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會讓內娛偶像生態(tài)更好嗎 艾克里里為什么這么火


會讓內娛偶像生態(tài)更好嗎 艾克里里為什么這么火

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“撕碎標簽 , 重新定義偶像” , 已經(jīng)成為了內娛選秀的“新標簽” 。
“一切對于訓練生的固有標準 , 反而不是我最看重的 , 我更在意的是和大家一起去探索 , 發(fā)掘你們身上的真實個性、舞臺能力以及和別人的差異化 。”《青春有你3》的首期節(jié)目中 , 李宇春PD便如是說 。
在《創(chuàng)造營2021》中 , 選拔標準也同樣發(fā)生了巨大的變化 。選手可以與發(fā)起人團、創(chuàng)始人代表共同決定臺上選手的評級 。得到導師與對手普遍認可的訓練生 , 被推送到大眾面前 。
將時間線向前撥 , 2020年的現(xiàn)象級綜藝《乘風破浪的姐姐》 , 更是憑借著“打破年齡限制 , 不定義女性”的理念未播先火 , 迅速實現(xiàn)破圈 。
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打破對偶像的定義 , 而后對其進行重新塑造 , 似乎成為了所有選秀節(jié)目孜孜不倦所追求的過程 。
自2018年《偶像練習生》橫空出世 , 開啟了內娛的“偶像元年”后 , 同質化現(xiàn)象愈演愈烈 , 呼吁對偶像選秀進行創(chuàng)新的聲音也愈發(fā)高漲 。
層出不窮的“新標準”“新定義” , 在一定程度上可以視為是偶像選秀的“自救” 。但以不斷改變行業(yè)標準為代價來換取大眾關注度 , 究竟是對偶像行業(yè)進行賦能 , 還是加速行業(yè)的耗損進度 , 仍然有待商榷 。
被踏破的偶像門檻
在選秀節(jié)目中 , 傳統(tǒng)意義上的偶像所擁有的話語權 , 正在逐漸降低 。
無論是在101系選秀中 , 還是在哥姐系選秀中 , 都有演員、歌手、網(wǎng)紅等未經(jīng)過系統(tǒng)訓練的非傳統(tǒng)偶像大規(guī)模涌入 。
以正在熱播的《青春有你3》為例 , 余景天、孫亦航、李俊濠、連淮偉等經(jīng)過長期訓練、唱跳俱佳的選手 , 在節(jié)目中屬于“稀缺資源” 。
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除艾克里里等網(wǎng)紅 , 學霸人設的唐九洲 , 熊貓?zhí)玫葼幾h頗多的非典型男團外 , 曾出演過《全職高手》《扶搖》等熱門劇作 , 參與過《跨界歌王》《跨界冰雪王》等綜藝的成熟演員梁森 , 也再次“跨界”到了偶像行業(yè)中 。還有大量訓練時長未滿三個月的新人班成員 , 也出現(xiàn)在了節(jié)目中 。
需要肯定的是 , 這些偶像行業(yè)之外的新力量涌入 , 的確為觀眾帶來了耳目一新的體驗 , 也為節(jié)目熱度的發(fā)酵貢獻頗多力量 。如在早期訓練生公式照官宣階段 , 熊貓?zhí)玫某霈F(xiàn)迅速成為了全網(wǎng)的話題焦點 , 為《青春有你3》成功造勢 。首期節(jié)目上線后 , 光頭亮相的梁森也成為話題人物 , “妖僧”的梗被網(wǎng)友玩得不亦樂乎 。
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但拋開熱度所帶來的表面繁華 , 被“踏破”的偶像門檻 , 真的能為偶像行業(yè)帶來長線的良性影響嗎?
不少人認為 , 創(chuàng)新是偶像選秀“續(xù)命”的必要條件 , 但事實上 , 創(chuàng)新并不等同于降低偶像行業(yè)的門檻 。
為別人所不為并不等同于“先行者” 。熊貓?zhí)眠@一類型的男團不僅在內娛市場中屬于空白 , 在世界范圍內也很罕見 , 這已經(jīng)在一定程度上說明了其與偶像行業(yè)間存在著壁壘 。身材管理這項偶像的基本守則 , 不該被多樣化男團的幌子所扯掉 。
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偶像選秀在內娛已走過四個年頭 , 但要論舞臺能力上乘 , 真正被大眾認可的團體 , 是屈指可數(shù)的 。在現(xiàn)階段 , 打造標準化男團都尚未形成一套成熟的方法論 , 在這樣的情況下就開始走“新式男團”的路子 , 未免有些操之過急 。
各行各業(yè)都涌入偶像行業(yè) , 并非是益事 , 偶像的“泛化”在更大程度上是對選秀生態(tài)的耗損 。
