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節(jié)目組|姐姐才是“披荊斬棘”哥哥簡直“御風(fēng)而行”

◎張睿泠
黃貫中、陳小春、張智霖、言承旭、趙文卓、張晉、李云迪……一個橫跨演員、偶像、舞蹈、音樂數(shù)個領(lǐng)域，幾乎代表內(nèi)娛輝煌時代的班底就這樣被集結(jié)到了《披荊斬棘的哥哥》。
然而前有《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季爆款破圈，第二季收視暴跌，還有隔壁《追光吧！哥哥》這一同類型競品作為對照，《披荊斬棘的哥哥》所面臨的創(chuàng)新需求和品質(zhì)都提升了一個檔次。另一邊，開播以來霍尊的“翻車”也給節(jié)目蒙上了一層陰影。這檔節(jié)目如何在這樣的大前提下回應(yīng)期待并突破想象，值得我們投去目光。
“不要wink，不要扭胯，不然會被剪掉”
在第一期，節(jié)目想與同質(zhì)競品《追光吧！哥哥》做出區(qū)隔的努力就清晰可見。當(dāng)《追光吧！哥哥》靠著強烈的女性凝視和對中年男性油膩形象的圍剿而出圈的時候，《披荊斬棘的哥哥》選擇走了另一條路——呈現(xiàn)業(yè)務(wù)能力更強、更討人喜歡的哥哥形象。節(jié)目組廣為流傳的溫馨提示：“不要wink，不要扭胯，不然會被剪掉”，正是這一立意的體現(xiàn)。
從初舞臺效果來看，節(jié)目組的目的達到了。類似于live house的場館，1000名現(xiàn)場觀眾嘉賓中眾多的音樂人，都讓初舞臺呈現(xiàn)出的質(zhì)量超乎期待。從“古惑仔”合體唱《友情歲月》，到言承旭唱《流星雨》，再到Beyond本尊與“粉絲”合作金曲……情懷牌一張疊著一張，回憶一浪接著一浪，節(jié)目彈幕中鋪天蓋地的“爺青回”和“回憶殺”已經(jīng)說明了一切。不得不說，《披荊斬棘的哥哥》給足了觀眾關(guān)于舞臺的震撼與感動。拉滿的情懷，也讓其成功地實現(xiàn)了在“姐姐”第二季后口碑上的回暖。因此從某些角度來說，它到目前為止確實是今年舞臺綜合質(zhì)量最高的綜藝。
但拋開情懷，拋開高潮迭起、充斥著80后、90后青春回憶的第一期之外，這些大多數(shù)都超過30歲的哥哥們?nèi)绾巍芭G斬棘”，顯然更加有趣。
姐姐們是“重新出發(fā)”
哥哥們是“重返高光”
一開始，節(jié)目組就給出了姐姐們前兩季的最長訓(xùn)練時長，讓哥哥們參照著定下自己每日的訓(xùn)練目標(biāo)，并對鏡頭宣言。節(jié)目組強化兩個節(jié)目對比意識的意圖不可謂不明顯，但哥哥們的表現(xiàn)就耐人尋味了。雖說沒必要一定每天訓(xùn)練到十幾個小時，嘉賓們不想“內(nèi)卷”、不愿后期食言的考量也可以理解，但當(dāng)有幾個人理直氣壯地宣布自己準(zhǔn)備每天訓(xùn)練0小時、半小時的時候，也難免讓觀眾產(chǎn)生負面的觀感。
也許這些藝人舞臺經(jīng)驗都非常豐富，不需要無謂消耗時間，但對比前兩季姐姐們的表現(xiàn)，這樣的態(tài)度看起來就有些散漫和傲慢了。最重要的是，這如何讓觀眾看到他們“披荊斬棘”？同樣的，一些嘉賓在選曲和排練時專門選擇并強化自己擅長的領(lǐng)域，更是讓人懷疑“他們是否并不想突破自己”。
這樣的態(tài)度與選擇，放在其他地方不一定是錯誤的，但在《披荊斬棘的哥哥》里卻顯得有少許不合時宜。名叫“披荊斬棘”，卻沒能呈現(xiàn)出相應(yīng)的態(tài)度和行動，甚至在與前作中的姐姐們比起來，都看不到嘉賓們的危機感，也就讓人沒辦法不深究——這究竟是為什么？
讓我們暫且把視線轉(zhuǎn)移回哥哥們的業(yè)務(wù)上，跨過哥哥們這場被喝彩聲淹沒的初舞臺演唱會，也許我們就能一窺他們顯得如此沒有危機感的原因。
回首《乘風(fēng)破浪的姐姐》前兩季的初舞臺，都遵循著同一個規(guī)律：獨自上場，沒有現(xiàn)場觀眾，沒有鮮花掌聲，只有打分的評委。雖然打分過程大家都互相留有體面，但不能否認，這是一種將個體“孤立”后進行的全方位的審視。不管你之前是什么身份、地位，在這個節(jié)目里，在這個舞臺上都將全部歸零，你只是你自己。歸零后再重新出發(fā)的意圖在節(jié)目設(shè)置上異常清晰。再反觀哥哥們的初舞臺，所有人都呈現(xiàn)著自己最擅長的內(nèi)容，一千名觀眾被請來，打分的評委被抹去，最后臺上臺下、畫里畫外，每一個人都在為青春情懷埋單。這種差異值得深思。
對比《乘風(fēng)破浪的姐姐》和《披荊斬棘的哥哥》，面對姐姐，人們想方設(shè)法剝下了她們漂亮的外衣；而面對哥哥，人們卻找來了1000個觀眾為他們的漂亮外衣歡呼。到這里我們或許可以體會到兩檔節(jié)目立意的不同：哥哥們需要的不是重新出發(fā)，而是重返巔峰、重回他們的高光時刻。
30+的焦慮 男女大不同
同樣是30+的年紀(jì)，我們可以在姐姐身上看到明顯的焦慮，但哥哥身上的焦慮卻無跡可尋或者藏得更深，只有在某些不經(jīng)意的時刻才能匆匆瞥見一個模糊的輪廓。這個年齡段男性和女性面臨的社會壓力和個人焦慮完全不同。對于女性，她們可能焦慮的是外貌，是年齡，是事業(yè)不可避免地被這些外在條件拖累，是社會對個人生活無休止的規(guī)訓(xùn)與期待。但對于男性來說，這些可能并不是他們最深的焦慮來源，同時他們的焦慮可能也更難通過鏡頭展現(xiàn)。

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