路口|“偶像選秀”按下暫停鍵，愛豆綜藝的下一個路口在這兒( 二 )
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“愛豆”的作品是舞臺。歌手以音樂打動觀眾，Rapper用歌詞和態度炸場子，而“愛豆”則是以表情管理、鏡頭捕捉能力、臺風等結合的舞臺表現力，以及唱跳能力、創作能力等，帶給觀眾較為綜合的舞臺視聽體驗。因此在舞臺小考、MV拍攝等環節，作為歌手的單依純并不占據優勢，而在個人solo舞臺成績墊底的吳宣儀和周潔瓊，卻能夠在時間緊迫的小考環節發揮出色，帶來完整性較高的表演。《爆裂舞臺》的賽制雖然有矛盾，甚至有BUG，但作為出道藝人繼續精進個人能力的實驗性綜藝，還算成立。
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不過《爆裂舞臺》還是暴露了一些偶像選秀綜藝出身的“愛豆”的問題。唱跳能力拔尖的“愛豆”稀缺，“頭部愛豆”有大把精力研究舞臺的視覺呈現，自身硬件條件的提升卻不得其法，很容易讓觀眾產生“舞臺綜合視聽效果的設計，全是花里胡哨”的誤會。你不能拿譚晶的舞臺和蔡依林的舞臺去比，因為這完全是兩個方向的東西。但是作為繼續在藝人生存道路上披荊斬棘的小偶像們，無論是唱跳的硬件精進，還是表現力的軟件提升，只要是學習，都是避免自己淪為“速食”的方式。節目請來了Rap初學者韓紅擔任主理人，還是請對了。
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因此《爆裂舞臺》的意義在于，讓“愛豆”回歸職業，讓出道藝人保持前進。以“流量”論英雄，終究是一場夢。偶像選秀綜藝并非禍源，圍繞藝人明星、飯圈社群等一系列的整改行動，其目的在于遏制粉絲“畸形”價值觀，以及藝人扭曲的“事業觀”。“愛豆”回歸舞臺，“飯圈”回歸觀眾，綜藝的制作邏輯就行得通。【文/申兌兌】
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