武俠小說描寫風(fēng)月感情的誰寫的最入神 色武俠小說
武俠小說描寫風(fēng)月感情的誰寫的最入神？古龍前輩可是現(xiàn)實中出了名的情場高手所以在古龍小說里關(guān)于那些風(fēng)月感情的那可謂是工筆犀利 。
1.翠濃春《邊城浪子》
葉開蹺起腳指著靴底的洞道：“你看見這兩個洞沒有？它會咬人的誰若對我不客氣它就會咬他一口 。”
翠濃笑了站起來走過去笑道：“我倒要看它敢不敢咬我 。”
葉開一把拉住了她道：“它不敢咬你我敢 。”
翠濃“嚶嚀”一聲已倒在他懷里 。
門沒有關(guān)就算關(guān)也關(guān)不住屋里的春色 。小姑娘紅著臉遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲起來了心里卻真想過來偷偷地看兩眼 。
檐下的黃鶯兒也被驚醒了“吱吱喳喳”地叫個不停 。
翠濃春也濃 。
2.不必穿太多衣服《九月鷹飛》
丁靈琳看著他眼睛里露出種很奇怪的表情咬著嘴唇道：“還有呢？”
葉開道：“還有一大盆水一張又軟又干凈的床……”
他看著她眼睛里也帶著種很奇怪的表情 。丁靈琳呻吟般嘆了口氣輕輕道：“你想的事為什么跟我一樣？”
葉開微笑道：“因為我們已很久沒有見面了是不是？”
丁靈琳的臉突然紅了忽然跳起來咬了他一口：“你實在不是好東西我咬死你……”
床很軟也很干凈 。
葉開躺在床上他還沒有被咬死可是看起來也并不像很快活的樣子 。
丁靈琳伏在他胸膛上 。
他的胸膛寬闊而堅實 。
屋子里很溫暖就像是春天一樣盆里的火還很旺 。
在這么溫暖的屋子里一個人是不必穿太多衣服的 。
兩個人更不必 。
3.誰知道屋子里將要發(fā)生什么事?（《陸小鳳傳奇之銀鉤賭坊》）
燈光朦朧美人在燈下 。
她沒有開口但陸小鳳忽然用兩根手指輕輕一拉她的衣帶 。
衣帶松開了衣襟也松開了那玉雪般的胸膛和嫣紅的兩點就忽然出現(xiàn)在陸小鳳面前 。陸小鳳嚇了一跳 。
他實在想不到她的衣服只用一根帶子系著更想不到她衣服下面連一根帶子都沒有 。
這種衣服實在比嬰兒的尿布還容易脫下來 。于是剛才那風(fēng)姿綽約羞人答答的淑女現(xiàn)在忽然變得像是個初生的嬰兒一樣除了自己的皮膚外身上幾乎什么都沒有 。
陸小鳳嘆了口氣道：“你做別的事是不是也這么干脆？”
丁香姨搖搖頭道：“我捉迷藏的時候就喜歡兜圈子 。”
她微笑著用一雙天真無邪的眼睛直視著他“但你卻不是找我來捉迷藏的？”
陸小鳳只有承認(rèn)：“我不是！”
丁香姨嫣然道：“我也不是來陪你捉迷藏的！”
陸小鳳苦笑道：“我看得出！”
丁香姨柔聲道：“你既然知道我是來干什么的我也知道你要的是什么那么我們?yōu)槭裁催€要像捉迷藏一樣兜圈子？”
她笑得更嫵媚、更迷人只不過她身上最迷人的地方卻絕不是她的微笑而是一些男人不該去看卻偏偏要去看的地方 。
陸小鳳是男人 。他忽然覺得自己心跳已加快呼吸急促連嘴里都在發(fā)干 。
丁香姨顯然已看出他身上這些變化和另外一些更要命的變化 。
“我看得出你已是個大男人我知道你一定也不喜歡捉迷藏！”
她慢慢地走過去忽然鉆進了他的被窩就像是一條魚滑進水里那么輕巧、靈敏、自然 。可是她的身子卻不像魚 。
無論江里、河里、海里都絕不會有一條魚像她的身子這么光滑、柔軟、溫暖 。
陸小鳳又嘆了口氣在心里罵了句：“他媽的！”
每當(dāng)他發(fā)覺自己已不能抗拒某種誘惑時他都會先罵自己一句 。
然后他就已準(zhǔn)備接受誘惑 。他的手已伸出去——
……
丁香姨卻笑了眨著眼笑道：“既然有鬼神保護你我也不怕了我們還是……”
她的手在被窩里伸了出來—— 陸小鳳就好像忽然觸了電一樣吃驚地看著她：“經(jīng)過了剛才的事你還有興趣？”
丁香姨媚笑著用動作代替了回答 。
就在這時燈忽然滅了屋子里一片黑暗 。在這么黑暗的屋子里無論什么事都會發(fā)生的 。
誰知道這屋子里將要發(fā)生什么事？
