兩幅慈禧肖像留下的千古謎團(tuán) 哪個(gè)慈禧更真實(shí)( 二 )
由此可以推斷 ， 兩幅畫像 ， 描繪的都是1905年的慈禧 ， 時(shí)年69歲 。顯然 ， 在巴黎展出的那幅慈禧肖像 ， 更為符合這個(gè)年齡 。
也有與此結(jié)論相反的證據(jù) 。首先 ， 現(xiàn)存當(dāng)時(shí)慈禧的照片中 ， 其形象與德和園的畫像更為接近 。頗有人回憶慈禧晚年保養(yǎng)得法 ， 顯得比真實(shí)的年齡年輕 。不過 ， 考慮到當(dāng)時(shí)的照片都要經(jīng)過嚴(yán)格的修版 ， 真人與照片相差很大的現(xiàn)象并不罕見 。其次 ， 在胡博的回憶中 ， 繪畫現(xiàn)場寶座后面是竹林圖案的簾子 ， 慈禧身邊有盛放蘋果的盤子 ， 兩邊還有孔雀毛大扇 。這些 ， 都與德和園畫像的背景更為一致 。
然而 ， 胡博在回憶中講到 ， 他最初試圖繪制的慈禧肖像 ， 是“希望畫成背景較暗 ， 略帶神秘色彩的圖畫” 。在巴黎展出的慈禧肖像正是如此 ， 一條龍?jiān)诒尘爸兴齐[似現(xiàn) 。也許這幅畫才是胡博心中理想的創(chuàng)造？
慈禧并不想要一張完全真實(shí)的畫像
不妨再看看胡博關(guān)于繪畫過程的詳細(xì)描述 。他說 ， 在巴黎展出的慈禧肖像 ， 是離開中國后參照他在北京所畫小樣繪制的 。這個(gè)小樣顯然不是慈禧審閱過的那個(gè) ， 而是他當(dāng)年6月20日第一次繪畫后制作的另一個(gè)小樣 。這是因?yàn)?nbsp;， 在6月20日的繪畫完成小樣后 ， 清廷方面曾提出一系列更改要求 ， 包括：去掉眼睛上下、鼻子等處的陰影 ， 眼睛加大 ， 眉毛要直 ， 嘴角要朝上 ， 嘴唇要豐滿 。據(jù)說 ， 這是慈禧親自提出的要求 。
胡博正是根據(jù)這個(gè)要求完成了第二個(gè)小樣 ， 先經(jīng)過載振等人的審閱 ， 感覺滿意后再次轉(zhuǎn)交慈禧 。這一次 ， 慈禧又提出眼睛要向上睜開一點(diǎn) 。這樣 ， 再次修改的小樣才成為德和園保存肖像的藍(lán)本 。可以看出 ， 德和園肖像上 ， 這些修改意見都得到了充分的響應(yīng) 。胡博也明白了 ， 慈禧并不是如自己所推測的那樣想要一張完全真實(shí)的畫像 。
巴黎畫廊中的慈禧 ， 雙眼上下都有明顯的陰影 ， 突出了眼袋的存在 ， 而且明顯畫出了彎曲的眉骨 ， 顯示慈禧的眉毛是重新畫過的 。鼻梁更加堅(jiān)挺 ， 突出了額頭的川字文 ， 嘴角很明顯地向下彎曲 ， 嘴唇棱角分明—在西方這或許都是表達(dá)人物具有強(qiáng)大決斷力的一種手段 ， 但東方人看來 ， 是有一點(diǎn)女生男相 ， 可能感到不舒服 。或許正是因?yàn)檫@一點(diǎn) ， 慈禧才要求進(jìn)行修改 。
由此可以推斷 ， 巴黎畫廊的作品 ， 與胡博的第一個(gè)小樣更加接近 。換句話說 ， 也就是與真實(shí)的慈禧更加接近 ， 因?yàn)楹┰谥谱鞯谝粋€(gè)小樣的時(shí)候 ， 目的肯定是盡量真實(shí) 。
仔細(xì)端詳這幅肖像 ， 誠如胡博對慈禧的描述—“坐得筆直 ， 顯出堅(jiān)強(qiáng)的意志 ， 臉上皺紋也帶著深意似的 。”也只有這樣一個(gè)刁悍的那拉氏 ， 才能夠解釋那個(gè)時(shí)代一件件令人驚怵的往事吧 。
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