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中國共產黨|《見字如面》爆紅背后，有著鮮活的歷史( 二 )


《見字如面》中展現的這些信件，恰好能以“以小窺大”的力量，讓我們了解個人的點滴意志如何推動整個中華民族走向偉大復興的歷程。
被還原的歷史場景中，信仰的力量震撼人心
戲劇導演彼得·布魯克曾說：“任意的空間都可以是一個舞臺。”借用一下這句話，《見字如面》中的每個舞臺，都是一段歷史場景。
劉宇提到，“讀信人的標準，始終不渝地堅持找‘戲骨’”。舞臺模糊了時間與空間的界限，“由于書信往來的特性，《見字如面》中讀信常常會生成一種特別的穿越感”。
“比如，由劉琳和靳川川扮演母子，朗讀英雄黃繼光與母親鄧芳芝的兩封關聯信時，英雄母子終于跨越時空在《見字如面》的舞臺上同框。鏡頭前，‘黃繼光’讀完沖鋒前寫給母親的信后，與母親深情遙望。隨即，兒子倏忽消失，當‘鄧芳芝’緩步上前，勇毅地讀出她寫給全體志愿軍的公開信時，錄制現場一片唏噓。”
中國共產黨|《見字如面》爆紅背后，有著鮮活的歷史
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青年演員靳川川與演員劉琳演繹黃繼光母子的關聯信。/受訪者供圖
劉宇說：“同樣的感動也發生在毛澤東和蔡和森當年地跨歐亞大陸，縱論中國向何處去的揮斥方遒里；發生在柔石穿行在全國蘇維埃區域代表大會會場所見所聞的悸動中；發生在張太雷遠赴共產國際上任時搖搖晃晃的列車上；發生在王蒙歌詠新中國《青春萬歲》的秋天樺樹林里；發生在印著18個紅手印的小崗村村民包產到戶的契約上——這也是《見字如面》史上篇幅最短的文章——當一個個改變歷史的場景被現場還原、顯影、重現時，那股強勁的信仰的力量撼動人心，并透過屏幕傳遞給觀眾。”
如果說書信傳達力量的方式是溫婉的，那么被還原的歷史現場以及“戲骨”們的演繹，則直擊靈魂。
令關正文印象最深的場景，是趙一曼寫給孩子的遺書和方志敏的《可愛的中國》錄制現場。關正文說：“當劉琳、王勁松兩位老師換上囚服、做完遭受酷刑的造型時，已是深夜。現場特別安靜，只有一束光投在牢房的床頭附近。每個工作人員都屏住了呼吸，兩位老師化身英雄前輩，就坐在我們對面，所有人仿佛都回到了歷史上的那一刻，聽這些滿懷初心的烈士說出最后的囑托。那種感受非常震撼。”
中國共產黨|《見字如面》爆紅背后，有著鮮活的歷史
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在《見字如面》節目中，演員王勁松慷慨激昂再現《可愛的中國》。/受訪者供圖
這是作為節目制作者的感受，亦是舞臺上演員及所有觀眾的共鳴。
跨越中、法兩國的書信，是兩位青年的志同道合
1918年4月，毛澤東與蔡和森等人成立新民學會。為了進一步尋求改變中國與世界的答案，“五四”運動后，蔡和森赴法國勤工儉學，希望到外面觀察世界；毛澤東則留在國內，仔細觀察中國。
1920年至1921年，蔡和森在寫給毛澤東的信中提到，“覺社會主義真為改造現世界對癥之方，中國也不能外此”，旗幟鮮明地表達了建黨主張：“我以為先要組織黨——共產黨。”毛澤東則在回信中表示，對于蔡和森組織共產黨、實行階級斗爭和無產階級專政的主張，“你這一封信見地極當，我沒有一個字不贊成”。
身處不同國度的兩位青年，不僅在學理上探討、用眼睛去觀察，而且付諸行動，通過建立共產主義小組為中國共產黨的誕生做鋪墊。
節目解讀嘉賓、浙江大學教授陳紅民說：“正因有無數位如毛澤東、蔡和森這樣的熱血青年，無數個如雨后春筍般新生的共產主義小組，星星之火才得以燎原。共產主義從少數的知識分子、少數的先進城市慢慢輻射到工人中間、輻射到全國各地。1921年，中國共產黨第一次全國代表大會在上海秘密召開，中國革命從此煥然一新。”
臨刑前的絕筆，是母親對兒子的不舍
1936年8月2日，時任東北抗日聯軍第三軍第二團政治委員的趙一曼被殺害時，年僅31歲。
中國共產黨|《見字如面》爆紅背后，有著鮮活的歷史
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電影《我的母親趙一曼》中，張晗飾演的趙一曼受到日本軍方的折磨。/電影《我的母親趙一曼》劇照
對于趙一曼在被審訊期間遭受的酷刑，日本戰犯大野太治曾回憶道：“趙一曼被捕后，我們先將她高高吊起，并采用了皮鞭抽打、拔光牙齒、電刑、鐵簽釘等‘輕刑’。因她不肯屈服，我們后來用馬鞭狠戳其腿部傷口，然后向傷口里面撒鹽，一點一點向里面擰。趙一曼被折磨得幾次昏死過去，但她還是沒有給我們半點情報。”

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