從現(xiàn)階段來看 , 多行業(yè)選手的涌入似乎也并不能帶來打破偶像標準的影響 , 而更傾向于為節(jié)目和自身收割熱度 。
話題度“上位”
偶像的選拔標準 , 是常論常新的問題 。
在2021年的“百團大戰(zhàn)”中 , 評級標準也同樣成為了秀粉們熱議的焦點 。李榮浩在節(jié)目中提出的“如果他有一個方面達到A或A+ , 我就要給他A”的觀點 , 讓不少網(wǎng)友產(chǎn)生了“這樣是否會選出偏科偶像”的質疑 。
唱跳俱佳的人氣選手連淮偉初舞臺評級為C , 舞蹈功力佳但并未有聲樂表演的選手卻進入A班的評選結果 , 也引發(fā)了較大的爭議 , 不少網(wǎng)友認為節(jié)目的選拔標準模糊 , 有失偏頗 。
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同時 , 個人特質的重要性似乎再次被放大了 。縱觀近兩年的選秀 , 每年都有靠“辨識度”成功出道的選手 。
喜劇因素有著天然的市場好感度 , “有趣的靈魂”越來越吸引人 。偶像選秀 , 也正在向喜劇節(jié)目靠攏 。
在《青春有你2》中 , 虞書欣的“嗲”和“小作精”形象 , 成為了節(jié)目首個出圈的點 , “哇哦”的表情包在網(wǎng)絡上得到了大范圍的發(fā)酵傳播 , 在短期內迅速提高了節(jié)目的知名度 。
在這之后 , 《青春有你2》又憑借著“淡黃的長裙 , 蓬松的頭發(fā)”引發(fā)大眾熱議 , “rap翻唱大賽”如火如荼 , 網(wǎng)友玩起“青春喜劇人”“reader 擔當”等梗不亦樂乎 。在偶像選秀進入疲軟期的情況下 , 另辟蹊徑 , 斬獲了不俗的熱度 。
喜劇出圈 , 同樣也發(fā)生在《樂隊的夏天2》中 。金句頻出的五條人在首期節(jié)目播出后便沖上了熱搜榜榜首 , 為自身帶來了巨大的熱度 。而《樂隊的夏天2》也憑借著五條人的三進三出 , 拉滿了長線效應 。
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而在今年的選秀節(jié)目中 , “喜劇人”也同樣深受青睞 。現(xiàn)場懟媒體的高一百在首期節(jié)目播出后便登上了熱搜 , 靠“妖僧”和“喜感”出圈的梁森更是在首期排名中躋身TOP3 。
誠然 , 在百位訓練生同臺的情況下 , 能夠“被記住”是一種能力 , 但將個人特質凌駕于綜合實力之上 , 卻是過猶不及的 。
唱跳是偶像的基本素養(yǎng) , 為了打出差異化的牌而以“打破常規(guī)標準”之名對偏科偶像進行縱容 , 只會使內娛的偶像生態(tài)走向惡化 。
稀缺的優(yōu)質偶像
早在節(jié)目開播前 , 余景天和孫亦航就引發(fā)了不少網(wǎng)友的期待 。
余景天曾參加過韓國選秀節(jié)目《Produce X 101》 , 以19位進入決賽 , 是當年唯一進入決賽的中國人;孫亦航雖年紀不大 , 但訓練時長已經(jīng)達到了7年 , 曾是TF家族的一員 。開播前二人一直被造勢為“王炸”選手 , 首期節(jié)目也打出了二人同臺競技的看點 。
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但遺憾的是 , 兩位能力者的battle 最終也未能達到出圈的效果 , 甚至有不少路人稱“并不驚艷” 。
同時 , 是否對選手進行了背調也成為了網(wǎng)友們質疑的點 , 梁森、魏宏宇等人氣選手接連陷入負面輿論的風波中 , 不禁讓網(wǎng)友發(fā)問“真的沒有合適的選手了嗎”?
從“新人班”選手的進場來看 , 答案是肯定的 。
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內娛優(yōu)質偶像的“青黃不接” , 已經(jīng)是老生常談的問題了 , 且日益趨向嚴峻化 。盡管秀粉依然“口嫌體正直” , 仍然會關注新推出的選秀節(jié)目 。但沒有“休耕期” , 而對內娛的訓練生們進行一茬接一茬收割的舉動 , 是難以打動觀眾的 。
從各行各業(yè)來“搜刮”偶像 , 用新人來填滿名額 , 或許會解燃眉之急 , 且在一定程度上為觀眾帶來新鮮感 。
但在本質上 , 這并不是選秀節(jié)目的創(chuàng)新和對偶像行業(yè)的突破 , 而是漸漸將偶像選秀變成了躋身娛樂圈難度系數(shù)最低的踏板 。
【會讓內娛偶像生態(tài)更好嗎 艾克里里為什么這么火】就現(xiàn)階段的內娛偶像生態(tài)而言 , 選秀節(jié)目并不應該將“重新定義”“打破標準”等改寫行業(yè)的深遠目標作為旗幟 。畢竟要先腳踏實地 , 才能仰望星空 。

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