李誕的脫口秀不秀了？ _脫口秀大會

《脫口秀大會》第四季收官，被稱為“脫口秀天花板”的周奇墨拿到了冠軍。
雖然這一季斜刺里殺出的徐志勝和何廣智組成了新CP，鳥鳥完美補全了楊笠的角色，但失去了上一季的“彩蛋”李雪琴，王建國和王勉早早退場，直到最后呼蘭第五名讓觀眾喊出“意難平”，不少觀眾感慨，這一季的脫口秀大會好像不那么好笑了。

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周奇墨。視頻截圖
在豆瓣評分中，《脫口秀大會》第四季評分為7.6分，而上一季是8.0分。
《脫口秀大會》從這一季來看，疲態(tài)已現(xiàn)。仿佛也沒有能破掉綜藝節(jié)目“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的魔咒。
四季綜藝節(jié)目播出后，無論是綜藝節(jié)目還是脫口秀本身，抑或是李誕和他的笑果文化，都站在了一個拐點上，是繼續(xù)收割還是換個活法？
活保人和人保活
【李誕的脫口秀不秀了？】在相聲領(lǐng)域中，有一對專業(yè)用語，“活保人”和“人保活”，活指作品，人指演員。
相聲傳統(tǒng)作品眾多，其中不乏經(jīng)典作品，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)過幾代演員反復(fù)打磨流傳至今，哪個演員使用該作品，包袱都能抖得響，引來不錯的舞臺效果，這就叫做“活保人”。
“人保活”則完全相反，演員的高度個性化的表演，賦予了作品本身極強的感染力和沖擊力，同樣一部作品，換一對演員，可能完全呈現(xiàn)不出應(yīng)有的效果。
脫口秀和相聲同為語言藝術(shù)，同樣對于文本和表演有著雙重考驗，從目前看來，所有作品無一例外都為“人保活”的類型，每一部作品和演員本身聯(lián)系之緊密，是其他語言類藝術(shù)完全不能相比擬的。

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徐志勝。視頻截圖
以徐志勝在本季《脫口秀大會》上的爆梗為例，“我想過我去賣面，想過我去賣饃，但是從未想過我能去賣面膜。”伴隨著他標(biāo)志性的口音和肢體語言、表情方式，達(dá)到了一個笑料綜合呈現(xiàn)的頂點。
相同的梗換到龐博、王勉，哪怕是李誕身上，都不可能達(dá)到徐志勝的效果。
少年患疾的小佳、走在風(fēng)口上的呼蘭、“男性公敵”楊笠，每個人的作品都有著非常個性化的標(biāo)簽。
“人保活”的作品在呈現(xiàn)中，給了觀眾最大化的體驗，每個人每一段作品都是獨一無二的，甚至是“一次性消費”的產(chǎn)品，有相聲愛好者聽一百遍馬三立的相聲《買猴》，但鮮有脫口秀觀眾聽一百遍“紅綠色盲徐志勝過馬路”。
顯然，“人保活”是一柄雙刃劍，觀眾看著過癮，同樣對演員的要求也就更高，不僅需要持續(xù)創(chuàng)作出觀眾喜歡，有“笑果”的作品，還要對舞臺表演中的節(jié)奏、情緒有著更高的精進(jìn)，高水平高密度地生產(chǎn)出作品，對于任何一門藝術(shù)來說難度都很大。
周奇墨奪冠后表示，自己的作品在創(chuàng)作過程中，天南海北分處于不同廠牌的脫口秀演員都曾經(jīng)給予過自己幫助，大家群策群力頭腦風(fēng)暴才會有最后舞臺上的效果。
即便如此，隔著屏幕，依然可以感受到脫口秀演員們創(chuàng)作上的壓力，為了迎合播出和觀眾的口味，每期會變更主題，在緊湊的錄制播出時間中，脫口秀演員們的創(chuàng)作時長被壓縮，并且?guī)缀鯖]有試錯的時間。
在美國有著脫口秀經(jīng)驗的黃西早早退出《脫口秀大會》第四季，從某一個層面上也同樣說明了問題，傳統(tǒng)線下脫口秀和線上脫口秀的巨大不同，讓鋪陳墊話變得單薄，節(jié)奏完全不同，創(chuàng)作更是大相徑庭。
“能說一個半小時的脫口秀演員，不見得能說好10分鐘的段子。”
一位脫口秀演員對中國新聞周刊表示，一段10分鐘的脫口秀作品，自己最長的一次累計創(chuàng)作時間達(dá)到了100小時，不是所有演員都有開放麥的經(jīng)驗和開放麥的機會，那么能否持續(xù)創(chuàng)作出作品，是脫口秀這門藝術(shù)形式得以發(fā)展的基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。
綜藝節(jié)目的消耗
除了創(chuàng)作本身的壓力外，脫口秀如今還面臨著綜藝節(jié)目形式帶來的消耗，李誕早已不是那個染著紅色頭發(fā)的寫手，而是一個企業(yè)的操盤手。
他清楚地知道，脫口秀到了擁抱資本、擁抱流量的時候，綜藝節(jié)目的形式一變再變。
單一呈現(xiàn)、組隊PK、團(tuán)戰(zhàn)、淘汰復(fù)活，這些被本土綜藝節(jié)目用盡了的形式，《脫口秀大會》哪一個也沒有落下，每一季都要變化玩法，美其名曰給予觀眾新鮮感和刺激感，但事實上，觀眾早已對大相徑庭的玩法失去興趣。