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李長庚|專訪《明日創作計劃》主創團隊：不去“種樹”，怎會形成“森林”？

>節目上線當天，《明日創作計劃》監制馬昊給微信列表里所有人發了信息，希望大家支持節目。這是她入行二十四年以來，第一次群發一則宣傳內容。
>操作過多檔綜藝，有著豐富行業經驗的馬昊覺得，今年的《明日創作計劃》很不同。“之前我們做節目，‘創作’并不占所有。當你又是去做一群素面朝天的年輕人，又推的大多是新歌……在如此內卷的市場，不用細想，你就知道這事肯定特難，甚至有點‘悲壯’。”
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圖源樸樹微博
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尋找蓬勃生長的創作人
>《明日創作計劃》選手總統籌特亮記得，找人工作是從去年十月開始的，而節目彼時的方向是做少年民謠。
>初定該題，源于去年在接觸“樂團季”學員時，節目組觀察到，不少年輕人從小耳濡目染、深受影響的，多是國外作品。這在一定程度上激起了主創團隊欲讓更多本土音樂“現身”的念頭。而民謠則是本土音樂的一種直接載體。按當時的邏輯，他們希望在新節目中找到一群人，定義本土“新民謠”。
>多達四五十人的選角團隊撒了出去，分鋪在東、西、南、北區域搜尋特色音樂人。但在持續挖掘，以及和音樂人的深入溝通中，有新問題產生：
>首先，民謠設定存在很大局限性。特亮回憶：“我們深入到地方才真實感受到，現在年輕人的風格非常廣泛，如果限制在一個題材里，那就選不到蔣先貴、7Z、李長庚……會錯過很多。”而且，即便有民謠創作的年輕人，也不愿意自己的音樂被就此定義，或是和一群人去重新定義什么。
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>此外，按團隊宗旨，每年做青年節目，主題均要和當下時代背景緊密相關。馬昊表示：“比如去年做樂團季，是因為疫情不到一年，在面試過程中，我們發現‘孤獨’出現在很多孩子的表達中，他們特別想和別人一起玩兒音樂，所以我們組團。
>而疫情第二年，情緒之余，年輕人在長期出不去的狀態下更是積攢了大量的訴說欲望和素材。比如我們聽到莊主恒的《海海》，就是因為疫情影響不得不回到家鄉后，他在家鄉海邊寫的；李天姿在節目中演唱的第一首歌也是因為疫情創作出來的。但他們的表現方式又很不同。”
>為了更了解新一批年輕人，節目組以“審美”為題，讓學員們出了一份PPT。喜歡的音樂、小說、影視作品、服裝風格……只要能展現個人品味的，統統列上去。通過大家的進一步闡釋，馬昊感知：“這些孩子，60%都會畫畫，會用圖畫表達自我，這個是以前沒有的。我們會覺得，其實‘創作’二字才更準確體現這些年輕人的剛需。它不僅限于音樂，美術、視頻都是他們的創作載體。而每個創作，和Ta所處的環境、吸收的作品都是融為一體的，形成了一個個獨特世界觀。”
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>《明日創作計劃》選手的審美PPT（部分）
>馬昊以今年的新學員蔣先貴為例。蔣先貴來自三線建設新城市六盤水，在參加《明日創作計劃》之前，沒有坐過飛機。
>“在我們以前的理解中，會覺得長期在一個地方‘蝸居’的人，眼界很有限。但他的PPT讓我印象深刻。他喜歡畢贛，喜歡《地球最后的夜晚》，他看《百年孤獨》，他寫‘你去找宇宙飛船，我去引開保安……’反倒是這些來自小地方的小孩，有更大的優勢。因為他們比較質樸，但時代發展，又讓他們可以通過手機、網絡，看到多維的世界。這種碰撞是很有趣的。”
>“不要定義了，就讓年輕人長出自己的樣子，去做屬于他們的表達吧。”
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>蔣先貴的審美PPT
>今年春節前后，新民謠主題正式被調整為了“創作計劃”。
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一場冒險
>騰訊在線視頻節目內容制作部羊不辣德工作室負責人、《明日創作計劃》制片人王鑫璇從不懷疑“創作”是可嘗試題材。但她透露，起初自己也會有非常多顧慮。實際上，整個主創團隊都清楚，接下來，他們要面對的是一場冒險。

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