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晚會|談晚會編導對魔術(shù)節(jié)目“度”的把握和表現(xiàn)

晚會|談晚會編導對魔術(shù)節(jié)目“度”的把握和表現(xiàn)
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文｜盧晨
【 晚會|談晚會編導對魔術(shù)節(jié)目“度”的把握和表現(xiàn)】筆者目前在基層的許多文藝晚會中發(fā)現(xiàn)編導在編排晚會時有這么一個比較常見的思路：即全場晚會中節(jié)目前后是貫串著的、上下兩個相臨節(jié)目是有關(guān)聯(lián)性的，往往由上一個節(jié)目引出下一個節(jié)目。這是一個非常好的編導思路，它能使晚會的不同節(jié)目成為一個整體，從而使晚會有一氣呵成的感覺，更具藝術(shù)震撼力，也更能突出一個主題。筆者為晚會編導這個整體思路叫好！不過話又說回來，辦事情、想問題都要考慮個“度”字，把握得好，如魚得水、錦上添花，如果沒有把握好尺度，往往好事變壞事，物極必反了，編導如果在晚會中過于苛求上下節(jié)目的相互關(guān)聯(lián)關(guān)系，不顧節(jié)目的自身規(guī)律，生硬地湊合，硬要搞出個串連來，有時甚至到了“鉆牛角尖”的程度，那就非但不能收到原先預期的效果，反而會削弱節(jié)目本身的藝術(shù)感染力，因為從觀眾的角度看還是節(jié)目的精彩才是第一位的。
在我的經(jīng)歷中，有的晚會導演為了主題突出干脆不用魔術(shù)，有的晚會導演用魔術(shù)但要求魔術(shù)體現(xiàn)晚會構(gòu)思，或者希望魔術(shù)充當渲染氣氛、穿針引線的串聯(lián)工具，不安排正式的表演等等，這都不是理想的魔術(shù)表現(xiàn)形式。
晚會|談晚會編導對魔術(shù)節(jié)目“度”的把握和表現(xiàn)
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筆者曾應邀參加某地的一個春節(jié)聯(lián)歡晚會演出，本想好好施展一下身手，卻不料編導的意思是要我的魔術(shù)表演作為起上下串聯(lián)的“過渡”節(jié)目，把主持人給變出來，變出主持人即“大功告成”，其他魔術(shù)節(jié)目稍加點綴即可。結(jié)果，為了順應編導思路，我在一星期之內(nèi)，臨時設(shè)計、趕制道具。演出當晚，面對著攝像機的直播鏡頭，和合作的主持人還沒配合排練過幾回，表演的卻是平生第一回的“大變活人”節(jié)目，對于表演的技術(shù)發(fā)揮如何、分寸把握如何、舞臺風度如何、效果呈現(xiàn)如何，只能是聽天由命了，而平時千錘百煉的成熟精品節(jié)目卻是束之高閣。
魔術(shù)藝術(shù)是一門獨立的藝術(shù)、當然也是一個獨立的節(jié)目，這一點和歌舞類節(jié)目性質(zhì)是一致的、道理也是完全一樣的，為什么歌舞類節(jié)目可以是獨立的，而魔術(shù)節(jié)目卻變成“過渡”了呢？有些晚會魔術(shù)節(jié)目往往被七改八砍弄得面目全非，原有的魅力完全走樣，而效果一旦沒有達到編導預期的效果呢，責任卻是演員“技術(shù)不到家”。這些情況說明，目前有些編導對節(jié)目“度”的把握確實有待完善。
還有一些事情也說明這個問題，為什么以前央視春晚（2004年以前，因為2005年——2008年央視春晚魔術(shù)是斷檔的）魔術(shù)節(jié)目留給大家的印象不是很深刻，原因并不是演員不夠檔次，也不是節(jié)目不夠精彩，而是晚會對魔術(shù)藝術(shù)規(guī)律的“度”沒有把握好。魔術(shù)表演需要有一個交待的過程，也就是說有一個鋪墊過程，先有交待，再有出彩，中間不可以被打斷，就像自然界萬事萬物生長過程中有開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局的道理一樣，只有具備這樣的完整過程，魔術(shù)的魅力才能充分得到體現(xiàn)，也才能最大限度地凸顯出魔術(shù)的藝術(shù)感染力，而完成這一個過程通常要不少于五分鐘的時間。魔術(shù)在表演上有其特殊性，而我們看到有些晚會對這種魔術(shù)表演的特殊性沒有把握好，給的空間不夠，時間也過短。
舉個例子更能說明問題，如2003年央視春晚中有一個《扇舞新韻》魔術(shù)節(jié)目，這是一個在國際上獲金獎、具有濃厚中國民族特色、視覺沖擊力極強的優(yōu)秀節(jié)目，節(jié)目原長度在八分鐘左右，是一個完整的鋪墊、交待、出彩、高潮過程，表演循序漸進、高潮迭起，但到了央視春晚竟被硬性壓縮成連三分鐘都不到，結(jié)果根本無法展示節(jié)目的魅力。由于晚會編導對藝術(shù)的“度”沒有把握好，本來一個很精彩的節(jié)目就這樣成了過眼煙云了。所以上幾年央視春晚觀眾覺得魔術(shù)節(jié)目印象不深刻，不是由于節(jié)目不精彩，表演不好看，其實是許多魔術(shù)節(jié)目演員在過短的時間里根本來不及展示，也就無法把最大的亮點呈現(xiàn)給大家。相比之下，央視春晚歌舞類節(jié)目、語言類節(jié)目過多、時間太冗長也使晚會的節(jié)目配置顯得不協(xié)調(diào)。
晚會|談晚會編導對魔術(shù)節(jié)目“度”的把握和表現(xiàn)
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由于目前有些編導對魔術(shù)藝術(shù)的特性不了解，造成魔術(shù)藝術(shù)在表演時被壓縮得“缺頭少尾”這種情況已不是個別現(xiàn)象，因此我們有必要提出建議和發(fā)出呼吁！
筆者也曾向一些晚會編導等相關(guān)人員談到過對晚會把握和表現(xiàn)魔術(shù)的看法，有一些人認為之所以把魔術(shù)節(jié)目壓縮得那么短是因為“整臺晚會時間限制”的原因，即魔術(shù)多表演幾分鐘晚會時間“容納不下”。這是事情的真相嗎？不知他們是否考慮過，一臺四小時的晚會動輒就是幾十首歌的容量為什么不考慮時間問題給壓縮壓縮呢？幾十首歌被壓縮掉一兩首難道晚會就“傷筋動骨”了？所以說，搞晚會安排不安排魔術(shù)節(jié)目、魔術(shù)節(jié)目的時間長度如何，這不是時間問題，而是觀念問題，是一臺晚會想不想給魔術(shù)節(jié)目一個良好的、充分的、重點的展示問題。事實上，一臺晚會有無魔術(shù)節(jié)目，這才是一個質(zhì)的變化。

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