中國的武俠小說大多是以男性為主有以女性為主的武俠嗎？有什么特點？這個當(dāng)然是有的 。
雖然在很多人眼中武戲小說之中的江湖刀光劍影處處艱險大多是男生才能夠?qū)懙贸鰜淼牡聦嵣衔鋫b世界并非是男人所“統(tǒng)治”的世界不少女子也能夠?qū)懙贸霾憠验煹奈鋫b故事 。
武俠故事以男性為主導(dǎo)控制這樣的故事固然讓人熱血沸騰但是女子筆下的武俠也使得武俠增添了幾許女性固有的細(xì)膩與溫婉這樣的江湖與男子筆下的江湖有著本質(zhì)不同它構(gòu)建了另一個不一樣的江湖夢境總的來說各有優(yōu)劣吧 。
不過有一點需要注意的是雖然女性主義文學(xué)和女性武俠都是以女性作為主題的文學(xué)形式并且都是通過塑造女性來表現(xiàn)出作者對于女性意識并由此來結(jié)構(gòu)男性世界文化的但是這二者還是有不小的差距的武俠文學(xué)本身就是帶著江湖的味道的是有著陽剛味道的女子武俠也擺脫不了這種武俠文學(xué)早已經(jīng)設(shè)置好的“條條框框”這種文學(xué)之中的女性大多是敢于和男性進行抗?fàn)幍娜ゴ蚱圃械哪行宰鳛橹笇?dǎo)的所謂規(guī)矩 。
一、女性武俠的產(chǎn)生所謂女性武俠其實就是女性作家所創(chuàng)作的武俠作品 。在中國女性創(chuàng)作很晚才真正誕生尤其是在通俗文學(xué)界 。中國文壇長時間被男性所霸占女性作家尤其是優(yōu)秀有名氣的女性作家極其少 。
而來到了互聯(lián)網(wǎng)時代由于“文字”的門檻變低越來越多的人開始了屬于自己的文學(xué)創(chuàng)作其中就不乏很多女性除了所謂的言情小說之外還有不少女性開始創(chuàng)作武俠作品 。
當(dāng)然除卻互聯(lián)網(wǎng)之外最早的時候期刊與雜志才是推動其良性發(fā)展的重要樞紐比如說《今古傳奇·武俠版》就為其造勢以新穎的角度將女性武俠推進市場在獲得輿論熱點的同時賺足了賣點賺的可謂是盆滿缽滿而同時女性武俠也逐漸的進入人們的視野 。
二、通俗文學(xué)之中女性的性別吶喊上文已經(jīng)提到了女性主義在不斷的興起在這股浪潮之下越來越多的女性不滿足于以往相夫教子的家庭主婦式生活開始投身于文學(xué)創(chuàng)作但是這是一個長期的過程最早的時候女性文學(xué)話語權(quán)只掌握在幾個著名作家手中直到四十年代女性創(chuàng)作才愈發(fā)豐富尤其是在通俗文學(xué)方面女性作家也逐漸掌握了一些話語權(quán)到了八十年代女性作家的話語權(quán)逐漸擴大但是通俗文學(xué)領(lǐng)域女性作家依舊比較匱乏就算有也大多實在言情領(lǐng)域而沒有涉獵過更多的方向 。
這些專門寫言情的女作家寫的好嗎？自然是好的但是不得不說這些作家更多的是把眼光投注在了婚戀問題之上即使是像蘇青和張愛玲這樣的對婚戀心理提出質(zhì)疑甚至是評判的作家也主要是把眼光放在了女性的愛情心理之上誠然她們的作品比其他的作品讀起來大氣許多但是這種沉溺于情感的文字終究所發(fā)揮的是女性性格之中柔媚的一面甚至是放大 。而女性武俠則不一樣這是在女性原本就有的柔媚之中增添了陽剛與血性這樣的文字一方面滿足了讀者想要看人物矛盾性格的想法另一方面也展現(xiàn)出了女性在文學(xué)之中逐漸占據(jù)了話語權(quán)的現(xiàn)狀 。
