紅星觀察丨三檔|紅星觀察丨三檔說唱綜藝打擂臺，聚焦女性說唱的“黑怕女孩”能出圈嗎？( 二 )
文章插圖
《黑怕女孩》選手
《黑怕女孩》的制片人王鑫璇，也是去年《明日之子》的制片人，“去年有一天，凌晨三四點我們開完會，看到那些男孩們（明日之子的選手）打打鬧鬧，是很羨慕的，因為我只想睡覺。這就是年輕人最真實的狀態，是美好的。我就想到這個年紀的女生，她們會是什么樣子？”于是王鑫璇和她的團隊開始摸索，18到20歲的女生到底喜歡什么音樂形式。“當時我看到一個微博評論，說說唱女孩其實挺不容易的，因為這個行業本身競爭非常激烈，女生沒有優勢，加上之前并沒有一檔節目去關注這些女孩們的狀態，聚焦女性說唱。雖然喜歡說唱的女生越來越多，但是缺少一個能把她們凝聚起來，相互支持和鼓勵的大環境，所以我們才提出想要做這個節目。”
去年的《說唱聽我的》，出了一些熱門單曲，其中不少是偏旋律性的。或許是因為這個原因，今年的《說唱聽我的2》主打流行+說唱。可是第一期節目，流行歌手的輪番點評，時長遠遠超過參賽選手90秒的表演時間，遮蓋了他們的音樂表達。加上作為推薦官的四位說唱歌手，除了彈殼能在點評環節游刃有余，其他三位都有些沉默——這就讓節目顯得不倫不類了。從選手角度來看，相比女性說唱歌手的新鮮感，《說唱聽我的2》“回鍋肉”較多，其中由年輕說唱歌手組成的“巨燥”，除了個別選手極具特色之外，整體舞臺呈現都差火候。
文章插圖
《說唱聽我的2》彈殼
主打“她力量”的《黑怕女孩》
從綜藝節目《乘風破浪的姐姐》，到電影《你好，李煥英》《我的姐姐》，女性聲音不斷被表達，某種程度上代表了女性自我意識的覺醒。《黑怕女孩》也希望這些身份各異，來自不同成長環境，擁有不同視角的女生，關注自我境遇，也關注社會發展，并把這些關注和思考融入音樂里，唱愛情唱友情唱親情。“通過這檔節目，觀眾能夠得到一些女性視角的觀念輸出，對于女性觀眾來說，給她們一些力量，對于男性觀眾來說，給他們增添一些視角的廣度。”聽過曾軼可的解答，或許就能明白節目的用意了。
文章插圖
《黑怕女孩》廠牌制作人曾軼可
選手王澳楠的作品《我媽媽讓我好好學習》呈現了與母親在未來道路規劃上的分歧，胡儆之的《辛西提之城》追問人類失控膨脹的欲望，大笑的《懶得起名》唱出了人要如何看待名利、跳出舒適圈，望江晴的《余光》把張桂梅校長堅持辦學的故事寫進說唱里……而從山村走出、做說唱才一年的張晨蕾，以《女流之輩》講述重男輕女的真實經歷，縱然在歌詞方面受到一些詬病，但不影響這首歌成為第一期節目討論度最高的作品。
王鑫璇希望通過“黑怕女孩”們極致的個性，給女性群體以及整個行業帶來影響。“在任何情況下，都可以真的做自己，做自己喜歡的事，表達出她們內心的想法，或者是替她們關心的群體表達出想法，為了態度和價值觀發聲。”王鑫璇不否認節目很重視女性表達，但她也強調不會刻意突出“女性”這個標簽。“因為現在大家才看完第一期節目，會覺得我們在關注‘她力量’，但是接下來播出的幾期節目，可能會有所改變。因為我們希望并不只是站在自己本身性別的立場，而是站在全人類的立場。”——剛剛播出的第二期節目，主題是“撕破偏見”。這個偏見不僅是對女性的偏見，也有對男性的偏見，是整個社會上存在的一些固有的偏見。
文章插圖
斑比（右）和卡西恩（左）
斑比是第一期節目中最具特色的女生之一，這位來自成都的“黑怕女孩”，初中就到美國讀書，從而接觸到了正宗的說唱文化。2018年回國后，她幾乎每天都在家里一個人做歌。五六點鐘放學，七點吃晚飯，再做歌到凌晨兩三點鐘，往復循環。在她的第一張EP《BAMBIILAND（斑比樂園）》中，《牡丹》和《翡翠》的歌詞，讓斑比的媽媽很受觸動，她想不到女兒可以寫出詩一樣的歌詞。
“做我這種音樂的男孩子居多，做這行的女孩太少了，平時也不容易認識到。”斑比希望通過節目擁有能夠分享做嘻哈的喜悅的閨蜜。同時，她也直言女性說唱歌手不是性別紅利，而是歧視。“有人覺得女說唱歌手長得好看，扭一扭就行。我努力半天寫歌，你覺得我好看就行了？哪有這樣的，必須肯定聽作品啊。”
推薦閱讀
- 熱評丨致新春：奔赴山海 致敬了不起的你
- 觀長白丨連續25年登上央視春晚舞臺！誰這么牛？
- 央視春晚節目觀察：這，就是國風！
- 長圖丨“守”藝人傳匠心，山東手造陪你過大年
- 2022山東春晚丨王亞平太空送祝福：最愛吃山東餃子 祝家鄉越來越美
- 探班軍營網絡春晚丨舞臺之外的光影魔術師
- 新春看臺丨《2022川渝春節聯歡晚會》明晚綻放 30余位川渝藝人陪您過年
- 2021金碑獎丨口碑綜藝：深度調整為方向，網生綜N代稱霸
- 每周問答丨耳朵越挑剔喜歡的音樂就越少，圖啥？
- 一個舞者的故事丨Thank you sensei！致敬每一位街舞老師！