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寫作時，斯蒂芬·金觀察人物，而不是操縱他們。他不會從一開始就構思故事的結局，而是讓人物自己做決定，自己做事情。作者只是在觀察記錄。因此，故事的結局往往出乎作者的意料。
你可能會問，寫字怎么觀察字？這就需要了解人性，根據人性塑造人物。人性是復雜的，人性是普遍的。人會本能地追求愛情、幸福、公平等，也會因為貪婪、嫉妒、恐懼等做出可怕的事情。當你確定了人物的性格，下一步就是讓他自己選擇，你負責觀察和記錄。
沒有人喜歡陷入困境。所以，走出困境，回歸日常生活，是每個人的需求。這是人物和讀者的需求。在《肖申克的救贖》的結尾，安迪和瑞德在藍色的太平洋海岸再次相遇，過著理想而平靜的生活。這樣可以讓讀者合上書，關燈，做個好夢。

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有了好的故事之后，需要“描述出來，把讀者帶到現場” 。這是否意味著作者需要有很強的寫作能力，能夠寫出一篇鋪張浪費的文章？
不完全是。把讀者帶入場景的關鍵是真實，讓讀者覺得故事中的場景就是我們的日常生活。這需要你寫下你熟悉的環境。只有當我們對生活非常熟悉的時候，才能把握它的特點，勾勒出真實的場景。許多偉大的作家也堅持這個原則。比如魯迅習慣寫紹興，沈從文習慣寫湘西。
寫的時候要注意不要過度描述，因為你熟悉這個場景，就會有很多東西要寫，不知不覺就會寫下來。但是讀者只會對有趣的內容感興趣，日常生活大部分是枯燥的。
比如《尸袋》的主角邁克·努南，是一個四十多歲的作家。小說開頭，他的妻子剛死于腦動脈瘤。故事從她去世后的第一天開始，但仍有許多背景故事可講，包括邁克的第一份工作(報社采訪人員)、他的第一部小說的出售、他與許多家庭成員和亡妻親屬的關系等等。
塔莎(斯蒂芬·金的妻子)饒有興趣地閱讀了這篇文章，但有兩三頁的背景故事是關于邁克在妻子去世一年后做社區服務的。這一年，他遭受了喪妻之痛，無法創作作品。塔比莎不太重視社區服務。因此，斯蒂芬·金將邁克參與慈善捐贈和社區服務的篇幅從兩頁縮減到兩段。

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最后是“對話，通過具體的文字賦予人物生命。”生動的對話不需要華麗的辭藻，只需要怎么寫自己說的話。
你覺得什么這么難？但實際上并不容易。
人們說話很快，甚至比大腦想象的還要快。在交談中，人的反應速度只有200毫秒，但人思考一個詞然后說出來至少需要600毫秒。
所以說的時候語言不經過大腦，寫的時候就不一樣了。可以邊寫邊想，選詞要慎重。落在紙上的字自然會和你平時說的不一樣。
這就要求作者從書面語言中掙脫出來，回歸日常對話的自然邏輯。寫作時，想象與讀者交談。當你聽到這句話，對方會有什么反應，你能不能聽懂，你聽不聽；而不是在意自己的文采。
有一個小技巧可以幫助你建立這種對話感。把一個小人放在桌子上，每次寫東西都和他聊天。

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寫初稿的時候，盡量不要被打擾，盡快完成。因為寫久了，熱情會消退，思緒會迷茫。斯蒂芬·金的經歷是把自己關在書房里，每天不寫2000字，不出門。
寫完之后，不要馬上修改稿子，因為這個時候，它就像你剛生下的孩子，你只能看到它的優點，卻看不到它的缺點。把初稿鎖在抽屜里，保存六周以上，直到忘記故事，再修改。
修改時，首先要注意故事是否連貫。如果連貫，如何才能讓這種連貫像歌曲一樣流暢？我們需要思考不同角色的時間線是否沖突。同一個人物的性格和行為是否矛盾？故事的節奏合適嗎？有沒有和故事無關的情節？有沒有明顯的事實錯誤？
同時，你需要思考這個故事是否有重復的內容。這些內容能否交織成一個主題？如何才能讓深層含義浮現？主題是故事的升華，增加了故事的深度和廣度，讓你的故事獨樹一幟。為了突出主題，需要刪除一些連接不好的情節，增加或加強與主題相關的情節。
最后，刪除副詞、歧義代詞、重復或不清楚的句子。文章一定要簡潔，無論是景物，人物的內心活動，還是人物的行為和對話，都要簡潔明了。修改后，第二稿的長度應該是第一稿的90%左右。
修改完第二稿，再潤色一下，發給編輯。沒必要反復修改。因為變啊變啊，當然是不斷進步，但是太費時間了。寫作也是一門后悔的藝術。你不可能總是寫得完美。有什么缺陷都無所謂。下次改正就好。
好了，我跟你談完了寫作中有趣的部分。我想知道你認為斯蒂芬·金是什么樣的人？
我覺得他是一個熱愛生活的人，因為他在書中寫道:“生活不是藝術創作的支撐，而是相反。”
#寫作#
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