色粉畫(huà)莫蘭迪,莫蘭迪質(zhì)感畫(huà) _色粉畫(huà)

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2020041
【色粉畫(huà)莫蘭迪,莫蘭迪質(zhì)感畫(huà)】自我隔離的一生
沒(méi)有人比喬治·莫蘭迪（ Giorgio Morandi ）更喜歡自我隔離的狀態(tài)了。
他一生都過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，許多畫(huà)款支票在其去世后被發(fā)現(xiàn)，它們夾在書(shū)中完好無(wú)損，卻不曾兌現(xiàn) 。他極少外出，甚至沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家鄉(xiāng)，唯一一次出國(guó)是去蘇黎世參觀塞尚的畫(huà)展。
上世紀(jì) 40 年代末，莫蘭迪獲得威尼斯雙年展繪畫(huà)最高獎(jiǎng)，越來(lái)越多的收藏家開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)其作品，越來(lái)越多的機(jī)構(gòu)找上門(mén)來(lái)談合作，而他卻極不情愿地說(shuō)：“他們實(shí)在是太想剝奪我那僅有的一點(diǎn)點(diǎn)安寧了。”

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自畫(huà)像莫蘭迪 1917 年
莫蘭迪的生命軌跡，毫不起眼，卻極富魅力。
他出生在意大利北部的博洛尼亞，這個(gè)具有濃厚文化底蘊(yùn)的城市，在中世紀(jì)時(shí)期已經(jīng)建立了歐洲最為古老的大學(xué)——博洛尼亞大學(xué)，500 年后的文藝復(fù)興末期，卡拉奇三兄弟又在同一個(gè)地方創(chuàng)建了歐洲最早的美術(shù)學(xué)院——博洛尼亞美術(shù)學(xué)院。
這所學(xué)校，就是莫蘭迪求學(xué)和任教的地方。

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自畫(huà)像莫蘭迪 1924 年
少年莫蘭迪，對(duì)藝術(shù)滿是熱情，但我們依然很難想象，寡言少語(yǔ)的他究竟用了怎樣的方法說(shuō)服父母去自己母校學(xué)習(xí)繪畫(huà) 。遺憾的是，二人的“藝術(shù)生命”十分短暫，僅過(guò)兩年，他們便相繼離世。
未滿 20 歲的莫蘭迪作為長(zhǎng)子，也是家里的唯一男性，不得不學(xué)著挑起重?fù)?dān)，他穿梭在老城的四個(gè)小區(qū)內(nèi)，教小孩畫(huà)畫(huà)以維持生計(jì) 。
總的來(lái)說(shuō)，那可能是莫蘭迪生命中最為忙碌也是最有活力的一段時(shí)光。

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靜物塞尚 1887 年
25 歲的年紀(jì)遭遇“一戰(zhàn)”，免不了要服兵役。在帕爾馬手榴彈第二軍團(tuán)待了一個(gè)半月，他因?yàn)閲?yán)重病痛被緊急送入醫(yī)院，出院后，便直接離開(kāi)了軍隊(duì)...
回到家鄉(xiāng)，莫蘭迪繼續(xù)去到小學(xué)陪孩子們畫(huà)畫(huà)，同時(shí)也不忘在繪畫(huà)上繼續(xù)研究。
1920 年前后，他著迷塞尚對(duì)想象和創(chuàng)造的拒絕，試圖把那些瓶瓶罐罐真實(shí)地呈現(xiàn)在畫(huà)布上。他開(kāi)始關(guān)注日常生活中的普通物品，并將形而上的思考、美學(xué)追求與日常靜物做試探性的結(jié)合，漸漸找到了屬于自己的繪畫(huà)方式。

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靜物莫蘭迪 1919 年
幾年過(guò)去，桌上的靜物在減少，物品變得簡(jiǎn)單，他的畫(huà)則更加純粹。為什么要畫(huà)日常之物？在一次對(duì)話中，他是這樣說(shuō)的：
“我記著伽利略的話：真正的哲學(xué)之書(shū)、自然之書(shū)的文字跟我們自己的字母表相去甚遠(yuǎn) 。它們的文字是：三角形、正方形、圓形、球體、棱錐體、圓錐體以及其它的幾何形。伽利略的思想支持著我長(zhǎng)期持有的一個(gè)信念：這個(gè)可見(jiàn)世界是一個(gè)形式的世界，要用詞語(yǔ)去表達(dá)支撐著這個(gè)世界的那些感覺(jué)和圖像是極其困難的，甚至可以說(shuō)是不可能的。歸根到底它們是感覺(jué)，是與日常事件沒(méi)有關(guān)聯(lián)的感覺(jué) 。”

