李雪琴的「小確喪」式綜藝感( 二 ) _心動(dòng)的信號(hào)

這些個(gè)不完美讓李雪琴展現(xiàn)了一個(gè)鮮活的她而不是所謂的遙不可及的名人，李雪琴經(jīng)歷的許多與我們的遭遇有相同點(diǎn)，她的困惑可能我們?cè)?jīng)也發(fā)問(wèn)過(guò)，她把自己不開心的過(guò)去研究一番然后幫助別人完成療愈。
同時(shí)，李雪琴在女性獨(dú)立和自我意識(shí)被喚醒的當(dāng)下，身體力行的告訴我們，女生可以不在意周圍喧囂，盡情自我的生活。而如果感到焦慮，那也是正常的，但無(wú)需否定自己。
綜藝中的李雪琴是節(jié)目給觀眾留下的一個(gè)快速通道，有了她，便不是屏幕那頭嘉賓們的自?shī)首詷?lè)，而是能和屏幕前的我們有來(lái)有往的實(shí)現(xiàn)精神互動(dòng)和感情慰藉。

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李雪琴的破與立
然而在綜藝節(jié)目里拿捏準(zhǔn)確的李雪琴，每每想要突破一下自己，探索新領(lǐng)域的時(shí)候卻總顯得手忙腳亂。
李雪琴初探時(shí)尚領(lǐng)域，首次拍攝《男人裝》的反響并不好，滿屏都是對(duì)她造型、身材、表現(xiàn)力的吐槽。被時(shí)裝裹挾的李雪琴戴著讓畫面險(xiǎn)些失去平衡的大長(zhǎng)假發(fā)，僵硬的手和腳分布在鏡頭的上下左右，讓我們看著不禁皺起了眉頭。在拍攝花絮中，工作人員對(duì)她說(shuō)：“你就擺出自己最難受的姿勢(shì)就好了”。但事實(shí)證明“最難受”并不代表“最驚艷”，適合自己的才是最好的。
在《男人裝》大片過(guò)后的兩個(gè)月，《ELLE》也和李雪琴合作拍攝了一組雜志片，這次的她就明顯從容了許多。沒(méi)有各種捆綁束縛，穿著簡(jiǎn)單的衛(wèi)衣闊腿褲，李雪琴對(duì)著鏡頭的那抹笑就格外舒服。

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這不禁讓我們思考，到底什么才是最適合李雪琴的？這又要回到文章的最開篇來(lái)談起。就像李雪琴給《毛雪汪》這檔綜藝定下基調(diào)時(shí)希望節(jié)目中呈現(xiàn)的是
“做自己”
，我想，于她而言最適合的狀態(tài)也不過(guò)是這三個(gè)字。

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李雪琴的軟肋在于她并不是一個(gè)擅長(zhǎng)“命題作文”的選手，如果綜藝節(jié)目過(guò)分注重情節(jié)設(shè)計(jì)或者會(huì)因?yàn)閮?nèi)容需求強(qiáng)行過(guò)流程，那么她只能貢獻(xiàn)出盡力填寫但成績(jī)并不理想的答卷。
《五十公里桃花塢》中，當(dāng)周圍嘉賓都積極主動(dòng)的忙前忙后，完成節(jié)目分量，她一如既往的窩在沙發(fā)上，就變成了一個(gè)扎眼的存在。除此之外，李雪琴的幽默是觀察周遭，然后統(tǒng)一以她的視角進(jìn)行輸出。但如果把李雪琴放在板凳上，讓她看圖說(shuō)話給reaction，效果也會(huì)不盡如人意。
這也就是為什么李雪琴在《心動(dòng)的信號(hào)》里作為觀察嘉賓并沒(méi)有給出很多亮眼表現(xiàn)的癥結(jié)。李雪琴本身就帶著一股自主性，26歲的她已然建立了一套完整的觀念邏輯，而這正是讓她收獲喜愛(ài)的原因。《男人裝》的案例足以體現(xiàn)，
當(dāng)李雪琴離開自我支配的狀態(tài)，按照別人的指導(dǎo)和規(guī)劃去工作和生活，便會(huì)少了氣定神閑，多了些奇怪和僵硬。

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但這并不是讓她呆在舒適區(qū)，不求突破，而是說(shuō)當(dāng)她處在一個(gè)能夠給她充分空間和自由度的場(chǎng)域里，她的特別之處才會(huì)被最大化。只要圍繞著她的自成一派運(yùn)行，我們一定能看到真實(shí)的、精彩的李雪琴。
就像讓她名聲大噪的《脫口秀大會(huì)》，李雪琴可以沒(méi)有局限的抓梗玩梗，讓我們看到她的才華；就像她和毛不易主要參與的《毛雪汪》，沒(méi)有節(jié)目限制，可以想一出是一出，那么所有在里面出現(xiàn)的小慵懶、小喪都具備了合理性甚至成為了節(jié)目驚喜。
在這個(gè)時(shí)代，有時(shí)候稀缺的并不是突破和更新，而是當(dāng)一種新的事物被創(chuàng)造出來(lái)，保有并強(qiáng)化它的能力。
李雪琴已然擁有了一些與眾不同的性格特點(diǎn)和人生經(jīng)歷，著急忙慌的想要擺脫它會(huì)太過(guò)可惜，倒不如更純粹坦然地接受它，放大它。畢竟我們一開始愛(ài)上的是那個(gè)會(huì)對(duì)著觀眾說(shuō)：“我想對(duì)那些不喜歡我的人說(shuō)，其實(shí)我也不喜歡你”的李雪琴。