聚焦|沒有雞湯、不打雞血，聚焦先鋒人物的《先見之人》用干貨打動你( 二 )
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可以看出，《先見之人》并不是一檔要挖掘出嘉賓隱私的節(jié)目，也不是一檔消費名人過往經歷的節(jié)目，它圍繞“站在未來看現在”的主題，以嘉賓的故事來探討“現在”與“未來”的關系，從傾聽中了解當事人內心的想法，傳遞出對人生、對未來的思考。
不喂雞湯不打雞血，節(jié)目在對話中實現共鳴
《先見之人》聊成功，更聊每一嘉賓在成功路上的努力與迷茫。
在做了幾十年叱咤風云的先鋒人物后，陸蓉之好像忽然就沉寂了，只有她自己知道，在父母年邁，先生又罹患阿茲海默癥和帕金森綜合癥后，她不得不全身心投入新角色——“老人院院長”；而只身來到北京的尹超，拜訪了所有他能叫得上名字的攝影棚，在一次又一次被拒之門外后，最終才謀得了一份月工資500元的攝影助理工作。
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李霄峰導演的《追·蹤》《灰燼重生》《風平浪靜》三部電影作品中，洶涌的時代浪潮裹挾著青春、犯罪和赤裸裸的社會問題。但現實題材的電影在尺度把握上有時并不討喜，于是他在一部部作品中慢慢去讀懂觀眾，為創(chuàng)意尋找平衡點，他說：“每個人的生命體驗是不一樣的，（電影把不同的一面）突然展現在你面前，可能會受到刺激，而這就是電影與社會的關系，也是電影存在的意義。”
區(qū)別于傳統的人物類紀錄片，《先見之人》沒有聚焦于名人嘉賓的高光時刻，而著重于展現諸如遺憾、迷茫等人生的另一面，讓人物更加豐滿、立體，也讓節(jié)目更有韻味。它試圖將這些名人還原為普通人，用他們的經歷和觀點去觸發(fā)觀眾思考，讓觀眾能夠回望自我，與節(jié)目內容產生更深層次的情感聯結。
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如年過七旬的陸蓉之，用鏡頭將自己與丈夫傅申的生活記錄下來，對正在老齡化的社會發(fā)出提醒；用全新身份歸來的葉錦添，用“全觀”這個名字提醒大家用多維的思維方式，看自己、看世界；而70后的李霄峰，在35歲才開始自己的電影創(chuàng)作，他用自己的經歷告訴觀眾，一個人的眼界有時候是要靠自己打開的；80后尹超，從攝影0基礎一步步逆襲成為頂級的時尚攝影師，在愈發(fā)浮躁、功利的社會里，“一定要堅持做一件想做但不敢做的事”成為支撐他走下去的堅定信念。
同時，節(jié)目每一集都由當期嘉賓一個人的講述貫穿始終，沒有八卦段子，也不設活躍氣氛的主持人，看起來就像“一個人”對你講述了“一番話”。而特別之處在于，節(jié)目雖然也選擇了如老齡化、人生選擇等問題為切口，但嘉賓摒棄了濫熬雞湯、猛打雞血的“說教”套路，而是用自己的經歷、故事來調動觀眾沉浸其中，真正用“干貨”來打動觀眾。
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無論是對嘉賓生活、工作的記錄，還是與他們的訪談對話，《先見之人》都力圖找到與普通觀眾在生活上、心理上和人生閱歷上的接近點，并將話題觸角伸進普通人生活的不同側面。節(jié)目就像一面鏡，透過它，觀眾不僅能看到這些先鋒人物對生活的感悟和思考，還能從自己的視角去洞察他們，并從中找到情感上的共鳴。
— THE END —
作者 | 李楊
主編 | 彭侃
排版 | 李可欣
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