央視打造全新戲曲節(jié)目，門面主持人扎堆出現(xiàn)，撒貝寧成綜藝擔(dān)當(dāng) _綜藝

文丨希希
不知道關(guān)注央視節(jié)目的觀眾有沒有發(fā)現(xiàn)一種情況，央視最近在節(jié)目制作上喜歡“人海戰(zhàn)術(shù)”，通過主持人的數(shù)量取勝，已經(jīng)結(jié)束的“央young之夏”如此、“冬日暖央young”如此，即將播出的《年年有戲》同樣如此。
如果說“央young之夏”的制作是央視針對該類型節(jié)目的一種嘗試，那《年年有戲》繼續(xù)使用多人數(shù)的主持顯然就是對該方式的一種認(rèn)可，當(dāng)然不僅僅是央視制作方肯定，市場以及觀眾同樣認(rèn)可該類型節(jié)目的呈現(xiàn)。
所謂“人多力量大”，一檔節(jié)目主持人多了那自然就呈現(xiàn)出來“熱鬧”的氛圍。

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《年年有戲》制作方顯然就想要延續(xù)該制作方向，將“央視主持人可選擇項多”的優(yōu)秀發(fā)揮出來，幫助節(jié)目獲得更高的市場占有率。
其實從節(jié)目名稱判斷，就能夠知道《年年有戲》是怎樣類型的節(jié)目，要么是“戲劇”要么是“戲曲”，在央視的制作中，《年年有戲》指的是后者。
相信觀眾也會產(chǎn)生疑惑，戲曲節(jié)目在綜藝市場并不吃香，為何央視會選擇制作該類型節(jié)目呢？
其實除了央視之外，恐怕沒有哪家電視臺想要進(jìn)行該類型節(jié)目的制作，作為國內(nèi)電視媒體的代表，央視還是需要起到帶頭作用：至少在電視節(jié)目制作上，不應(yīng)該只關(guān)注于收視率。

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戲曲本身就是國粹，只是對于年輕觀眾來講，生活逐漸被外來新鮮事物所吸引，反倒讓國粹逐漸被遺忘，央視就是在通過自身的影響力，不斷提高戲曲在年輕觀眾心目中的存在感。
門面主持人扎堆出現(xiàn)
在節(jié)目制作方向不被看好的情況下，通過選擇有熱度的嘉賓是幫助一檔節(jié)目獲得關(guān)注的方法之一，相較于邀請流量明星，顯然央視主持人是《年年有戲》節(jié)目組更好的選擇。

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任魯豫、朱迅、鞠萍、李思思、徐俐、張蕾、楊帆
等觀眾熟悉的面孔出現(xiàn)在《年年有戲》的節(jié)目錄制現(xiàn)場，就陣容深度以及齊整度來看，完全可以被任命為一檔大型晚會的主持陣容。
而央視選擇這么多門面主持人參與《年年有戲》的錄制，也能夠看出對這檔節(jié)目的重視程度。
從另一個方向來說，邀請到這么多門面主持人才能夠引起市場關(guān)注，也足以證明戲曲文化在年輕觀眾群體中的占有率“低到可憐”。

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在門面主持人扎堆出現(xiàn)的情況下，朱迅、董藝、龍洋幾位主持人需要特別關(guān)注。
朱迅的話本身就是戲曲愛好者，所以對于她來講，《年年有戲》反而是展現(xiàn)自我能力的一個舞臺，拋開節(jié)目錄制不談，“票友”朱迅工作之余會專門抽時間練習(xí)戲曲表演，而此次節(jié)目錄制舞臺上擁有這么多大師級藝人，朱迅內(nèi)心的興奮可想而知。

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董藝本身就是央視戲曲頻道節(jié)目主持人，參與到多檔戲曲節(jié)目的主持工作，同時擔(dān)任央視戲曲春晚的導(dǎo)演，《年年有戲》也將是她施展自我才華的舞臺。

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至于龍洋，作為年輕主持人似乎和戲曲沒有太大關(guān)系，不過在“冬日暖央young”的公演舞臺上，龍洋合作張韜的《牡丹亭》出圈，節(jié)目播出迅速走紅，引發(fā)市場觀眾熱議。
龍洋、張韜兩人的戲曲扮相讓觀眾眼前一亮，只是對兩人節(jié)目的認(rèn)可如今轉(zhuǎn)換為張韜缺席《年年有戲》的遺憾。

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當(dāng)然張蕾、楊帆等央視中生代主持人能夠獲得更多露面機(jī)會，對他們的事業(yè)發(fā)展也能夠起到一定的幫助。
撒貝寧成綜藝擔(dān)當(dāng)
有撒貝寧出現(xiàn)的地方，觀眾的注意力總是能夠被他吸引，央視主持人公演舞臺如此，《年年有戲》的節(jié)目錄制現(xiàn)場同樣如此。