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絲織藝術(shù)巔峰之作是未完成之作對(duì)嗎

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眼下正在滬上熱展的“瑞色凝光：上海博物館秘藏緙絲蓮塘乳鴨圖特展”登上最新一期“博物館十大熱搜展覽推介” 。該展覽中 ， 最引人關(guān)注的莫過(guò)于久未露面的中華藝術(shù)瑰寶——南宋朱克柔緙絲《蓮塘乳鴨圖》難得的亮相 。這是絲織藝術(shù)巔峰之作 ， 不僅完美呈現(xiàn)了繪畫(huà)的效果 ， 近觀畫(huà)面 ， 隨觀察方向和角度不同 ， 可見(jiàn)絲光流轉(zhuǎn) ， 山石坡地、水禽花卉等色澤、光影皆有變化 。觀眾驚嘆于作品靈動(dòng)氣韻的同時(shí) ， 忍不住掏出手機(jī)來(lái)拍照拍視頻 ， 但往往會(huì)被現(xiàn)場(chǎng)工作人員第一時(shí)間制止 。人們不禁疑惑 ， 為何不能對(duì)《蓮塘乳鴨圖》攝影攝像？這幅宋緙花鳥(niǎo)之翹楚又有何待解之謎？

絲織藝術(shù)巔峰之作是未完成之作對(duì)嗎

文章插圖
采用植物染料染色 ， 對(duì)光的敏感度極高
緙是一種通經(jīng)回緯的紡織工藝 ， 沿著古老的絲綢之路傳入中原 ， 故有“緙絲”之名 。因其織作耗時(shí)費(fèi)工 ， 素有“寸緙寸金”之說(shuō) 。受宋徽宗推崇的院體畫(huà)影響 ， 緙絲技法由唐時(shí)紋樣圖案主用平緙、勾緙技法 ， 轉(zhuǎn)向與繪畫(huà)生趣和意境相融的多種戧緙技法方向發(fā)展 ， 形成不同流派 ， 南宋朱克柔便是其一代表 。朱克柔融合院體畫(huà)藝于緙絲技藝 ， 以纖細(xì)的合色花線（合花線）作調(diào)色 ， 以緙絲技法來(lái)摹畫(huà)水墨筆意 ， 暈色效果自然天成 ， 精工細(xì)作 ， 后世贊其名為“朱緙” 。
據(jù)上海博物館工藝研究部研究館員于穎介紹 ， 目前所知的朱克柔緙絲作品總共有7件 ， 遼寧省博物館有《山茶蛺蝶圖》等兩件冊(cè)頁(yè) ， 臺(tái)北故宮博物院有四件冊(cè)頁(yè) ， 上博的這件《蓮塘乳鴨圖》則是尺幅最大最精的 。此作品原為龐元濟(jì)舊藏 ， 其后人龐維謹(jǐn)?shù)扔?952年連同5件明清緙絲書(shū)畫(huà)一并捐贈(zèng) 。
入藏上博以后 ， 《蓮塘乳鴨圖》曾短暫地展出過(guò) ， 但由于絲織品的脆弱及文物保護(hù)的需要 ， 已幾十年未露面 。此次展出 ， 是它在上博人民廣場(chǎng)館第一次與觀眾見(jiàn)面 。因其是有機(jī)質(zhì)的材質(zhì) ， 對(duì)展出環(huán)境、溫濕度有極高要求 ， 上博為它特別設(shè)計(jì)制作了抽屜式高密封展柜以及可進(jìn)行微調(diào)的操作系統(tǒng)設(shè)備 ， 以減小柜內(nèi)環(huán)境的波動(dòng)；展柜內(nèi)放置高效調(diào)濕劑 ， 使相對(duì)濕度控制在合理、適宜范圍 ， 布設(shè)無(wú)線環(huán)境連續(xù)監(jiān)測(cè)傳感器 ， 實(shí)時(shí)掌握溫濕度、二氧化碳等數(shù)據(jù) ， 確保展陳環(huán)境安全 。
鑒于緙絲對(duì)光特別敏感的特性 ， 本次展覽嚴(yán)格控制展品的照度 ， 上博對(duì)展廳內(nèi)部的照明也進(jìn)行了量身定制 。“展廳光線暗 ， 觀眾拍照免不了使用閃光燈 ， 緙絲采用植物染料染色 ， 對(duì)光的敏感度極高 ， 不利于文物保護(hù) 。”于穎透露 ， 《蓮塘乳鴨圖》流傳千年至今已出現(xiàn)了褪色現(xiàn)象 。其中 ， 紅色部分是較早出現(xiàn)褪色的 ， 綠顏色的部分也沒(méi)有原來(lái)那么鮮綠 ， 石青部分亦是 ， 底色因?yàn)槔w維蛋白老化有些泛黃、加深 。“可以想象 ， 整幅作品過(guò)去的顏色會(huì)更鮮亮 。我們要對(duì)它進(jìn)行更加精心的呵護(hù) ， 使其延年益壽 。”
宋緙花鳥(niǎo)之翹楚 ， 兩大謎團(tuán)仍舊待解
【絲織藝術(shù)巔峰之作是未完成之作對(duì)嗎】初夏 ， 江南水鄉(xiāng)最好的季節(jié) 。雙鴨浮游于萍草間 ， 乳鴨相隨 ， 白鷺在側(cè) ， 翠鳥(niǎo)蜻蜓點(diǎn)綴其間 ， 白蓮紅蕖萱草環(huán)繞 ， 水波蕩漾 。這一幕生趣盎然 ， 被定格于《蓮塘乳鴨圖》中 。從題材上看 ， 這幅宋緙花鳥(niǎo)之翹楚表現(xiàn)的是富貴吉祥、成雙成對(duì)的寓意 。作品中花卉或并蒂或結(jié)子 ， 皆為雙數(shù) ， 禽鳥(niǎo)飛蟲(chóng)也是成對(duì) ， 但畫(huà)面最上方的卻是落單的翠鳥(niǎo)、燕子和蜻蜓 。于穎表示 ， 緙絲是從下往上織的 ， 尤其是燕子應(yīng)該是雙雙對(duì)對(duì)的 ， 左上角有一只翠鳥(niǎo)頭部也有缺失 ， 從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō) ， 這件作品可能還未完成或逸散了一部分 。
而關(guān)于《蓮塘乳鴨圖》作者朱克柔的性別 ， 在學(xué)界也依然是一大謎團(tuán) 。畫(huà)面中青色湖石上緙織了“江東朱剛制蓮塘乳鴨圖”款 ， “克柔”朱文印 。從朱克柔的傳世作品中 ， 留下其朱剛名諱的也就此一件 。文徵明的曾孫文從簡(jiǎn)記載了他所知的朱克柔 ， “云間(今上海松江地區(qū))人 ， 宋思陵時(shí) ， 以女紅行世 ， 人物、樹(shù)石、花鳥(niǎo) ， 精巧疑鬼工 ， 品價(jià)高 ， 一時(shí)流傳至今尤成為罕購(gòu)……”從中推測(cè) ， 朱克柔很可能是女性 。然而 ， 古代緙絲技藝是傳男不傳女的 。直到上世紀(jì)五六十年代 ， 隨著手工藝復(fù)興 ， 以及男女平等觀念的增強(qiáng) ， 女性才開(kāi)始從事緙絲技藝 。目前 ， 關(guān)于朱克柔的性別尚無(wú)定論 。

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