專訪《舞千年》導(dǎo)演姜小巍：包裝經(jīng)典舞蹈，為年輕人講述中國故事( 二 ) _相和歌

“古裝劇的舞蹈請按這個標準‘卷’起來”“服化道、演員儀態(tài)太好看，品出了古裝劇的文化韻味”“這是在拍古裝劇，又讓人追劇的沖動”……觀眾們的反饋，也印證了古裝劇情與節(jié)目的高適配度。8.7分的豆瓣評分表明，觀眾不僅對顛覆性的節(jié)目模式買單，對節(jié)目的完成度也高度認可。

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在節(jié)目已經(jīng)播出大半的當下，導(dǎo)演們或許不再糾結(jié)全影視化可能帶來的巨大風險，但在節(jié)目籌備之初，節(jié)目組無疑要拿出破釜沉舟的心態(tài)。這份底氣或許是來自B站在內(nèi)容嘗試上一貫追求先鋒的創(chuàng)新基因，或許是來自河南衛(wèi)視對弘揚傳統(tǒng)文化的堅持，又或許，是因為導(dǎo)演們對當下受眾審美的精準把握。

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實景為主特效為輔，保鮮嗎？
當下的綜藝市場里，出圈的舞蹈綜藝并不多。屈指可數(shù)的幾檔熱門舞蹈綜藝，幾乎都是用高水平的頂級舞蹈表演，在垂直受眾里獲得了高滿意度，最終在口碑路線下熱度出圈，一如當下的《舞千年》。

節(jié)目當前呈現(xiàn)的18支舞蹈，幾乎都來自國內(nèi)頂級的舞劇團或舞蹈學(xué)院的經(jīng)典舞蹈作品，舞種不同，風格各異，在實景或特效的烘托下，極具感染力。在拍攝之初，確定以實景拍攝為主特效為輔的方案時，導(dǎo)演組也曾一度猶豫不決。

在“視覺革命”不斷升級的當下，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，特效在綜藝中的應(yīng)用越來越廣泛，很多節(jié)目都融合了3D、VR等技術(shù)，試圖為觀眾營造一種身臨其境的感覺。但最終團隊還是選擇實景拍攝，“很重要的原因是，我們判斷觀眾對技術(shù)一定會產(chǎn)生審美疲勞。如果一味地用特效，即便技術(shù)手段不斷升級，帶給觀眾的驚艷感也會越來越少，最終一定會產(chǎn)生審美疲勞。”姜小巍表示。

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得益于大面積的實景拍攝，節(jié)目里出現(xiàn)了不少名場面。比如，《踏歌》里少女們靈動的舞姿與清新的大自然融為一體的場景：鳥語花香，溪流涓涓，及笄少女踏歌而來，猶如一副生動清麗的畫卷；還有《越女凌風》，霧氣彌漫的崇山峻嶺間，氣勢如虹的瀑布下，女劍客獨自舞劍，翩若驚鴻，婉若游龍，仙俠之氣撲面而來；《昭君出塞》同樣如此，江南水鄉(xiāng)的秀麗婉約，飛揚的水花帶著清澈的霧氣，見證著幼時昭君和姐妹們溪邊浣紗的無憂時光。

不同的舞蹈風格，搭配不同的景色，帶來不一樣的影像風格，擴展了舞蹈的格調(diào)和氣韻，在視聽層面放大了舞蹈的美感，成為作品的一大加分項。受限于現(xiàn)實拍攝難題，有些舞蹈的呈現(xiàn)選擇了特效和場景搭配，恰到好處地烘托了故事氛圍，提振了舞蹈渲染力。

比如備受好評的《關(guān)羽》，雨中揮舞長刀的壯烈一幕，將英雄末路的悲涼刻畫得入木三分，轉(zhuǎn)念間，思緒拉到桃園三結(jié)義時，一株夢幻的桃花，瞬間將觀眾帶入這場美好的回憶里，兩個場景的鮮明對比，放大了作品的戲劇張力。

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讓人印象深刻的還有經(jīng)典舞劇《絲路花雨》的片段，神筆張幻想天宮的一幕，節(jié)目并沒有追求絢麗的場景，反而選擇了更為質(zhì)樸的風格，打造出一個80年代風格的天宮。談到這種影像風格，姜小巍解釋道，“我個人其實是反技術(shù)流的，我承認新的技術(shù)運用一定會讓我們的經(jīng)典作品有新的表達，但我更堅持故事內(nèi)核，我希望所有的技術(shù)手段是用來輔助大家看懂作品的。”

在實景加特效的方式下，節(jié)目由5位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。一位導(dǎo)演負責主線劇情和舞蹈拍攝，其他4位導(dǎo)演分散在全國各地，各自負責拍攝6個舞蹈作品。從9月21日拍到12月3日，拍攝周期與中等體量的影視劇不相上下。

對場景質(zhì)感和視效的追求，讓《舞千年》呈現(xiàn)出一個又一個讓人耳目一新的舞蹈作品，這些高水平的硬核作品，才是節(jié)目的靈魂所在，也是節(jié)目能持續(xù)圈粉并獲得高口碑的前提。

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舞蹈演員挑大梁，有戲嗎？
以專業(yè)舞者為主體的舞蹈綜藝，往往更能獲得觀眾認可，但對于這檔文化劇情舞蹈綜藝來說，用來闡述舞蹈的劇情篇幅要大于舞蹈作品本身，大量的表演片段對嘉賓的演技提出了更高的要求。是啟用自帶關(guān)注度和演技的職業(yè)演員？還是讓舞蹈演員全程參與故事？節(jié)目組選擇了后者。