的黃河水，躍動(dòng)著金色，只上云霄的孤煙是灰色的，給人以身臨其境之感。
正如蘇東坡評(píng)價(jià)陶公的詩一樣，初看若散緩，細(xì)讀有奇句，反復(fù)涵詠王維的這首詩，才會(huì)發(fā)現(xiàn)它的獨(dú)特價(jià)值。
王維一一使至塞上。
單車欲向邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠弧煙直，長河落日?qǐng)A 。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在雁然。這是一首令人心曠神怡的旅行。前方擊退了入侵之?dāng)?nbsp;，祖國的安全得到了保障：邊境線上，氣氛和平寧靜，景色壯麗雄渾。久居京城的詩人，呼吸到新鮮空氣，眼界為之大開，于是以難以抑制的激動(dòng)心情，寫下了這首歡快的詩篇。首聯(lián)用賦的手法，交待出使的身份和旅行路線。領(lǐng)聯(lián)以＂征蓬＂＂歸雁＂作比，烘托出旅途中的愉快和奔赴前線的急切心情。頸聯(lián)＂大漠弧煙直，長河落日?qǐng)A＂是文學(xué)史上被譽(yù)為千古傳誦的名句。詩人撇開了我國水墨畫的傳統(tǒng)技法，即以明快的線條，寥寥幾筆就勾勒出具有幾何圖形的畫面，既未著色，也未渲染皴擦，但卻氣韻生動(dòng)地表現(xiàn)出北部邊疆特有的壯麗風(fēng)光，具有鮮明的形象性和高度的典型性。凡是到過塞北的人，幾乎都可以見到無邊的沙誨和沙海里裊裊升起的炊煙，也可能望見橫貫草原的長河與落日。但卻很少有人能把自己的感受形象地表達(dá)出來。而王維卻只用十個(gè)字就再現(xiàn)出一幅沙漠日暮圖。這兩句詩之所以成功，大致有下列幾方面原因：抓住瞬間的具有特征的客觀事物進(jìn)行高度藝術(shù)概括：用明快的線條圖使畫面具有立體感：用精煉的語言表現(xiàn)變化中的客觀形象，使畫面生動(dòng)活潑。假如把＂大漠＂＂孤煙＂＂長河＂＂落日＂幾個(gè)詞孤立地羅列在那里，它們雖較優(yōu)美，并且具有一定的形象，但還不是詩，還不能勾起人們更多的美的聯(lián)想，但是，當(dāng)詩人在適當(dāng)?shù)牡胤郊由希⒅保⑴c＂圓＂兩個(gè)字以后，靜止的事物便活躍起來。＂直＂字，使廣闊無垠的沙漠具有了平面和垂直的立體感＂圓＂字，把＂長河＂與＂落日＂有機(jī)地聯(lián)系起來。＂圓＂與長線形成強(qiáng)烈對(duì)比。＂直＂與＂圓＂雖都是形容詞，但這里卻起到了動(dòng)詞的作用：炊煙在裊裊上升，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如一條直線，落日徐徐下沉，顯得又大又圓。用詞準(zhǔn)確，使畫面生動(dòng) ，而且突破了繪畫只能在一定空間中表現(xiàn)瞬間的局限，發(fā)揮了詩歌作為語言藝術(shù)的特長。＂詩中有畫＂的＂畫＂與空間藝術(shù)繪畫的＂畫＂之不同，正在這里。