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明星勢力榜|數據女工歷險記當追星變成一場“數據戰爭”( 三 )


事實上，粉絲數據勞動的本質是為藝人爭取網絡空間的曝光度，當“數據=曝光度=更好的資源”這個等式被不斷強化為“飯圈真理”,“圈地自萌”注定不過是一個虛幻的夢。
對普通網友而言，哪怕不進超話社區、不刷明星勢力榜，只是簡單地發微博看微博，他們仍然很有機會迎頭撞見大量粉絲。前文已經提到，粉絲會組織起來對其愛豆的相關信息進行點贊評論轉發，也就是“控評”。KK所在的粉絲群體日常任務就以微博控評居多。而控評的要義之一，是最大限度地傳達愛豆的優秀，其文本已經形成較為固定的套路：一種是擺實績，比如官方認證唯一ACE、電子刊銷量名列前茅、單曲打榜多國霸榜等等，凸顯愛豆實力；另一種是強調人格魅力，列舉愛撒嬌、愛賴床、愛吃東西等生活細節，構成愛豆有血有肉的一面。但大部分路人對控評的第一觀感肯定不是文本的精致，而是數量的巨大——控評的要義之二，就是以量取勝、奪人眼球。某微博大號發了一條該藝人的舞臺視頻微博，前排評論全部來自粉絲。這正是數據組需要的效果，粉絲們鍥而不舍地追逐著數字和體量，KK說：“控評要控到前面去，就是要做到微博下面前10條、20條都是粉絲的評論。”
她解釋：“我們做數據起到的是安利和宣傳的作用，希望藝人能越來越好，粉絲越來越多，擁有更多的機會，就會火起來。他那么好，為什么不火？我希望通過自己的努力，讓愛豆更火一點。”
值得一提的是，當“數據=曝光度=更好的資源”這個等式被放置在微博這個公共領域中，粉絲們就對負面信息尤其敏感。粉絲自身要小心說話：KK坦言，如果愛豆的實力退步了，或者新的作品不盡如人意，粉絲之間私底下會中肯地評價甚至批評，但在微博上，他們只能贊美，“我們不會說他的不好，都要把他好的一面表現給別人看”。
飯圈之間幾成常態的“互撕”也源于此。在微博上，粉絲會把“對家”的負面信息暴露在公共空間。KK講述了她所屬的粉絲群體與另一家粉絲的一次爭吵：有一次，一位內地愛豆翻唱了KK愛豆的一首歌，卻沒標明原唱者，雙方粉絲因為這件事情而開始一場“戰斗”。KK說：“他們開始在我們的廣場上有組織‘刷黑’，也就是發一些黑稱（即黑粉對明星的稱呼）。我們首先是組織凈化，不然網友一搜我家藝人的名字就會出現大量負面信息，這樣很不好看。從去年到現在，我們撕了很長時間。其實也不能說是單方面的錯，雙方都清楚是有組織（互黑）的，只是覺得一家做了這樣的事，另一方不反擊就虧了。”

惡性循環：
“不是我們想做數據，是因為大環境就是如此”

在流量邏輯之下，流量是一切的起點，有了流量才會有更多曝光，隨之而來的是大眾認知度，有了認知度之后又會有更多機會接踵而來。但不難發現流量邏輯的荒誕：一個藝人的價值完全與他的作品脫鉤，他徹底成為了一個商品。在流量邏輯之下，無論作品質量如何，粉絲都會為他買單。由此出現一個吊詭的事實：粉絲們都呼喊著“請關注作品本身”，而藝人們也的確在產出作品，可那卻是最不重要的一環。
事實上，大部分粉絲也理解，作品才是一個藝人的立身之本。阿婷最大的希望，就是愛豆能有更多表演的機會：“愛豆是需要舞臺的！這就是他的作品。他現在已經是一個出道藝人了，需要更多的新粉絲，而舞臺是最能吸粉的，沒有舞臺，一切都是扯淡。蔡徐坤之前也曾經被全網黑，但后來他的《情人》不就出圈了嗎？”但粉絲無法左右藝人的工作，做數據是他們唯一能夠控制的事，這就不難解釋粉絲對數據的執迷：“舞臺是可遇不可求的，但數據不會跑，這就是藝人的底氣。”
只是，如果有選擇，粉絲不會選擇做數據。阿婷坦言，《創造營2021》播完之后，她曾經有一段時間停止做數據：“我覺得終于結束了，有種解放了的感覺。”但各種數據比拼促使她重新回到“數據女工”的隊伍：“就覺得跟其他團員比、跟其他‘秀人’（泛指選秀出道的愛豆）比，我家愛豆不能落后。我也不知道為什么，但在這個環境里，大家都很看重數據，好像數據越好看，你的資源就會越好。”
KK直白地表示：“如果不是喜歡他，我不會做這么枯燥的工作。不是我們想做數據，是因為大環境就是如此。別人都做，如果我們不做，那我們肯定達不到宣傳愛豆、幫他吸粉的效果。這就是一個死循環，別人做，我們一定要做；別人不做，我們也要做。”她懷念以往不需要做數據的追星時光：“希望能把營銷號整治了，這樣我們就不用做數據、不用控評了。”

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