考古人員還在臨汾桃園、離石德崗發(fā)現(xiàn)大量炭化粟、黍種子和石斧、陶刀等農(nóng)業(yè)工具，表明距今5500年左右，山西已形成以粟作為主的成熟農(nóng)業(yè)形態(tài) 。
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春秋時期銅鼓座 。山西考古博物館供圖
闡釋山西中原化歷程
商周秦漢時期是中國早期國家向大一統(tǒng)帝國發(fā)展的關鍵階段 。山西經(jīng)歷了晚商方國對峙、晉國稱霸春秋，再到秦漢的天下一統(tǒng) 。展覽第三單元展出了聞喜酒務頭、翼城大河口、襄汾陶寺北墓地等出土的文物，這些考古發(fā)現(xiàn)，闡釋了山西地區(qū)中原化歷程，深化了對中國古代國家發(fā)展的認知 。
展廳里，襄汾陶寺北墓地出土的3組春秋時期青銅器引人注目 。“銅豆的捉手紋路細密，銅壺的花紋繁而不亂，銅鑒體積很大器壁卻很薄，這些都反映出當時工匠的高超技藝 。”山西考古研究院晉文化研究所所長武俊華介紹 。
春秋中期，晉文公敗楚師、盟諸侯，開創(chuàng)了晉國長達百年的霸業(yè) 。晉國政治經(jīng)濟實力雄厚，青銅鑄造業(yè)十分發(fā)達 。襄汾陶寺北出土的銅鼓座、鏤孔銅豆等，代表了當時青銅器鑄造技術的最高水平 。
展廳里的觸屏互動設備帶領觀眾“親臨”考古現(xiàn)場，重溫襄汾陶寺北墓地一座貴族墓葬的發(fā)掘過程 。跟隨指引深入墓室，一件件文物鋪陳在眼前 。“這是春秋時期的銅鼓座，點擊屏幕放大，可以很清楚地看到蟠龍上的蟠螭紋 。”武俊華在互動設備上為采訪人員演示 。通過熱點按鈕，還可以對比觀看文物出土時的原始形態(tài)和修復后的完整面貌 。
一個展柜的上下兩排，分別放置著朔州后寨墓地出土的兩組器物 。上排的5件陶罐體積小，底部“三足鼎立”，具有典型的北方游牧文化特征 。下排的4件陶壺體積較大，底部平坦，屬于中原農(nóng)耕文化代表性器物 。
“朔州是漢王朝抵御匈奴南下的戰(zhàn)略要塞 。后寨墓地里不同風格的文物并存，反映了北方邊境地區(qū)的文化交融 。”武俊華說 。
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大同李汪澗遺址考古成果展柜 。動脈影攝
呈現(xiàn)鮮活地方史畫卷
北朝至明清時期，中國經(jīng)歷了兩次民族融合高潮，最終形成統(tǒng)一的多民族國家 。山西是北朝核心統(tǒng)治區(qū)域、大唐龍興之地，也是宋元時期北方經(jīng)濟文化重心、明清晉商大放異彩的舞臺 。展覽第四單元匯聚了北魏平城、新絳窯頭、河津固鎮(zhèn)等地出土的文物，展示了一幅幅鮮活的歷史畫卷 。
北朝考古的重要發(fā)現(xiàn)集中于大同北魏平城遺址 。北魏定都平城前后，為填補京畿戶缺，多次進行移民，平城逐漸成為4-6世紀中國北方的政治和文化中心 。
展廳里的文物再現(xiàn)了北魏平城多元文化交融的圖景：大同云波路出土的金下頜托，具有濃厚的薩滿教色彩；天泰街出土的陶俑，身著鮮卑風格服飾；賈寶墓出土的四神圖像、魏碑書法，體現(xiàn)了中原漢文化 。
唐代至元代，山西制瓷業(yè)空前發(fā)展，在陶瓷史上占有重要地位 。
興縣西磁窯溝北宋窯址出土的瓷器，讓人眼前一亮 。劉巖介紹，這類釉下赭彩裝飾的“柿色彩”瓷器，在外觀上明顯區(qū)別于北方地區(qū)同類產(chǎn)品，顏色濃艷鮮亮，紋飾自由灑脫，表現(xiàn)出鮮明的地域風格 。
宋金時期，河津因靠近政治中心開封，經(jīng)濟繁榮，瓷器生產(chǎn)達到鼎盛 。河津固鎮(zhèn)瓷窯址的發(fā)掘是中國陶瓷考古的一次重要發(fā)現(xiàn)，入選2016年“全國十大考古新發(fā)現(xiàn)” 。展柜里陳列著河津固鎮(zhèn)出土的金代瓷枕，以剔花填黑技法飾花卉紋，黑白相映，氣韻生動 。
明代實行封藩制，始封山西的有晉王朱棡、代王朱桂、沈王朱模 。長治史家莊墓地出土的琉璃儀仗俑，墓主人是沈王家族云和郡國的奉國將軍朱恬鰠 。這組琉璃儀仗俑由門神、武士、伎樂等人組成，再現(xiàn)了明代王族出行的盛大場景 。
劉巖介紹，“十四五”期間，山西考古將繼續(xù)圍繞“考古中國”“中華文明起源研究”“晉南在中華文明進程中的地位與作用研究”等重大課題深入開展工作，加大田野考證力度，深化多學科合作，強化成果轉(zhuǎn)化和價值闡釋傳播，講好山西故事，講好中國故事 。（付明麗閆雨婷）
《人民日報海外版》（2022年03月15日第07版）
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