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李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄( 二 )


一是以拍攝劇集的標(biāo)準(zhǔn)制作綜藝，打破劇綜邊界。
以往影視劇和綜藝由于內(nèi)容屬性、表現(xiàn)形式、受眾定位不同，有很明顯的邊界感，因此鮮有融合成功案例。《最后的贏家》則以綜藝為體裁，融入影視劇的創(chuàng)作手法，打開了劇綜融合的新思路。
比如節(jié)目不是單純做游戲的真人秀，而是有一個完整的故事架構(gòu)和主線劇情，漫畫家筆下的X意識覺醒，嘉賓化身偵探一步步撥開迷霧，直到找出最后的真相，基本上是按影視劇本的創(chuàng)作思路去構(gòu)思的。
李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄
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在拍攝層面以劇集的高標(biāo)準(zhǔn)、專業(yè)化制作，古代的酒館、密室的八卦陣等場景還原到位，嘉賓的古裝造型、NPC的戲精表演沒有拉垮，甚至剪輯上也用倒敘閃回增強懸念，很難不讓觀眾感覺是在看一部連續(xù)劇。
無論是內(nèi)在的劇本結(jié)構(gòu)、故事內(nèi)容、連貫劇情、燒腦案件，還是外在的嘉賓表演、人物臺詞、場景設(shè)置、服化道，《最后的贏家》都是一部劇集的體量，以劇促綜，打破劇綜邊界，極大地拓展了推理系綜藝的制作維度。
李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄
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二是兼具講故事+綜藝感，滿足各層次觀眾需求。
相較一期一單元、一單元一案件的傳統(tǒng)套路，《最后的贏家》踏踏實實講好一個故事，這在推理綜序列中是難得可貴的，因為這意味著要有上帝視角的大局觀、反復(fù)雕琢細節(jié)，才能打磨出具有連貫性的長線劇情。
而這個故事又因天馬行空的想象力吸引觀眾，跨越古今時空、打破多維空間，融入懸疑、偵探、穿越、冒險、喜劇等類型元素，觀眾可以在一檔綜藝節(jié)目中獲得追劇的滿足感。
綜藝感也是節(jié)目中必不可少的，在游戲的設(shè)置上，古代的八卦陣瞬間變成現(xiàn)代游樂場的大轉(zhuǎn)盤，讓嘉賓們在驚險中激發(fā)團魂，如李易峰、趙又廷等男嘉賓護住唯一的女嘉賓關(guān)曉彤。在面對個人難關(guān)時，李易峰陷入撈泥鰍無限循環(huán)、秦霄賢被困雞窩均令人捧腹，節(jié)目效果拉滿。
李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄
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可以看出，《最后的贏家》定位高階玩家的同時并沒放棄普通觀眾，環(huán)環(huán)相扣的復(fù)雜故事、連續(xù)劇情對推理迷、細節(jié)怪的觀眾來說具有解謎樂趣，而絲絲入扣的劇情加上效果十足的綜藝感則對普通觀眾很友好，讓觀眾一邊追劇一邊迷綜，獲得追劇的爽感和迷綜的快感雙重體驗。
劇綜融合，加速全民推理
內(nèi)容時代的帶來
好的影視劇和綜藝都會對大眾產(chǎn)生潛移默化的正向影響，《最后的贏家》創(chuàng)劇綜融合模式是取兩家之長，共同輸出對行業(yè)有利、對社會有益的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
【 李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄】于行業(yè)而言，推理系綜藝走過的這幾年形式逐漸固化，對觀眾的吸引力減弱，行業(yè)亟需新作革新，而《最后的贏家》突破傳統(tǒng)推理模式，以劇式綜藝延伸了綜藝邊界，從劇本、敘事、人物、場景等全方位提升了推理系綜藝的制作水準(zhǔn)和準(zhǔn)入門檻，打開綜藝創(chuàng)作新思路。
劇綜融合對娛樂形態(tài)創(chuàng)新提供了一種新視角，娛樂形態(tài)的塑造可以與技術(shù)有關(guān)，如AR、VR的應(yīng)用創(chuàng)造屏幕與觀眾互動模式，也可以像《最后的贏家》一樣兩種內(nèi)容形式的結(jié)合，將劇和綜的優(yōu)勢發(fā)揮到極致，帶給觀眾不一樣的觀看體驗，產(chǎn)生“1+1>2”的節(jié)目效果。
李易峰|《最后的贏家》的「劇式綜藝」啟示錄
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對國民大眾來說，類似《最后的贏家》這樣優(yōu)質(zhì)推理內(nèi)容的不斷涌現(xiàn)，是圈層文化走出小眾、擁抱主流大眾的表現(xiàn)外化。得益于影視綜的多重熏陶，如電影領(lǐng)域《唐人街探案》、劇集領(lǐng)域愛奇藝“迷霧劇場”、綜藝領(lǐng)域迷綜季三部曲，大眾對推理文化的接受度越來越高，思辨力不斷提升。
《最后的贏家》通過節(jié)目向大眾傳達用邏輯和推理思維解決生活問題的能力，寓教于樂，用劇綜融合的大眾化媒介傳播方式，將有利于進一步帶動全民關(guān)注、全民推理。
可預(yù)想的是，接下來隨著劇情的深入發(fā)展，《最后的贏家》后續(xù)的劇綜融合模式會更加明顯，而觀眾也會逐漸適應(yīng)這個推理模式，跟隨“贏家天團”找出X的真相，還原整個事件的全貌。

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