濤聲依舊的春晚，梅葆玖姐弟演唱坐宮，張國(guó)立現(xiàn)場(chǎng)售賣(mài)“耗子藥” _坐宮

馬上就要迎來(lái)2022年了，不少軟件都開(kāi)啟了年度總結(jié)，剛剛看完自己在某讀書(shū)軟件上年度總結(jié)，平臺(tái)贈(zèng)予木心先生的一句話：
凡是偉大的，都是叛逆的。
讀來(lái)意味十足，與大家共勉。
書(shū)接上回，回到對(duì)歷屆春晚的描述上來(lái)。1993年春晚是一個(gè)突破，一來(lái)是增加了與新加坡、香港等地的頻道互傳，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)性，也體現(xiàn)了共度新春的祥和氣氛；
二來(lái)現(xiàn)場(chǎng)采用了獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，兩層包廂的排定方式更為立體。觀眾太過(guò)于熱情，探出身子招手也增加了不安全的成分，之后很少應(yīng)用。

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那一年的春晚有許多金曲爆火，不少一直傳頌到現(xiàn)在。梁雁翎的《像霧像雨又像風(fēng)》，成為當(dāng)時(shí)KTV必點(diǎn)的曲目，21世紀(jì)初同名電視劇拍攝，足見(jiàn)其影響力的長(zhǎng)久。
付笛聲演唱了歌曲《眾人劃槳開(kāi)大船》，利用勞動(dòng)號(hào)子獨(dú)有的氣魄和力量來(lái)演繹，給聽(tīng)眾以昂揚(yáng)的力量。
毛寧的一首《濤聲依舊》更是經(jīng)典之作，還獲得了首屆東方風(fēng)云榜金曲獎(jiǎng)的殊榮，
“這一張舊船票，能否登上你的客船。”
還被趙本山引用“這張舊船票，能否登上你的破船？”

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梅派傳人梅葆玖與姐姐梅葆玥一起，表演了《四郎探母》中的《坐宮》一折，乾旦坤生的模式將京劇藝術(shù)的美感發(fā)揚(yáng)到極致。
馮鞏、牛群的相聲小品《拍賣(mài)》，將國(guó)足元素融入其間，國(guó)足主帥施拉普納的白頭發(fā)，也成為被拍賣(mài)的對(duì)象，甚至被炒到了5萬(wàn)一根的天價(jià)。
馮鞏調(diào)侃說(shuō)道：
“我發(fā)現(xiàn)施大爺腦袋上長(zhǎng)的不是頭發(fā)，長(zhǎng)的一腦袋全是金條啊！”
還有趙本山的帽子、鞏俐騎過(guò)的病驢都成為拍賣(mài)對(duì)象，令人忍俊不禁。

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姜昆與老搭檔唐杰忠合作，表演的相聲《樓道曲》，作品用說(shuō)笑的口吻表現(xiàn)了惡意侵占公共用地，反倒是侵占有理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，聽(tīng)完感慨萬(wàn)千。
這是姜昆與唐杰忠最后一次在春晚上合作，姜昆再登臺(tái)就是1996年與戴志誠(chéng)的合作了。也是從這時(shí)候起，春晚相聲的頹勢(shì)就明顯顯露出來(lái)，走向了下坡路。
侯耀文、石富寬表演了相聲《侯大明白》，成為這一屆晚會(huì)曲藝類(lèi)節(jié)目的代表作之一。作品以第一人稱(chēng)的口吻描繪了一個(gè)自吹自擂，滿嘴大話空話，實(shí)際上沒(méi)多大能耐的人物形象。

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張三是我們常說(shuō)的虛擬人物，嚴(yán)順開(kāi)就演繹了張三這一人物，小品《張三其人》雖然不是令人捧腹的無(wú)厘頭喜劇，但內(nèi)蘊(yùn)含的社會(huì)性特征，卻是一般作品不能媲美的。
趙本山表演了《老拜年》，本山大叔這時(shí)候的作品還沒(méi)有跳出二人裝表演的局限，作品的成就不高，印象也不深刻。畢竟，還沒(méi)到本山大叔創(chuàng)作的黃金期。
郭達(dá)、蔡明開(kāi)始合作，表演了小品《黃土坡》，縱觀兩人的春晚生涯，人物倒是由老年向中老年過(guò)渡，越活越年輕了，估計(jì)這是春晚的魅力。

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著重推薦一下張國(guó)立、劉亞津在臺(tái)上賣(mài)耗子藥的那段《推銷(xiāo)》，這是張國(guó)立首次登臺(tái)，就用這一段作品證明了自己的實(shí)力，之后多次登臺(tái)。
作品中用快書(shū)、快板、京韻大鼓等多種曲藝形式來(lái)演唱，既貼合了賣(mài)假藥的作品格調(diào)，又宣傳了傳統(tǒng)曲藝的魅力，加上演員生動(dòng)地演繹，促成了這一經(jīng)典作品的展現(xiàn)。
【濤聲依舊的春晚，梅葆玖姐弟演唱坐宮，張國(guó)立現(xiàn)場(chǎng)售賣(mài)“耗子藥”】最后推薦一下王杰的歌曲《回家》在沒(méi)有登上春晚之前，這首歌在港臺(tái)地區(qū)已經(jīng)非常火爆，加上王杰憂郁的嗓音，訴說(shuō)著無(wú)可附加的滄桑感。