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綜藝|華晨宇被批作品不出圈，上綜藝成不務(wù)正業(yè)，對歌手為何如此苛刻

文/阿紫從華晨宇拿下新一季《歌手》歌王稱號的那一刻，我們才突然意識到，歌手在整個娛樂圈的地位已經(jīng)到了如此窘境，因為換來的不是鮮花和掌聲，而是隱藏在成就背后的有色眼鏡和唏噓嘲諷。“華晨宇出道這么多年究竟唱過什么歌？”“作品不出圈也能當(dāng)歌王？”那些帶著些許諷刺的話語擊打著他，同時也是對整個音樂圈的一種警示，原來，如今的歌手行業(yè)，已經(jīng)是如此的不受人待見。
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何為作品不出圈？所謂不出圈，指的是僅在粉絲之間有人氣熱度，卻沒有很高的傳唱度，出了粉絲圈就是“無人知曉”的狀態(tài)。華晨宇出道至今也有傳唱度高的作品，從《煙火里的塵埃》到近期的《好想愛這個世界啊》，都是反響不錯的作品。但由于真正能達到國民級別傳唱度的作品太少，最終還是被冠上“作品不出圈”的負面評價。
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能當(dāng)歌王卻“沒作品”，風(fēng)格單一沒變化，這是華晨宇被網(wǎng)友吐槽最多的地方。那么，難道華晨宇的歌真的只有粉絲在聽，真的水平一般不配擁有熱度么？我們來仔細分析一下其中的原因。原本，歌手這個行業(yè)可以賺錢的渠道是多方面的，賣專輯開演唱會，或者接商演都是極其重要的渠道。在華語音樂崛起的時代里，拼專輯銷量是最被看重的收入來源。如今，實體專輯變?yōu)閿?shù)字專輯，也讓大眾消費模式發(fā)生徹底轉(zhuǎn)變。能夠消費專輯的永遠先是粉絲，但能夠傳播專輯的人，究竟是誰？
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在版權(quán)概念還比較淡薄的年代里，音樂的傳播是相對容易的。一臺電腦、一個外置音箱，或者一個MP3，都能成為最方便的傳播途徑。但到了現(xiàn)在，一方面歌手為了收益設(shè)置了專輯收費的門檻，導(dǎo)致歌曲受眾變少，另一方面，在版權(quán)的層層保護下，除非花錢購入數(shù)字專輯，否則并不容易獲取音源。
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這種有型的壁壘，無疑也成為阻礙歌曲“出圈”的重要原因之一。想聽歌先付費，不是粉絲的人自然要認真考慮，但對于歌手來說，花錢買專輯本來就是“天經(jīng)地義”，不可能一味給大家免費的午餐，只能有所取舍，“取”的是勞動報酬，“舍”的是作品出圈的機會。上綜藝的歌手就是不努力？既然作品出圈太難，但歌手本人又要維持高曝光度，上綜藝就成了大部分歌手主要的曝光途徑。如果沒有綜藝加持，那么一個歌手是很難維持高曝光度的。沒有曝光度意味著人氣面臨下滑風(fēng)險，也會進一步影響歌手的資源，最終陷入可怕的死循環(huán)。對于那些無意轉(zhuǎn)行演員的歌手來說，能有連續(xù)性的曝光機會，只能靠綜藝，但歌手頻繁上綜藝，卻給人們造成不好的印象，認為這是一種不務(wù)正業(yè)的表現(xiàn)。
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其實，大家普遍吐槽的是與音樂內(nèi)容無關(guān)的真人秀或者棚內(nèi)娛樂綜藝，但實際上，他們參加的專業(yè)類節(jié)目一點不少。歌手圈內(nèi)幾位風(fēng)頭正勁的藝人，華晨宇是《明日之子》導(dǎo)師，毛不易是《創(chuàng)造營2020》導(dǎo)師，鄧紫棋此前是《中國新說唱》的導(dǎo)師，這些節(jié)目都能夠體現(xiàn)歌手的專業(yè)能力，所以，別再一味把綜藝和“不努力”畫上等號，每個歌手都需要曝光機會，畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不是出專輯就能維持熱度的年代了。
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為何對演員、偶像更寬容？相比之下，其實當(dāng)下的娛樂圈中，人們對于演員和偶像的寬容度是相對較高的。偶像出身的流量藝人們，可以輕松獲得拍戲的機會，這種案例比比皆是。有人也會好奇，為何不堅持做偶像，每個人都要改行做演員？
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當(dāng)下社會中，人們放了大量的時間在影視劇上，而忽略了音樂的存在。影視劇市場在互聯(lián)網(wǎng)時代開始不斷擴大，而那些曾經(jīng)的音樂排行榜節(jié)目，又有多少人還在關(guān)注呢？早一批流量偶像例如“歸國四子”，TF“三小只”，如果說紅出圈的歌確實不多，但他們拍過的影視作品倒是有相當(dāng)廣的傳播度。再到近幾年走紅的年輕偶像藝人們，程瀟、周潔瓊、楊超越、孟美岐、吳宣儀……她們幾乎所有人，都在轉(zhuǎn)型的路上越走越遠，偶像轉(zhuǎn)型演員成了模式化的套路，演員這個職業(yè)成了娛樂圈中最吃香的一類人。

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