夜奔思凡，《夜奔》與《思凡》故事如此簡單，究竟讓梨園行的人怕在哪里？ _思凡

《夜奔》又名《林沖夜奔》，讀過《水滸傳》的人都知道，說的是林沖殺了陸虞候等人之后，在雪夜投奔了梁山；《夜奔》也叫《思凡下山》，講的是自幼被父母舍入空門的小尼姑，動了凡心逃下山去追求愛情。

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日本舞蹈家伊藤治奈表演昆曲《思凡》
盡管梨園行里有一種說法叫"男怕《夜奔》，女怕《思凡》"，但對于不熟悉傳統(tǒng)戲曲的人，往往會覺得相對于其他多折大戲，它們的故事情節(jié)如此簡單，不過男上山，女下山而已。
那么，《夜奔》與《思凡》究竟讓梨園行的人，怕在哪里呢？
首先，它們集身段戲，抒情戲之大成，獨角戲要求演員的基本功扎實，技術(shù)全面。
這兩出戲皆是昆曲傳統(tǒng)折子戲的代表。作為身段戲，它們既講究唱功又講究做工，一場戲包括了手眼身法步的所有功夫，每個動作都得走到家；作為抒情戲，又要求演員滿腔滿調(diào)地唱昆腔，有一氣呵成，才能達(dá)到行云流水的效果。
以《思凡》第二支曲子【山坡羊】為例∶

“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發(fā) 。每日里在佛殿上燒香換水，見幾個子弟們游戲在山門下。他把眼兒瞧著咱，咱把眼兒覷著他。唉！他與咱，唉！咱共他，兩下里都牽掛。冤家！怎能夠成就了姻緣，就死在悶王殿前，由他把那碓來舂，鋸來解，把磨來挨，放在油鍋里去炸。哎呀，由他！則見那活人受罪，哪曾見死鬼帶枷。哎呀，由他！火燒眉毛且顧眼下，火燒眉毛且顧眼下！”

底子不夠的演員，一曲唱完都免不了喘氣，更別說七段唱全了。而且它每曲的難度系數(shù)都不小，一曲比一曲高，才能達(dá)到情緒的高潮。否則小尼姑怎能在數(shù)完羅漢之后，就立即逃下山去呢？

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裴艷玲在《夜奔》中扮演的林沖
加上是獨角戲，二戲?qū)ρ輪T的精氣神要求非常高。
一出戲唱腔、念白、做工、武打皆備，一個人全場演到底，要對全場觀眾負(fù)責(zé)，半點失誤差錯都容不得；整出戲幾乎都是邊舞邊唱的身段戲，中間連個換場歇息的機會都沒有，還得越演越精神，體力消耗極大。
因此，《思凡》《夜奔》，分別成了為小生和女旦的大戲，能把這兩出戲完整演下來的角，都能讓人認(rèn)可其童子功火候練到了。
其次，二劇中人物的情緒火候，演員難于拿捏，需要長期的舞臺積累和天賦。
如果說上面講的基本功是硬功夫的話，人物情緒的掌控則是軟功夫。所謂師傅領(lǐng)進(jìn)門修行靠個人，它屬于只可意會不可言傳的心授之技，極考驗演員的悟性。
兩出戲作為抒情戲，一場戲沒有故事，演員的唱詞都是人物的內(nèi)心獨白，需要進(jìn)行喜怒哀樂各種情緒的無縫切換，如外國名著中大篇幅的意識流，令人頭疼。

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昆曲藝術(shù)大師韓世昌
昆曲藝術(shù)大師韓世昌在談到《思凡》時曾說，他學(xué)該戲之前就已經(jīng)學(xué)了些折子戲，練了六年的京劇和昆曲。它雖然沒有《霸王別姬》里舞劍那么要技巧耗體力，但卻是一種整體的難——除開吸引觀眾的考慮，單看《思凡》的動作唱腔眼神和情緒變化，仍是最難的戲。
《夜奔》與《思凡》，一復(fù)雜男，一單純女，為兩個極端的人格，沒有文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)的演員，極難代入演好。
先說性格復(fù)雜的林沖。草料場被燒了，林沖知道真相后，也把陸虞候和富安都?xì)⒘?。事到如此地步，除去自我了斷，只剩下上梁山這一條道可以走了。但林沖不是李逵，也不是魯智深，他太理智太冷靜了。