三、女性武俠的發(fā)展在中國女性武俠主要是經(jīng)由互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展而發(fā)展起來的獨特個體最早是由天涯論壇之中的互聯(lián)網(wǎng)寫手例如現(xiàn)在很有名氣的滄月、步非煙等人所創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)武俠 。而在上文已經(jīng)提到的《今古傳奇·武俠版》的編輯敏銳的發(fā)現(xiàn)了這一點于是開始了網(wǎng)絡(luò)營銷以“美女作家”作為賣點創(chuàng)作了“美女江湖”這一獨特的欄目 。可能在現(xiàn)在看來這種營銷包裝策略有些粗糙但是放在2001年這確實是“開天辟地”式的營銷鼻祖了而后又趁熱打鐵舉辦了不少次的文學(xué)獎其中女性獲獎?wù)叩臄?shù)量不斷擴大更加擴大了女性武俠的知名度 。
這些女性作家在自己的文學(xué)作品之中加入了自己的獨特藝術(shù)想象一方面使得女子在武俠世界之中不再是“附庸”的角色而是主角讓女子也有著武俠江湖的話語權(quán)另一方面也改變了女子寫作只會寫言情寫抒情的刻板印象 。
而除了作家本身的文字之外在偶像文化盛行的現(xiàn)代周邊也成為了這些讀者捧作者的一個重要方式比如說很多人會寫一些同人小說、同人番外以滿足自己的對于某一個喜愛角色的幻想至于海報等等更不用說還有不少配音平臺小組會進行配音coser進行cosplay等等這些都是粉絲對于作者文字的喜愛這種消費本身是一種良性消費一方面使得作者本身會因為販賣版權(quán)而獲得一定的報酬一方面能夠滿足讀者的心理 。
四、女性武俠之中女性的特點在以往的武俠作品之中女性的武功主要是以輕巧的劍或者綢帶為主但是在女性武俠之中這些女作家筆下的女俠卻不單單只會體外工夫在這些女性作家的細(xì)膩筆觸之下這些女主角是帶著神秘巫術(shù)的毒蠱、攝魂這種超現(xiàn)實主義的行為其實也是女性反抗原本的男權(quán)主義社會的一個很強大的例證 。
在最傳統(tǒng)的武俠小說中女性大多是附庸是情情愛愛的產(chǎn)物就算是《射雕英雄傳》里讓人無比喜愛的蓉兒她的大多行為也是為了她的靖哥哥而非是為了她本身 。但是在女性作家的筆下這種現(xiàn)象則就不存在了女性是獨立自主的而并不是任何人的附庸 。
正是因為在大多數(shù)男性作家的眼中女性是男性的附庸所以說女性的形象是美麗的無論是形體還是外貌都是極度美麗的就像是一件美好的藝術(shù)品但是琉璃易碎彩云易散這種女孩子是極度脆弱的是被男性社會極力壓迫的 。但是女性作家筆下的女性則不是如此這些女子確實是美麗但是卻并不只是只有形態(tài)之上的美更多的是靈魂與外形的契合 。
女性武俠之中有愛情嗎？自然是有的但是和金庸武俠之中“問世間情為何物直教人生死相許”的感情不同這些女性作家反而能夠更加深入的表現(xiàn)出這些女子對于愛情的感悟 。在女性武俠中刀光劍影不再是重點更加重要的是感情親情、愛情、友情這些都是作者所探討的情感 。這和男性作家以刀光劍影的江湖快意恩仇為主情感為輔的寫作方式是完全不同的 。
五、缺陷不過女性武俠雖然在很多方面尤其是在情感方面較男性玩家更加的細(xì)膩但是這種細(xì)膩委婉卻也并不是什么好事 。
武俠小說講究的是江湖江湖在固性思維之中是刀光劍影的快意恩仇是帶著血腥氣味的但是女性作家的柔婉文筆很明顯把這種血腥氣味給中和了看上去這是一件好事但是事實卻并不如此 。
女性作家強調(diào)的情感在中和血腥氣的同時卻容易讓作品流于俗眾一味地說感情容易無病呻吟只是堆砌少了江湖的味道顯得格外的蒼白畢竟女性武俠再怎么女性視角它最終也是一本武俠小說 。
《天龍八部》里刀白鳳貴為王妃為何要和一個乞丐云雨？文化小說是如何描述的？“她見到這化子的形狀如此可怖初時吃了一驚轉(zhuǎn)身便要逃開但隨即心想：我要找一個天下最丑陋、最污穢、最卑賤的男人來和他相好 。你是王爺是大將軍我偏偏要和一個臭叫化相好 。”
“她一言不發(fā)慢慢解去了身上的羅衫走到段延慶身前投入在他懷里伸出像白山茶花花瓣般的手臂摟住他的脖子……”
