《2060》：V-life引航熱愛(ài)，構(gòu)建國(guó)漫新表達(dá)( 二 ) _動(dòng)漫

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視覺(jué)化呈現(xiàn)之余，節(jié)目也不乏思考。創(chuàng)作紀(jì)實(shí)短片中，制作團(tuán)隊(duì)關(guān)于技術(shù)實(shí)現(xiàn)、藝術(shù)呈現(xiàn)的思維碰撞，還原作品成型過(guò)程中的意見(jiàn)相左、討論、修改和協(xié)作；節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，意料之外的觀眾興趣值結(jié)果，讓創(chuàng)作者思索在自我表達(dá)和市場(chǎng)觀眾喜好之間，如何平衡和取舍。
從國(guó)際動(dòng)漫到國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫、從年輕人到長(zhǎng)者、從技術(shù)到藝術(shù)，《2060》尋求著時(shí)空、文化的多維度“破圈”。而不同圈層的交匯點(diǎn)，則是中國(guó)人共有的文化自信和原創(chuàng)信念。

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筑夢(mèng)新國(guó)漫，邁向創(chuàng)作未來(lái)
熱愛(ài)不拘于“虛實(shí)”。《2060》里，被看見(jiàn)的不僅是一個(gè)個(gè)虛擬形象，還有虛擬生命延展出的職業(yè)新形態(tài)，以及國(guó)漫發(fā)展的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)。
節(jié)目介紹了動(dòng)漫創(chuàng)作背后的龐大體系，雕像師、建模師、原畫(huà)師、動(dòng)作捕捉等豐富工種，通過(guò)他們的創(chuàng)作故事，加深了大眾對(duì)動(dòng)漫行業(yè)的認(rèn)知。好評(píng)不斷的首期節(jié)目以團(tuán)隊(duì)為主的虛擬形象創(chuàng)作起筆，講述著中國(guó)動(dòng)漫成長(zhǎng)背后的點(diǎn)滴。
而剛剛播出的第二期節(jié)目則強(qiáng)化了對(duì)個(gè)人制作者的聚焦。
第二期節(jié)目的V-life故事，見(jiàn)證了原畫(huà)設(shè)計(jì)師盧潔蕓，在家建立工作室，突破物理空間是限制，實(shí)現(xiàn)的不平凡成長(zhǎng)；林圣智從幕后的綜藝節(jié)目導(dǎo)演，到虛擬生命制作人的職業(yè)轉(zhuǎn)型；CG藝術(shù)家黃光劍如何從古典油畫(huà)中汲取的技法和創(chuàng)意。戴倩雯團(tuán)隊(duì)帶著有鯊魚(yú)尾巴、舉辦過(guò)演唱會(huì)的虛擬up主“七海”，揭秘虛擬主播的商業(yè)形態(tài)，也為節(jié)目提供了與時(shí)俱進(jìn)的新鮮視角。

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靈感的來(lái)源、角色版本的迭代、二維IP向三維虛擬形象的轉(zhuǎn)化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代在技法和理念上的結(jié)合.....從V-life的創(chuàng)作過(guò)程到角色具體構(gòu)造，細(xì)致入微的細(xì)節(jié)在節(jié)目中悉數(shù)呈現(xiàn)。
無(wú)論是臺(tái)前的V-life展示，還是幕后的故事挖掘，聚焦國(guó)漫創(chuàng)作的《2060》，都在拓寬著“國(guó)漫表達(dá)”。
或是傳統(tǒng)元素與賽博朋克的融合，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的解構(gòu)重組。節(jié)目中的創(chuàng)作者對(duì)虛擬角色的構(gòu)建有不同的理解，但他們傳播中華傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造有國(guó)際影響力的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫形象的目標(biāo)卻是一致的。
V-life“向初”是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器八大材質(zhì)分類中，守護(hù)“木”的力量的少年；“宮”俏皮的重慶方言讓人倍感親切；“孟姜”源于中國(guó)民間的古老傳說(shuō)；“無(wú)限少女”以中國(guó)紅為主色調(diào)，其毛筆道具的設(shè)計(jì)取材于《神筆馬良》，包含著對(duì)國(guó)漫從無(wú)到有、創(chuàng)造無(wú)限可能的美好向往。當(dāng)中國(guó)元素被巧妙地設(shè)計(jì)在V-life的服化道具、性格設(shè)定、才藝技能中，催生出的是一個(gè)個(gè)有著中國(guó)烙印的動(dòng)漫角色。無(wú)論是精益求精的技術(shù)提升，還是融合古今的藝術(shù)設(shè)計(jì)，《2060》都讓大眾看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的更多可能。

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“用CG動(dòng)畫(huà)養(yǎng)活原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)”，是中國(guó)動(dòng)漫人的堅(jiān)持；“就是圖喜歡啊”，透露著動(dòng)漫創(chuàng)作者的純粹和堅(jiān)定。在這樣的敘述下，《2060》是熱血而溫暖的。
它圍繞虛擬生命展開(kāi)的，是關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展面貌的描繪。作為一檔國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫形象舞臺(tái)競(jìng)演節(jié)目，《2060》實(shí)現(xiàn)了虛擬形象的電視化，突破圈層走進(jìn)大眾生活。豐滿鮮活的V-life，為熒幕開(kāi)拓了新的展示主體，也讓更多觀眾了解到虛擬形象和其背后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫制作，增強(qiáng)大眾對(duì)行業(yè)的信心。

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將虛擬技術(shù)與實(shí)體舞臺(tái)的跨時(shí)空結(jié)合，《2060》的嘗試充滿著想象力。從制作精良的V-life、融合自然的虛實(shí)交互效果中，可以看出其對(duì)品質(zhì)的用心。隨著節(jié)目的繼續(xù)推進(jìn)，虛擬生命的個(gè)性愈發(fā)飽滿，其舞臺(tái)呈現(xiàn)、幕后講述的內(nèi)容也不斷豐富。我們樂(lè)于看到這樣的原創(chuàng)文化輸出，也期待這檔節(jié)目給予我們更多的驚喜。
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