《2060》：虛擬形象節(jié)目的破局( 二 ) _競(jìng)演類(lèi)

“我今天來(lái)到這里和許多制作人們不太一樣，我作為一名舞者，其實(shí)星瞳給予我很多舞蹈方面的啟發(fā)和靈感，而且還給我?guī)?lái)了很多快樂(lè)和正能量。所以我是受到了她的邀請(qǐng)來(lái)到了這個(gè)節(jié)目，作為她的中國(guó)舞老師。”羅天認(rèn)為二次元的虛擬形象已經(jīng)不只是過(guò)去的“人造物”概念那么簡(jiǎn)單，而是發(fā)展到現(xiàn)在可以和現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)人類(lèi)產(chǎn)生理性與感性的全面交互影響的智慧型生物。
星瞳的舞蹈是傳統(tǒng)的民族舞蹈和西方流行街舞的混合，觀眾從中既可以看到楊麗萍孔雀舞式的手腕動(dòng)作，又能看到潮流街舞中富有節(jié)奏感的動(dòng)作。二者的融合絲毫沒(méi)有違和感，反而碰撞出了奇異的感染力，這股力量讓助力嘉賓騰格爾在臺(tái)下“咯咯咯”地笑出了聲，這位60后蒙古糙漢，也終于懂得了什么是二次元的快樂(lè)。

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另外，星瞳表演時(shí)的特效加成也很加分。她在跳舞的時(shí)候，全息屏幕中會(huì)有QQ炫舞游戲中那標(biāo)志性的按鍵符號(hào)伴隨著舞蹈動(dòng)作一起擺動(dòng)，讓觀眾在大呼“爺青回”的同時(shí)，表演張力也直接拉滿(mǎn)，直接把觀眾帶回到曾經(jīng)玩過(guò)的QQ炫舞的世界里。助力嘉賓白舉綱也直呼“看的時(shí)候好想有個(gè)鍵盤(pán)去按空格”。

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星瞳的制作人羅天在臺(tái)上無(wú)不感慨地說(shuō)道：“未來(lái)也許我還會(huì)學(xué)習(xí)更多不一樣的舞種，但畢竟我個(gè)人的能力是有限的，而星瞳不是，虛擬生命也不是，她是超越我們所有人的存在，假如有一天，我老了跳不動(dòng)，或者說(shuō)我離開(kāi)了這個(gè)世界，但是星瞳可以一直持續(xù)不斷的跳下去。”
這一段總結(jié)式的發(fā)言，正好證明了虛擬形象這一行業(yè)的價(jià)值所在，這個(gè)行業(yè)還很年輕，亟需大量人才，并且充滿(mǎn)無(wú)限可能，只要看過(guò)節(jié)目的每一個(gè)人都會(huì)充滿(mǎn)向往。

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此次江蘇衛(wèi)視《2060》節(jié)目的播出，讓很多此前默默無(wú)聞的動(dòng)畫(huà)制作人從幕后走到臺(tái)前，讓他們不僅在幕后付出辛勞的汗水，也讓他們能夠出面接受大家的批評(píng)或者是褒揚(yáng)，他們值得贊美聲和掌聲。并且，《2060》堅(jiān)持輸出足夠真誠(chéng)的內(nèi)容，不矯情不做作，以及給予所有動(dòng)畫(huà)制作人一個(gè)公開(kāi)透明開(kāi)放的平臺(tái)，這樣一定能讓更多觀眾了解動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展，看到動(dòng)畫(huà)制作的幕后艱辛，并且開(kāi)拓更多二次元受眾，來(lái)領(lǐng)略國(guó)潮動(dòng)畫(huà)的風(fēng)采。