音綜爆款難尋，B站為何迎難而上？ _我的音樂你聽嗎

作者|林余
“恭喜朱恩池成為《我的音樂你聽嗎》的全國總冠軍！”
10月30日的無錫夜晚，屬于唱著《窮小子》的選手朱恩池。伴隨著掌聲喝彩和這一聲奪冠的宣告，經(jīng)歷103天錄制、從夏到秋的B站音綜《我的音樂你聽嗎》落下了帷幕。
一起落下帷幕的還有整個音綜的夏天。《中國好聲音》、《黑怕女孩》、《爆裂舞臺》、《明日創(chuàng)作計劃》、《草莓星球來的人》都紛紛收官。
上線時“耳花繚亂”，收官時“悄無聲息”。這個夏天注定不再屬于音綜。

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豆瓣的評分是最直接和殘酷的。歷數(shù)今年已經(jīng)上線的多檔綜藝，豆瓣評分達(dá)到7分以上的僅有在北京衛(wèi)視播出的《最美中軸線》（7.2）、《披荊斬棘的哥哥》(7.4)、還有剛剛收官的《我的音樂你聽嗎》(7.1)。其中，《最美中軸線》打分人數(shù)僅四百多位。
再往下看，其余的綜藝均得分不高，草草收官的《草莓星球來的人》在豆瓣僅得到了3.9分。《黑怕女孩》與《說唱聽我的第二季》希望在小眾領(lǐng)域挖掘，但熱度不再。《我的音樂你聽嗎》、《明日創(chuàng)作計劃》則選擇了挖掘原創(chuàng)新人，也沒有挖到毛不易那樣的寶藏。
毫無新鮮感的模式和玩法，選秀模式的消失，觀眾對于碎片娛樂的需求，注定了音綜這個從電視臺時代延續(xù)至今的節(jié)目模式要被潑上一盆冷水。
在說唱不火，選秀不復(fù)的時代，現(xiàn)在的音綜可能需要一點(diǎn)態(tài)度。
從《說唱新世代》到《我的音樂你聽嗎》
B站的音綜探索之路
靠態(tài)度打動觀眾的音綜要回到2020年的夏天，B站第一部真正意義上的原創(chuàng)綜藝《說唱新世代》開播。
在頂著對B站自制綜藝的能力和選手知名度不高的多重質(zhì)疑下，那年的《說唱新世代》卻最終成為了嘻哈綜藝領(lǐng)域的一匹黑馬，用高質(zhì)量的內(nèi)容和口碑贏得了大批觀眾，最終收獲了豆瓣9.1的高分。即使在一年后的現(xiàn)在，依舊有著不少觀眾在節(jié)目下反復(fù)回味、打卡、評價。
《說唱新世代》提出了一個口號——“萬物皆可說唱”。在這檔節(jié)目中，選手們的創(chuàng)作打破了人們對說唱簡單粗暴diss一切的固有偏見，圍繞著校園霸凌、性別歧視、家庭關(guān)系、環(huán)境保護(hù)這樣的社會議題創(chuàng)作了一系列出圈作品，同時也關(guān)心人們內(nèi)心的求索，探討自我價值。
今年B站的《我的音樂你聽嗎》雖然延續(xù)了去年《說唱新世代》的模式，用“素人選手+明星嘉賓+獨(dú)立攝制基地+真人秀結(jié)合競演”的模式，但并沒有躺在說唱類綜藝基礎(chǔ)上吃老本，而是試圖去尋找更為開放且多元的音樂表達(dá)形式，探索年輕用戶的興趣與喜好。

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這樣對于本源的求索同樣體現(xiàn)在了《我的音樂你聽嗎》上。在節(jié)目中，每一個創(chuàng)作者都在試圖去回答：“音樂從何而來？”“音樂到底是為誰而作？”等這類直指創(chuàng)作初心的問題。
小眾的音樂并不意味著創(chuàng)作格局的渺小，特立獨(dú)行也不代表視野窄化。
“回歸人和作品本身，給予選手自由創(chuàng)作的空間，找到自己的表達(dá)方式，這是音樂應(yīng)有的本色”，即以內(nèi)容立身，講述“自我”的故事。
所以在《我的音樂你聽嗎》節(jié)目中，我們能看見一首首歌中創(chuàng)作者們見己見天見眾生的思考。
【音綜爆款難尋，B站為何迎難而上？】小如郁一凡講述自己暗戀心情的《臺風(fēng)》，朱恩池基于自身經(jīng)歷創(chuàng)作的《窮小子》，劉瑾基于自己在美國留學(xué)的經(jīng)歷，講述成長和親情《白色面包車》；
大如楊默依對容貌、身材的思考與焦慮而創(chuàng)作的《卸妝》，也有像余梓君、張子薇組合為愛情所譜的那首大氣磅礴的《戲歌》。
在許多人看來，楊默依或許是節(jié)目里最被人矚目的選手。她是張藝興、王俊凱等藝人的音樂制作人，但她也有所有普通人的痛苦。“大碼女孩”的消極和自卑，被她寫到《卸妝》中。
外貌焦慮跟性別無關(guān)，跟體重、年齡乃至成就統(tǒng)統(tǒng)無關(guān)。而是一個全社會應(yīng)該共同應(yīng)答的永恒課題。楊默依的《卸裝》正是為外貌焦慮的人們發(fā)聲。
劉瑾睿把垃圾袋和塑料瓶拼接成的“塑料服”罩住身體。用歌詞把人類的空氣污染、水源污染、森林火災(zāi)等破壞生態(tài)的暴行一一訴說。