金庸武俠小說《天龍八部》中大理國發(fā)生政權(quán)變亂廷慶太子踏上逃亡之路最終成了“四大惡人”之首的“惡貫滿盈” 。段延慶某次在湖廣道被仇家追殺面容已毀又身負(fù)重傷回到大理天龍寺前已是蓬頭垢面氣息奄奄 。落到這般地步大約段延慶先生不免萬念俱灰唯求一死 。在此絕境之中大理國段正淳王爺之嬪妃刀白鳳像觀音菩薩下凡投懷送抱拯救了段延慶 。當(dāng)然從刀白鳳方面來講她是在報復(fù)段正淳 。
段正淳自負(fù)風(fēng)流倜儻雖然娶了如花似玉的刀白鳳依然四處勾女八方留情走到哪愛情之花就開到哪 。段正淳貴為王爺卻總是在江湖上蹓跶或許純粹就是為方便他艷遇美人 。總之他一路走來與甘寶寶、秦紅棉、阮星竹、李青蘿、康敏等卿卿我我全心全意的愛上了她們 。而王爺段正淳的快活正是王妃刀白鳳的痛苦：一來段正淳負(fù)心不愛我刀大小姐 。二來我刀大小姐輸了輸給了那些狐貍精 。
根據(jù)心理學(xué)理論競爭、爭斗是人的本性 。從大處看歷史上有無數(shù)大大小小的戰(zhàn)爭 。小處著眼正如黃庭堅所說：人間哪有無波處一日風(fēng)波十二時 。人們什么都要爭個高下或武力或智謀或道德 。或武力、智謀、道德綁在一起來爭 。
有爭奪就有輸贏 。贏家當(dāng)然可以挺胸昂首遍覽得意之花而輸者則不免失魄消魂獨流傷心之淚 。顯然刀白鳳認(rèn)為段正淳不但欺騙了自己（“只愛你一個”之類的甜言蜜語估計段正淳沒少說）而且在“爭寵之戰(zhàn)”中自己無疑吃了敗仗 。而人的普遍心理往往喜歡自以為是拒絕承認(rèn)失敗的 。扭轉(zhuǎn)局面的常見做法就是報復(fù) 。
正義的復(fù)仇中西文化都認(rèn)為是應(yīng)該的 。正義的復(fù)仇者中西文化都認(rèn)為他是英雄人物 。“君子報仇十年不晚”基督山復(fù)仇記王子復(fù)仇記早已膾炙人口也 。刀白鳳對段正淳的報復(fù)采用了“以彼之箭還射彼身”的辦法你姓段的胡來我刀白鳳還之以亂整這似乎說不上多么正當(dāng) 。
刀白鳳的報復(fù)不但還本還加高息“偏偏要和臭叫化相好” 。女人看似柔弱但一旦瘋狂其夸張程度往往超出人們的想象 。一般認(rèn)為女人是情感動物而感情是容易失控的刀白鳳與邋遢乞丐般之人相好誠然是對段正淳拈花惹草的復(fù)仇更多的則是慪氣的恣肆！這樣她就不僅和段正淳在感情上扯平了而且還會自我感覺在“爭寵之戰(zhàn)”中她是最終的贏家 。這種從報復(fù)中得到的勝利者的快感刀白鳳也許只能深藏心底直到后來段延慶將向段譽痛下殺手時她說：
天龍寺外菩提樹下化子邋遢觀音長發(fā) 。
這段生命中最奇特的回憶段延慶當(dāng)然刻骨銘心 。此時他恍然大悟當(dāng)年長發(fā)飄飄如觀音現(xiàn)身拯救于他的正是王妃刀白鳳而自己苦苦爭奪的帝王之位后來也由自己的兒子段譽坐上 。回首那些無盡的糾繞段延慶想必如在夢中 。
此時對于主角段譽來說命運徹底來了一個大反轉(zhuǎn)：以前那些妹妹木婉清鐘靈王語嫣……“那些其實不是你妹妹”原來都可以娶來做老婆真是造化弄人啊 。
金庸的武俠小說語言技巧上也許并沒有許多創(chuàng)新之處但論故事情節(jié)的曲折變幻懸念迭起引人入勝金大俠無疑是第一流的 。這大約是因為金庸善于從史詩、民間文學(xué)等吸取營養(yǎng) 。
在史詩及民間文學(xué)中英雄、主角往往都有離奇的身世事實上金庸的第一部小說《書劍恩仇錄》就是從他家鄉(xiāng)關(guān)于乾隆與海寧陳家的身世傳說中得到的靈感 。在《天龍八部》中喬峰原來姓遼國之蕭虛竹竟是少林方丈之子結(jié)義三兄弟之段譽身世亦不平凡：王妃刀白鳳與叫化段延慶孽緣的產(chǎn)物 。
【武俠小說描寫風(fēng)月感情的誰寫的最入神 色武俠小說】這段王妃與叫化的孽緣符合人性符合生活的邏輯最后才揭開段譽的身世之謎讓小說的故事情節(jié)更顯跌宕多姿最是妙筆 。
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