吉克雋逸|今年好聲音8位導(dǎo)師，相比以往4位導(dǎo)師好看在哪里！

千萬人想看著你，憐你，懂你，而你卻讓自己成為最簡單的謎題。好久不見十里春風(fēng)不如你，很高興與讀者朋友相識于此！《中國好聲音》第十季已經(jīng)播出了第一期，從目前來看，跟以往的節(jié)目形式并沒有顛覆性的改變，唯一不同的是導(dǎo)師的配置上有所不同。以往都是四大導(dǎo)師，今年是在四大導(dǎo)師的基礎(chǔ)上，增加了四小導(dǎo)師，以“四大四小”的導(dǎo)師模式進(jìn)行。?
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??為什么要采用“四大四小”的模式呢？?今年這種大小搭配的導(dǎo)師模式，在全球好聲音系列節(jié)目中，應(yīng)該是第一個嘗試吧。畢竟《中國好聲音》早已獨立了，不受荷蘭人控制，想什么改都是制作方的自由。那么這個“四大四小”的設(shè)想從何而來？近年來，歌唱節(jié)目老少搭配早已不再陌生，比如東方衛(wèi)視《我們的歌》就依賴這種嘉賓配置取得了成功；還有不少晚會也喜歡用資深實力歌手搭配年輕流量歌手進(jìn)行表演。你可以把這看作是一種“傳承”，也可以將它看作是“鎮(zhèn)場+引流”功能上的結(jié)合。
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中國好聲音走到了第十個年頭，節(jié)目組當(dāng)然想搞點不一樣的東西，所以在導(dǎo)師配置中融入了這種老少搭配的創(chuàng)意，我覺得順理成章。況且節(jié)目組也并沒有過于流量化，這些小導(dǎo)師基本都不算走流量路線的歌手，最重要的是，她們都是從這個舞臺走出去的學(xué)員，如今回歸成為導(dǎo)師，代表著成長與傳承。“四大四小”的導(dǎo)師模式能帶來什么看點？?這個節(jié)目雖然說是屬于普通人的追夢舞臺，但不能否認(rèn)，其實更多的看點都在導(dǎo)師身上，大部分觀眾就是沖著導(dǎo)師去的。現(xiàn)在導(dǎo)師增加了一倍，而且是增加了前所未有的4個年輕女生，當(dāng)然比以前更多看點了。
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作為學(xué)姐，小導(dǎo)師們對新來的學(xué)員有什么不一樣的態(tài)度和意見？她們在選人上跟大導(dǎo)師是“所見略同”還是有所沖突？她們又將如何去協(xié)助大導(dǎo)師去引導(dǎo)這些新學(xué)員？她們的存在又能否讓新學(xué)員與導(dǎo)師之間的溝通更順暢更愉快……
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這些都是我們感興趣的。同時，年輕導(dǎo)師的加入，肯定也會讓舞臺上的氣氛變得更輕松，更接地氣。通過第一期節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)這四位小導(dǎo)師都各有不同：吉克雋逸比較感性，直來直往，轉(zhuǎn)身不多，話比較多，看起來和李榮浩的身份有些顛倒；黃霄云比較內(nèi)斂，話不多，但轉(zhuǎn)身多，且每次轉(zhuǎn)身之前都要先用眼神得到汪峰老師的確認(rèn)，畢竟年紀(jì)小，約等于學(xué)員平均年齡吧，所以姿態(tài)放得最低；
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張碧晨，應(yīng)該是最像助教的助教，介于吉克雋逸與黃霄云之間，不卑不亢，完全收起自己，以那英為中心做全力配合。所以他們之間目前是最和諧的一對。吳莫愁與她的大導(dǎo)師李克勤，目前來看還在磨合中，他們這一組導(dǎo)師的鏡頭也給得不多，整場下來沒說幾句話……
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“四大四小”的?導(dǎo)師模式，有沒有值得吐槽的地方？?當(dāng)然也有可以吐槽一下的地方。首先，從視覺上，臺上8把椅子，相比之前4把椅子，看起來更擁擠更雜亂的感覺。節(jié)目中基本就沒有出現(xiàn)過8人同框的畫面，除非你給一個數(shù)十米外的遠(yuǎn)鏡頭，4大導(dǎo)師同框都只能通過側(cè)面的鏡頭。
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同時，8把椅子的位置不同，大導(dǎo)師靠前一點，而小導(dǎo)師靠后，有一種被大導(dǎo)師的椅子夾在中間無法出頭的壓抑感，尤其對于表現(xiàn)欲強的人來說。這期間還發(fā)生了一件事，因為導(dǎo)師太多，在節(jié)目視頻的封面上，李克勤和吳莫愁直接被踢出去了。這在網(wǎng)上也引起了不少人的憤慨。也許官方不是有意的，但總歸是導(dǎo)師太多惹的禍。
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其次，從聽覺上，人多肯定嘴雜。以前只有4個導(dǎo)師，加一個學(xué)員，每個場景只有5個人；現(xiàn)在一下變成9個人。每人說一句就是9句，幾個回合地聊下來，10多20分鐘就過去了。比如第一位學(xué)員依加上場，全程光剪輯出來的都有近20分鐘。8位導(dǎo)師從學(xué)員的唱法、風(fēng)格、民族、人脈等各方面，各種東拉西扯。

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