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靜物莫蘭迪 1936 年
1930 年，40 歲的莫蘭迪被聘為博洛尼亞美術(shù)學(xué)院教授，之后的 26 年里，他都在那里教授銅版畫(huà) 。
那是一段穩(wěn)定的時(shí)光。
他生活十分規(guī)律，平日里除了教學(xué)，便是在家里畫(huà)畫(huà)，幾乎沒(méi)有社交。當(dāng)行走于封達(dá)扎公寓和美術(shù)學(xué)院之間時(shí)，意大利藝術(shù)史學(xué)家里奧·朗基尼斯做了最為精準(zhǔn)的描述：
“一個(gè)平凡的小城，這里的每個(gè)人都長(zhǎng)得又矮又胖，但莫蘭迪卻高大而瘦削，并且愛(ài)穿寬松的衣服，仿佛賈科梅蒂作品中行走的人。”

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靜物銅版畫(huà) 莫蘭迪 1931 年
與賈科梅蒂一樣，莫蘭迪也經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，但他們的作品卻截然不同：一位執(zhí)迷于人性的悲苦，一位沉醉于日常的平淡。
1943 年，“二戰(zhàn)”還未結(jié)束，墨索里尼仍是意大利的最高指揮官，莫蘭迪人生中僅有的一次小波瀾就此到來(lái)——
年輕時(shí)，因?yàn)榉ㄎ魉剐麚P(yáng)的國(guó)家和民族精神而對(duì)其抱有熱情，但當(dāng)真正了解“法西斯主義”后，他選擇了拒絕。這一年 5 月的一天，莫蘭迪突然被警察拘捕帶走，原因是沒(méi)有公開(kāi)支持法西斯主義，不過(guò)僅一周過(guò)后，他就回歸了自由身，而那位最高獨(dú)裁者則在兩個(gè)月后被監(jiān)禁在了阿布魯齊山大薩索峰頂上。
對(duì)莫蘭迪來(lái)說(shuō)，這件事應(yīng)該是無(wú)足輕重的，就像從未發(fā)生過(guò)一樣，他回到公寓，依然安靜地畫(huà)著那些瓶瓶罐罐。

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莫蘭迪作品
“自我隔離”，是莫蘭迪的存在方式，正如日常生活中的罐子瓶子，它們不會(huì)被誰(shuí)特別關(guān)照，它們就在應(yīng)該放置的位置上存在著。
1964 年，莫蘭迪病逝在博洛尼亞的公寓中。在那里，一切如故：中等大小的房間里有床鋪、老舊寫(xiě)字桌、繪畫(huà)桌、畫(huà)架，以及我們?cè)谒撵o物畫(huà)中所見(jiàn)到的物品原型——瓶子、罐子、杯子、盒子…

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莫蘭迪的畫(huà)室
好友巴爾蒂斯曾說(shuō)：“莫蘭迪無(wú)疑是最接近中國(guó)繪畫(huà)的歐洲畫(huà)家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn) 。他的繪畫(huà)別有境界，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致。他不滿足于表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。”
當(dāng)理論家打算將其作品歸為類(lèi)似于“非具象藝術(shù)”或其他某一種藝術(shù)形式時(shí)，他斷然拒絕，因?yàn)榧w精神并不是他所追求的，“封閉”的自我狀態(tài)才最為真實(shí) 。

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莫蘭迪的水彩作品
20 世紀(jì)輪番上演的藝術(shù)潮流，喧囂吵鬧，很多藝術(shù)家紛紛前往巴黎，莫蘭迪并沒(méi)有要起身的意思，他坐在公寓里，靜靜地畫(huà)畫(huà) 。
沒(méi)有資料記載他曾有過(guò)愛(ài)情，更沒(méi)有婚姻，唯一有的，就是他把一生都獻(xiàn)給了自己摯愛(ài)的藝術(shù) 。當(dāng)他去世后，人們將他畫(huà)面的色彩傾向稱(chēng)為“莫蘭迪色系”，這個(gè)色系對(duì)后世的設(shè)計(jì)界乃至整個(gè)時(shí)尚界都產(chǎn)生了深刻影響。

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莫蘭迪
莫蘭迪沒(méi)有同路人，也不需要同路人，或者說(shuō)刻意避開(kāi)了同路人，他獨(dú)自一人，專(zhuān)注于那些被忽略的日常，他說(shuō)：“不必看很多東西，而要仔細(xì)看你看到的東西。一個(gè)人可以環(huán)游世界，卻也可能什么都看不到。”
莫蘭迪的確是這么做的，他待在畫(huà)室里，與鬧市隔離，用一生的時(shí)間將眼下的平淡變?yōu)榱司裆系姆比A 。