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河北梆子的行當(dāng)角色都有哪些？只有四行？

河北梆子是我國梆子聲腔的一個重要支脈 ， 也是我國北方影響較大的漢族戲曲劇種之一 ， 有著明朗、剛勁、華麗、委婉的特點(diǎn) 。今天 ， 要介紹的是河北梆子的行當(dāng)角色 ， 你知道這些行當(dāng)共有幾行嗎？接下來 ， 就和小編一起去梆子戲中了解一下吧 。
【河北梆子的行當(dāng)角色都有哪些？只有四行？】河北梆子的行當(dāng)角色：
河北梆子分為生、旦、凈、丑四行 ， 在不同行當(dāng)中 ， 其表演藝術(shù)各有特點(diǎn)：
1、生行分胡子生、小生、武生 。胡子生在生行之中占首要位置 ， 又分文胡子生（重唱功）、脆胡子生（重做功）、武胡子生（重工架）三種；小生分文小生、武小生、窮生、娃娃生幾種；武生分長靠武生、短打武生 。1888年梆子、皮、黃合演以前 ， 河北梆子的武生行還沒有獨(dú)立 ， 梆、黃合演之后 ， 在京劇影響下 ， 武生逐漸從各行中分離了出來 ， 成為獨(dú)立的行當(dāng) 。
胡子生行在生行中占有重要地位 。多表現(xiàn)在正派人物 ， 念白講究韻味 ， 唱法是本宮（真聲）與背宮（假聲）相結(jié)合 ， 以本宮嗓為主 。除這些共同點(diǎn)外 ， 各種胡子生又有各自不同的特點(diǎn) 。文胡子生 ， 俗稱“肉頭生” ， 不尚做工 ， 在表演上講究身端、額準(zhǔn)、目正、步方、穩(wěn)中傳神 。此行極重唱功 ， 其唱腔豐富多變 ， 具有代表性 。脆胡子生 ， 因其表演上具有干凈、利落、脆快的特點(diǎn) ， 故稱 。講究做、念、唱并重 ， 尤擅運(yùn)用各種身段動作刻畫人物形象 。
武胡子生 ， 又名“架子生” ， 它與脆胡子生的區(qū)別在于一屬武人 ， 一屬文人；一重武功 ， 一重做功 。武胡子生尤重腿功 ， 如《觀陣》中的秦瓊 ， 當(dāng)王周陪同他觀陣的時候 ， 表演上運(yùn)用了興足齊眉（朝天鐙)、單腿行走（探海）、斜跨回望（回頭望月）等繁難的工架身段 ， 表現(xiàn)秦瓊所處的險境和激憤的心情 。這種表演與京劇的以文老生應(yīng)工的秦瓊有極大的不同 。窮生 ， 是小生門中最難演的一個行當(dāng) 。其表演特點(diǎn) ， 是抱肩、弓膝、縮脛、小步 ， 以此來表現(xiàn)人物窮愁潦倒的境遇和拘謹(jǐn)寒酸的氣質(zhì) 。唱腔高而且直 ， 乏婉轉(zhuǎn) ， 多凄怨哀號之聲 。窮生善于用極為夸張的手法表現(xiàn)不同人物的精神狀態(tài) ， 頗具喜劇的色彩和特技 。
2、旦行分青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦五類 。青衣 ， 又稱“正旦” ， 在劇中多穿黑色服裝 ， 但在少數(shù)傳統(tǒng)劇目中也有穿白衫的青衣 ， 如《祭江》中的孫尚香、《白蛇傳》中的白素貞等 。花旦 ， 由于表現(xiàn)人物性格類型比較多樣 ， 因而又有閨門旦、耍笑旦、摔打旦、潑辣旦、小旦之分；武旦又分兩種 ， 挖掘靠架武生的 ， 謂之“刀馬旦” ， 具有短打武生特點(diǎn)的 ， 謂之“夜叉旦” 。彩旦以往均由丑行兼演 ， 屬丑行 ， 有了女演員后 ， 改由女性扮演 。
青衣和花旦是女性角色具有代表性的行當(dāng) 。青衣又稱“正旦” ， 其表演講究端莊穩(wěn)重 ， 有三不露的規(guī)范要求 ， 即行不露足 ， 舉不露手 ， 笑不露齒 。青衣極重唱功 ， 不尚做功 。由于所扮演的角色多系性格善良賢慧 ， 命運(yùn)乘戾悲慘的女性 ， 故擅演悲劇 。花旦（包括各種不同類型） ， 總體來說在表演上做重于唱 ， 念京白 ， 自上的功夫講究輕、快、俏 。
3、凈行分大花臉、二花臉、武花臉、零碎花臉?biāo)念?。在大花臉行中 ， 又分黑頭、白奸、紅頭和凈生（花臉老生）四種 ， 每種都比較側(cè)重唱工 。特別是花秀老生（凈生） ， 為河北梆子特有 ， 扮相素臉、白滿髯 ， 近似老生 ， 但唱念及表演程式卻是花臉路子 ， 如《慶頂珠》中的蕭恩、《三擊掌》中的王允、《撲油鍋》中的伍奢等 。二花臉 ， 重做工 ， 又分架子花臉、武花臉、零碎花臉 。
4、丑 ， 又名“三花臉”、“小花臉” ， 分文丑、武丑兩大類 。在文丑中 ， 又有袍帶丑、道袍丑、腰包丑、神鬼丑、老丑等；武丑 ， 又名“開口跳” ， 也是梆子、皮黃合演之后的產(chǎn)物 。武行在做打上又分英雄將、斗將兩類 ， 習(xí)慣上稱前者為上手 ， 后者為下手 。如獸形、四劊子手、四牢子等 ， 都屬武行應(yīng)工 。此外還有雜行 ， 包括旗卒、鑼夫、傘手、報卒、車夫、轎夫、家奴、院公、丫環(huán)、彩女、龍?zhí)椎?。

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