很多人都有成為作家的夢想，要么是苦于沒有靈感，要么是擔心文筆不夠好，所以文字愛好者那么多，但是成為作家的卻是極少數 。
貴志祐介是一名日本作家，畢業于日本著名的京都大學，1996年出道，1997年就獲得了日本恐怖小說大獎 。此后，在他的作家生涯中獲獎無數，知名的有2005年獲得日本推理作家協會獎，2008年獲得日本科幻小說大獎，2010年以《惡之教典》獲山田風太郎獎 。
要想寫好小說，就絕不能讓作者自娛自樂，而要想方設法去取悅讀者、服務讀者 。在這本《如何讓讀者手不釋卷》中，貴志祐介會教你72個秘籍，帶你寫出引人入勝的小說 。
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第一章 靈感
靈感這東西不能靠守株待兔，在最初階段靈感只是一顆靈光乍現的種子，你要想辦法抓住這顆種子，讓它生根發芽，開花結果 。
為了抓住靈感，貴田祐介會每天勤勤懇懇地記筆記，只要是能夠用作小說素材的各種角色、設定、詭計等東西，全部立馬記在筆記本上 。并且定期將其整理到電腦文檔中，制作成“靈感檔案” 。當需要寫一部新作品時，都會把自己的靈感檔案全部瀏覽一遍，找到用得上的內容 。
如此堅持一段時間后，就再也不用被靈感枯竭的煩惱折磨了 。
多進行挑戰想象力的極限運動，將儲存在靈感檔案中的點子用“如果……是……會怎樣呢？”這種思考方式，擴大想象 。在這里，貴田祐介推薦了布賴恩奧爾迪斯的《地球的漫長午后》這本書 。這本書挑戰了想象力的極限，至今沒有見到過能夠超越這本書的作品 。
第二章 大綱
首先確定三點：開篇、高潮和結尾
從一句話的靈感，給它一點點添上內容，就會成為一個粗略的梗概 。再為這個梗概加上細節、故事的起承轉合，以豐富內容 。這種寫作方式就是“漸化式” 。
寫推理小說，至少要把主要的詭計構思好；寫科幻小說，要把科幻方面的設定先做好；而寫恐怖小說，則要先把恐怖對象想好再動筆 。
如果想讓讀者喜歡這本書，就不能讓讀者產生膩煩的情緒 。在好萊塢電影的世界里，我們經常提到“每五分鐘就要設計一個高潮”的手法 。但是寫小說的重點不在于高潮的數量，而在于通往高潮的過程 。
在一部小說中，需要不止一個引擎，既要有牽動故事整體的大引擎，也要有牽動各重點部位的助推器 。將這些助推器全部連接在一起，就能為讀者提供廢寢忘食也要一口氣讀完的體驗了 。
寫作者往往對推理小說中的大反轉十分憧憬，其實用最后一句話將整個故事推翻的作品并不少見 。讀者大呼上當地反應，其實是對作者極大的褒獎 。但是，用最后一行文字做大反轉是一項超難的技藝，除非手法十分新穎高明，貴田祐介建議還是不要輕易嘗試 。
貴田祐介所寫的《天使的呢喃》這本書，大綱就多達一百二十頁稿紙，可見其構思得有多么細致 。
第三章 角色
為登場人物取名這件事一定要重視，賦予了名字之后，角色A的形象和性格就都具體了起來 。主人公的名字盡量在不過分脫離現實的基礎上起得華麗一點好 。如果為了配合劇情和故事展開的需要，也可以給角色起一些特殊的名字，比如“飛鳥寺鳳也” 。
塑造人物角色，要確定好其獨特的個性，包括聲音 。
平時不能太順著自己的順手創造角色，如果讓筆下的角色都像同一個人的分身，你的角色就會很雷同，沒有特色 。
還有一點很重要，不要塑造完美的角色，有時候角色有一些弱點反而更能成就這個角色的魅力 。英雄沒必要完美無缺，擁有一些弱點反而更容易被讀者接受 。
第四章 寫法
【教你寫小說如何脫穎而出,寫小說的十大技巧】模仿優秀作品是一種經常被提及的鍛煉寫作的方法 。還有一種方法就是，反反復復地去推敲自己寫下的文字 。內容是否足夠引人入勝，節奏是否不好，內容是否有較難讀懂的地方？
很多人會苦惱于不知如何寫下第一行，而能否順暢地開個好頭，會決定讀者能否沉浸于作品中的世界 。
如果你煩惱于不知如何開頭，很可能就是你作品中的世界還未徹底成形，你最好再擴展故事的設定，重新思考角色的安排，再度斟酌，來打磨書中的世界觀 。
想要增加作品的可讀性，就要安排對立結構和復數謎團，一邊讓助推器有效運轉，一邊為主引擎點火，這樣就能讓讀者一氣呵成讀到最后了 。
第五章 推敲
創作小說的手法不是“水墨畫”，而是“油畫” 。
將自己的作品多讀幾遍，把那些要修改的部分改好 。沒有作家是天賦異稟，能直接寫出一部完美無瑕的作品來 。越是那種專心致志創作出來的作品，越要撇去雜念重新審讀，就會發現一些問題 。
第六章 技巧
為了促使讀者將情感代入作品中，有一個很有效的方法，就是設定一個比較接近讀者所處立場的角色 。要學會從電影和漫畫作品中偷師 。
最后，貴田祐介告誡我們，撰寫小說的工作，就是要和孤獨作斗爭，不論是職業作家還是業余作家，都會經歷這些辛苦，都要靠自身的努力去提高創作積極性，除此之外別無他法 。
這本書可以說非常親民地介紹了創作小說的完整過程，讓我了解一部好作品是如何誕生的 。當然，書中提到的技巧和方法還很多，粗略地讀一遍并不能完全領會，還需要多讀幾遍，仔細體會才行 。
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