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爆款綜藝需實現價值底色與文化自信的雙重抵達( 二 )


要突破小眾圈層，貼近時代精神的觀照是真正的“捷徑”
如果時間回到2018年節目第一季面世時，沒有人會預料到這一小眾文化能擁有今天的受眾群體。四季節目，《這！就是街舞》為這項原本非主流的文化樣式破圈做對了什么？
任賽制迭代而始終不變的跨舞種融合賽制，無疑是重要一手。打破了獨舞、小齊舞、大齊舞、斗舞等街舞的固定模式，拉丁舞、現代舞、中國古典舞、民族民間舞的舞者帶著各自的技術基因與流派前來，突破的不只是舞蹈的創意，還有受眾全體的壁壘。
而自第四季國際精英挑戰賽開啟，這部以“融合”為主題的舞臺連續劇，除了技術流派上的創意“混搭”，更通過時代審美、時代精神的觀照，找到了出圈、通關的新捷徑。
頗為典型的例子是半決賽上李春林、Eleven和依力凡的作品《心中的摯友》。這是四季街舞中第一次呈現軍旅題材，三名舞者與助演合作，詮釋軍人間的深厚情誼。如果僅從技術的單一層面論，這支作品沒有讓人咋舌的高難度技巧，就連它的高光時刻亦不屬于技術爆點，而在于情感燃點。當依力凡飾演的角色中彈犧牲，一瞬間，現場觀眾潸然淚下。而當節目上線，彈幕中刷出的“淚目”，也在訴說同樣的真諦：與其說“非典型”的高光時刻為舞者贏得了直通總決賽的入場券，毋寧看成，一則熱血青年以身報國的時代故事，在今天具有更為普遍的共鳴，并成為將小眾文化進一步托舉到大眾視野的有力支撐。
舞蹈能不能承載精神的厚重？爆款網絡綜藝能不能在受到青年喜愛的同時，傳遞更多有價值的正能量？ 《這！就是街舞》也在四季的征途上不斷求索答案。
比如，怎樣對待明星。毋庸置疑，節目里的四位隊長都極具人氣。但在街舞舞臺，他們被隱去“流量”屬性，完完全全回歸到舞者身份。學民族舞出身的韓庚，會在見到師兄弟時即興舞上一段蒙古舞，一招一式仍見扎實的基本功。近年來不懈探索國風的張藝興，不僅身體力行，還會為每一個國風舞臺真心喝彩。而在前輩舞者面前，王一博或者劉憲華，都將自己還原成舞臺路上的后生晚輩，在這檔節目的價值取向序列里，內容、舞臺才是真正的優先位。
比如，怎樣理解“融合”，理解“美美與共”。殿堂級鎖舞組合GoGo Brothers與新疆舞舞者駱文博的作品《絲綢來客》堪稱一部用舞蹈演繹的傳奇大戲。海市蜃樓的幻境中，外來探險者與中國新疆的姑娘從陌生的寒暄試探，到通過舞蹈進行交流繼而歡樂齊舞，再到風沙吹散幻境后的悵然若失，情感的一波三折間，舞臺“解鎖”的新疆舞標志性扭脖子動作讓人眼前一亮，“絲綢之路”匯聚不同民族、不同文化的盛景，更令觀眾在“各美其美，美美與共”的意境中心馳神往。
【爆款綜藝需實現價值底色與文化自信的雙重抵達】又比如，怎樣看待“熱愛”。 《這！就是街舞4》是比賽，有輸贏，有淘汰。但告別時刻，有些熱愛會超越勝負、超越語言，翻騰而來。Acky彰英離開舞臺那一刻，幾乎讓所有觀眾久久不能平靜。這位47歲的Popping元老說， “我26年來都是靠斗舞活著，不知道還能斗幾年舞了”，最后一夜，他以1對100的斗舞，完成了對舞臺的致敬。而觀眾也由全季節目，了解一位國際頂級舞者，如何自律地度過職業生涯。（王彥）

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