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《水滸傳》林沖劇照

金圣嘆有一句很著名的話評他∶"林沖自然是上上人物，只是寫得太狠，看他算得到，熬得住，把得牢，做得徹，都使人害怕。"

男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處。霸王項羽的念白一腔憤懣：＂大業(yè)方看垂手成，何來四面楚歌聲？興衰存亡如兒戲，從此英雄不愿生！＂
同是末路英雄壯志難酬，《夜奔》與之比起來，表現(xiàn)一個逆來順受的人被逼得步步退讓，到無路可走，被"逼上梁山"的無奈狀態(tài)更難。＂悲嚎，嘆英雄氣怎消？＂思前想后復(fù)雜的心理過程，如此巨大的內(nèi)心張力，沒有一個男演員不害怕的。
不瘋不成魔，演不好戲。比如被稱為＂演男人演得最好＂的戲曲名家裴艷玲，她的《夜奔》演出視頻中，觀眾亦能感受其十分用心投入——林沖臉上的兩道淚痕清晰可見。

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裴艷玲在《夜奔》中扮演的林沖
如果說林沖是怨是恨是隱忍，小尼姑則是嗔是癡是反抗。
相對于林沖不"沖"，他上山的每一步，其實都是勉強的不同，而小尼姑下山的每一步，則是滿懷信心的。
其實《思凡》很受觀眾喜歡的原因，在于它的世俗化。同樣表現(xiàn)花季青春少女情絲萌動的《游園》，這出戲更直白，卻難在于俗中見雅——女子思春，拿捏不準(zhǔn)就是俗，若想做到收放自如，不單有技巧就行的。
“奴把袈裟扯破，下山去尋一個年少的哥哥”，一心不愿成佛的小尼姑，一心向往著世俗的婚姻幸福。雖然她自幼身在佛門，也有一點點的顧忌怕被菩薩懲罰。但“火燒眉毛且顧眼下！”，根本壓抑不住單純少女的青春之火。
戲里的小尼姑天真大膽，她不是杜麗娘這樣的大家千金，不太受世俗禮教的羈絆。可是作為少女，又必須要有閨門旦的含蓄，避免輕薄。
總之，這兩出戲既費力又費心，在表演的尺度上都非常微妙，沒有深厚舞臺經(jīng)驗的積累，天生的悟性是演不好它們的。
其三，都說戲如人生，人生如戲，世間癡男怨女，都怕如其悲劇的人生。

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《霸王別姬》劇照
"男怕《夜奔》，女怕《思凡》"這句行話，恰應(yīng)了“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”這句老話。＂虞姬，虞姬，奈若何？”英雄到了末路；＂奴本是女嬌娥，又不是男兒漢，為何腰系黃絳，身穿直裰！”動了不該動的情，怨女無所托，戲中二人的結(jié)局，對男女來說都是悲劇的命運。
在李碧華的小說《霸王別姬》里，它被作為人物命運的讖語。段小樓心向霸王一樣義氣，最后卻不得不違心揭發(fā)程蝶衣；而程蝶衣本是男兒郎，偏誤以為女兒身，愛上段小樓注定是個錯，兩個人物的悲劇結(jié)局，令人心痛。
【夜奔思凡，《夜奔》與《思凡》故事如此簡單，究竟讓梨園行的人怕在哪里？】然而入戲難，出戲更難；為戲藝癡狂者，又怕情深不壽。演員往往怕太投入，會淪為和所扮演的角色一樣的人生，走不出來了。＂我本是女嬌娥，又不是男兒郎”這句戲文，幾乎跟了程蝶衣一生。