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黃勇|如何評價(jià)梁博的唱功和創(chuàng)作？聲樂科班代表人物，早期嘶吼，如今完美自然，第二梯隊(duì)。


梁博的唱法，是隨著他個(gè)人對于音樂的深度認(rèn)知而不斷改變的。代表著科班職業(yè)歌手的素養(yǎng)。
在他21歲時(shí)，還在就讀大學(xué)吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院時(shí)，對于唱法的認(rèn)知是處于一個(gè)憤怒的嘶吼唱法為主，聲樂技術(shù)支撐是咽音配合部分聲帶摩擦。像極了當(dāng)年唱《花火》的汪峰。
在他開始獲得《中國好聲音》總冠軍選擇出乎意料的進(jìn)修后，他開始真正的制作屬于自己的專輯后，此時(shí)對于音樂，梁博受到了美國音樂的嚴(yán)謹(jǐn)性和先進(jìn)性。在這個(gè)階段，他開始更加注重音樂的整體性，不再那么憤怒，而是選擇搖滾深度和自然唱法。有點(diǎn)竇唯的味道。
以下主要通過音色、音域、腔體共鳴三個(gè)方面，通過兩個(gè)階段的對比進(jìn)行闡述：
黃勇|如何評價(jià)梁博的唱功和創(chuàng)作？聲樂科班代表人物，早期嘶吼，如今完美自然，第二梯隊(duì)。
文章插圖

中國好聲音階段：清澈干練的中低音聲線+嘶吼的沙啞高音。
如今成熟階段：明亮聲線+咽音點(diǎn)綴；
兩者之間的核心改變是在于，梁博統(tǒng)一性出現(xiàn)了顯著性提升。早期的嘶吼唱法，是具有一個(gè)十分明顯的聽覺割裂感，但如今是以一個(gè)明亮聲線為主，通過強(qiáng)混咽音的沙啞點(diǎn)綴，同時(shí)強(qiáng)混的參與更具有真聲質(zhì)感，更具有音樂真實(shí)感；
但是對于音色而言，梁博不論是早期還是如今成熟性表現(xiàn)，都是具有一個(gè)統(tǒng)一的能力體現(xiàn)：發(fā)音點(diǎn)上掛+集中；
作為流行音樂學(xué)院科班出身的職業(yè)歌手，梁博是具有十分完美的聲樂基礎(chǔ)理論的。這種理論對于他的音色影響是極大的。
黃勇|如何評價(jià)梁博的唱功和創(chuàng)作？聲樂科班代表人物，早期嘶吼，如今完美自然，第二梯隊(duì)。
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發(fā)音點(diǎn)集中，是可以提供極強(qiáng)的線性聽覺。這種線性聽覺就是我們常說的聲線，在具體聽覺維度上，發(fā)音點(diǎn)集中造成的直觀影響就是聲線的顆粒感。而發(fā)音點(diǎn)集中，就說明梁博的語感、共鳴是具有高超能力的。
【 黃勇|如何評價(jià)梁博的唱功和創(chuàng)作？聲樂科班代表人物，早期嘶吼，如今完美自然，第二梯隊(duì)。】發(fā)音點(diǎn)上掛，這是提供音色的明亮度核心。一般而言，較為科學(xué)的發(fā)音點(diǎn)的位置應(yīng)該是上頜竇對等的中上鼻腔位置。因?yàn)椴徽撌钦l，只要發(fā)音點(diǎn)上掛至這里，都會(huì)具有三度音高的聽覺性。而又因?yàn)樯项M竇的特殊性，具有面罩共鳴的聲波沖擊疊加能力，可以提供最好的頭聲共鳴。
保證發(fā)音點(diǎn)的上掛和集中，這是梁博的底線。不管任何唱法，嘶吼也好、混音也罷，他對于這兩點(diǎn)影響聲樂的基本品質(zhì)的核心，一直具有高度展示。這是科班歌手的專業(yè)能力。這就是一條底線。
擁有這一條底線，不管怎么唱，都必定是具有高強(qiáng)能力體現(xiàn)。
最好的體現(xiàn)就是，中國好聲音之中，梁博 VS 黃勇。兩人的唱法方向完全一致，都是流行+嘶吼。但是黃勇的嘶吼太過，導(dǎo)致在嘶吼的同時(shí)無法做到具體的發(fā)音點(diǎn)控制。同時(shí)兩人嘶吼的本質(zhì)也有區(qū)別，梁博雖然具有聲帶摩擦，但是主要是咽音，對嗓子的損傷并沒有那么大。
但是黃勇，就顯得有些業(yè)余。他的聲帶摩擦遠(yuǎn)大于咽音效果。聲帶摩擦是不具備共鳴聽覺的，聽起來不夠具有可聽的泛音感。這是梁博吊打黃勇的核心。
梁博的理論音域：G2-G#4；
梁博的質(zhì)量音域：G2-G#4；
什么叫專業(yè)？這就是專業(yè)。
理論音域和質(zhì)量音域完美一致，凡是一切不具備質(zhì)量聽覺的聲音，都不納入任何一首演唱作品。聽覺質(zhì)量，是對自己能力的尊重，也是對于聽眾的尊重。這就是梁博的態(tài)度。
兩個(gè)八度多一個(gè)音的理論聲域，對于職業(yè)歌手而言，是極為羸弱的。
兩個(gè)八度多一個(gè)音的質(zhì)量音域，對于職業(yè)歌手而言，是極為強(qiáng)大的。
聲樂大魔王譚晶，質(zhì)量音域也不過兩個(gè)八度半。梁博的音域可太行了。
在《中國好聲音》《私奔》、《回來》都屢次唱到了G#4，
同時(shí)梁博的代表作：《男孩》之中的最高音，也是G#4.
梁博對于G#4的表達(dá)，十分完美。要質(zhì)量有質(zhì)量，要聲壓有升壓。
在具體音域上，梁博的個(gè)人能力應(yīng)該不至于最高音G#4；個(gè)人猜測這里應(yīng)該是有一點(diǎn)受限制于咽音。
因?yàn)椋室魧?shí)際上有利有弊。
他的確可以豐富聲線的可聽度，但是實(shí)際上咽音就好比將部分共鳴集中力度，下潛至咽喉部，對于聲帶必定是具有緊張度壓迫的。這種聲帶緊張感，在A4、B4乃至于C5，對于聲帶的負(fù)荷，是十分恐怖的。
具體緊張是甲勺肌能否拉住金屬芯的同時(shí)，給予部分咽音共鳴可能。
這種咽音的代表人物正是聲樂Bug——張雨生。張雨生的咽音直接頂上了G5，比梁博整整高一個(gè)八度，但是張雨生顯然是不具備普及性的。

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