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和弦|薛之謙總是被評價唱功一般，但為什么他有這么多出圈的歌？

唱功與歌曲出圈并無關(guān)聯(lián)性。出圈但并不妨礙唱得拉胯。類比：花粥。和弦|薛之謙總是被評價唱功一般，但為什么他有這么多出圈的歌？
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唱功考核的基本因素是：音色音準(zhǔn)、音域、腔體共鳴。高階因素是：喉位對抗、聲帶壓縮、強混技術(shù)。
歌曲出圈的考核因素是：大眾審美、和弦套路、宣傳推廣、重復(fù)度。
這兩件事情，完全是風(fēng)馬牛不相及的事情。
口水歌不需要太好的唱功。
1：唱上春晚的《老鼠愛大米》需要好唱功么？不需要。
2：《愛情買賣》、《傷不起》需要好唱功么？不需要。
3：你的愛像一條惡犬的《盜將行》需要好唱功么？不需要。
同樣的，薛之謙的歌曲，也不具備太多的唱功要求。他本人的唱功條件就不是很優(yōu)秀，歌曲的張力不夠大，
簡單解釋一下薛之謙出圈歌曲多的秘密。
薛之謙音樂出圈的秘密；歌曲制作的商業(yè)立意；一首歌能否出圈，必須在歌曲的作詞作曲之前，就先想好這首歌曲的立意。立意代表著音樂制作之中的音樂定位，受眾人群，消費人群。
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在商業(yè)定位之中，薛之謙具有著多年經(jīng)驗：
1：受眾人群：青春期躁動的青少年，不具備音樂審美能力；
2：音樂風(fēng)格：苦情、傷感；
3：編曲風(fēng)格：必須是大眾認(rèn)可的和音走向，簡單講必須套路化。
4：宣傳營銷：用各種綜藝渠道，來瘋狂曝光。
5：音樂版權(quán)：免費版權(quán)。
以上五點，正是薛之謙音樂出圈的核心。
1：受眾；
和弦|薛之謙總是被評價唱功一般，但為什么他有這么多出圈的歌？
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第一點，確定受眾是青少年為主的人群。這類人群不具備過多的成熟性音樂審美，而是被動接受。大門大多接受于一點定律：”自己聽過的音樂就是好音樂，自己就是與眾不同的“。
基于這一點，便有了第二點。
2：風(fēng)格；
苦情歌，傷感歌，是口水歌和半口水歌的最佳舞臺。不論是和薛之謙類似的許嵩，還是高進(jìn)、還是花粥。他們這一批套路化歌手，都很想喜歡用這個類型。因為這個類型，天生符合青少年的傷感性心理。
那基于第一點，受眾人群的音樂審美水平限制，在音樂編曲和作曲風(fēng)格上，注定了音樂 不會藝術(shù)化，不會復(fù)雜化。而是充滿了同質(zhì)化/套路化。
和弦|薛之謙總是被評價唱功一般，但為什么他有這么多出圈的歌？
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3：
這里簡單介紹一下和弦套路。
和弦是流行音樂中構(gòu)成音樂和音聽覺的主要工具。簡單說，流行音樂是由和弦來決定音樂性聽覺骨架，旋律必須在和弦之中進(jìn)行局限性創(chuàng)作。
在流行音樂的發(fā)展之中，人們發(fā)現(xiàn)特地的和弦級數(shù)音程排列，具有著不同的審美聽覺。而人類聽覺常常具有重復(fù)性。大眾往往反復(fù)喜歡幾個特定的重復(fù)和弦走向。
這種和弦走向，被稱之為和弦套路。
和弦套路的本意是輔助作曲，讓作曲具有通俗化、商業(yè)化性質(zhì)，作為藝術(shù)化聽覺審美的點綴。
而薛之謙是利用和弦套路，從不考慮藝術(shù)化的低級作曲者，
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一個和弦套路，被薛之謙寫了80%的歌曲。就好像是一種簡單的排列組合一樣，令人無語。
4563251這個和弦套路，包括了薛之謙自己作曲的所有出圈歌曲：
包括《演員》、《剛剛好》、《你還要我怎樣》等等。
同樣的歌手還要許嵩、高進(jìn)、花粥這一批套路化歌手。
大眾市場的聽覺審美，就是這么充滿著同質(zhì)化，毫無音樂審美性。
簡單說，熱衷于寫套路化歌曲，不加以任何藝術(shù)化點綴的作曲者，都能瞎貓碰上死耗子寫出幾首出圈歌曲。你也可以。
4：綜藝曝光。
和弦|薛之謙總是被評價唱功一般，但為什么他有這么多出圈的歌？
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薛之謙打開音樂大門的方式，是通過段子手的形式而打開。市場上不需要一個通俗的撈錢歌手，但是需要一個會講段子、擁有綜藝感、又能唱歌、又能自詡作曲作詞的帥哥 。
綜藝才是薛之謙成功的關(guān)鍵。
綜藝曝光的出現(xiàn)，讓薛之謙的音樂有了巨大活力。尤其在偏遠(yuǎn)的農(nóng)村地帶。
5：版權(quán)免費。
薛之謙的所有歌曲都是版權(quán)免費狀態(tài)，這一點很高明。如今的版權(quán)成為了各大平臺壟斷的手段，薛之謙來這一手，完美契合他的受眾心理：聽歌怎么能花錢呢？我聽你的歌，是我給你面子。
這一點，讓薛之謙的歌曲，在下級市場具有著無與倫比的傳播度。傳播度有了，重復(fù)度自然就形成了出圈的被動聽覺和音樂感染。

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