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綜藝|“情景劇式”綜藝，是創(chuàng)新還是偷懶？

“劇”和“綜藝”是長(zhǎng)視頻領(lǐng)域的“近親”，兩者之間偶爾聯(lián)動(dòng)，相互爭(zhēng)奪觀(guān)眾注意力，算是亦敵亦友的兩個(gè)娛樂(lè)內(nèi)容品類(lèi)。
而今年的綜藝出于囊括更多受眾的考慮，出現(xiàn)了一個(gè)“新物種”——?jiǎng)∈骄C藝。最近的兩個(gè)典型就是愛(ài)奇藝和笑果文化聯(lián)合推出的綜藝情境秀《姐妹俱樂(lè)部》和芒果TV打造的“情景劇+演播廳”模式的劇式綜藝《撲通撲通的心》。
這兩部綜藝看完只有一個(gè)感覺(jué)：姐妹們來(lái)到了“俱尬部”，心也撲通不起來(lái)了。
綜藝|“情景劇式”綜藝，是創(chuàng)新還是偷懶？
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劇式表達(dá)進(jìn)入綜藝
“劇式綜藝”是怎么來(lái)的呢？其實(shí)不是綜藝單方面向劇集市場(chǎng)進(jìn)攻，多年前，劇也試圖向綜藝方向靠攏過(guò)。
眾所周知，如今絕大多數(shù)綜藝節(jié)目都涵蓋了真人秀的部分，因此我們常常把綜藝節(jié)目與真人秀劃等號(hào)。
2015年，湖南衛(wèi)視播了一部“真人劇”叫《三里屯的朋友圈》，打著“全素人出演，真生活入鏡”的標(biāo)簽，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“無(wú)劇本”。人物關(guān)系是真的，故事情節(jié)是真的，每個(gè)劇中角色都是演員在生活中的樣子。
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“真假”往往是一種體驗(yàn)感，好比武俠小說(shuō)里的很多武功設(shè)定是不符合科學(xué)常識(shí)的，但并不妨礙觀(guān)眾愿意相信那些俠客真實(shí)存在過(guò)。從這個(gè)角度看，《三里屯的朋友圈》無(wú)疑是失敗的，劇中狗血的多角戀、偶像劇式的做作臺(tái)詞、無(wú)生活只戀愛(ài)的故事情節(jié)，都讓觀(guān)眾認(rèn)定這不過(guò)是一部素人出演的劇。
“真人劇”的探索暫時(shí)擱淺，近幾年綜藝又開(kāi)始融合劇的元素，流變出了“劇式綜藝”。
例如今年優(yōu)酷播出的生活蒙太奇劇式化綜藝《同一屋檐下》，導(dǎo)演表示這檔綜藝采用了影視劇制作的場(chǎng)景化拍攝模式。這檔綜藝和《三里屯的朋友圈》沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，同樣號(hào)稱(chēng)“無(wú)劇本”“紀(jì)實(shí)向”，也隨之出現(xiàn)了同樣的上述問(wèn)題，觀(guān)眾并不買(mǎi)賬。
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既然“無(wú)劇本”的劇式綜藝得不到觀(guān)眾青睞，那直接把劇本明晃晃地拿出來(lái)拍的綜藝，能得到觀(guān)眾的認(rèn)可嗎？
騰訊視頻今年第一季度播出的《平行時(shí)空遇見(jiàn)你》更像是“綜中劇”。區(qū)別于《三里屯的朋友圈》和《同一屋檐下》的“單線(xiàn)敘事”，《平行時(shí)空遇見(jiàn)你》是真人秀與偶像劇雙線(xiàn)結(jié)合，嘉賓自主創(chuàng)作偶像劇劇本，并在平行時(shí)空進(jìn)行演繹。
綜藝部分（嘉賓創(chuàng)作劇本的過(guò)程）為真，表演部分（演員演繹的故事情境）為虛，結(jié)構(gòu)清晰，由此省去了觀(guān)眾分辨真假的心理過(guò)程，方便其安心觀(guān)賞真人秀，也能品味甜甜的戀愛(ài)故事。
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但這也出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，整個(gè)綜藝在虛實(shí)之間跳進(jìn)跳出，觀(guān)眾在信與不信、入戲與出戲之間反復(fù)衡量，想嗑一口糖太難了。綜藝和劇作成為了彼此的干擾項(xiàng)，兩種文藝形式的優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)加成的效果。
比如楊超越和侯明昊在其中作為一組“情侶”搭檔，在創(chuàng)作劇本的階段，需要體驗(yàn)情侶互動(dòng)的情境，但兩人合作搭檔的身份，讓觀(guān)眾無(wú)法從中獲取真實(shí)的情感轉(zhuǎn)變。而在表演階段，由于演員本身的人設(shè)在綜藝部分已經(jīng)得到放大，觀(guān)眾又無(wú)法投入到劇本中的角色情境。幾個(gè)階段有著難以調(diào)和的割裂感。
綜藝開(kāi)啟情景劇模式
“真人秀+偶像劇”的模式算不得成功，綜藝制作者又瞄準(zhǔn)了情景劇，也就是我們前文提到的《姐妹俱樂(lè)部》和《撲通撲通的心》這兩檔綜藝。
綜藝有兩大任務(wù)，其一是提供娛樂(lè)內(nèi)容，其二是呈現(xiàn)熱點(diǎn)話(huà)題，這就與情景劇在某些元素上有了相通之處。
情景劇是來(lái)自美國(guó)的一種輕喜劇，首先它是喜劇，其次它需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)情景。一般情況下，情景劇的每一集都是一個(gè)封閉獨(dú)立的劇作結(jié)構(gòu)，也就是說(shuō)它可以無(wú)限延展下去，并且可以非常方便地融入大眾關(guān)心的生活話(huà)題。
綜藝|“情景劇式”綜藝，是創(chuàng)新還是偷懶？
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是不是聽(tīng)起來(lái)與綜藝的基本任務(wù)較為相似？甚至有觀(guān)點(diǎn)稱(chēng)，情境喜劇在多年前的成功與綜藝尚未形成遍地開(kāi)花的局面有關(guān)。
于是，《姐妹俱樂(lè)部》和《撲通撲通的心》嘗試將情景劇作為預(yù)設(shè)話(huà)題的容器。從表面上看，這個(gè)結(jié)構(gòu)是較為靈活的。
綜藝具有即時(shí)性。一部綜藝往回倒幾年，不論是創(chuàng)作模式還是話(huà)題都很容易過(guò)時(shí)。因此，綜藝節(jié)目的內(nèi)容或話(huà)題是否能夠引發(fā)觀(guān)眾討論的熱情，是否能夠反映社會(huì)大眾的思想訴求，是其成功的關(guān)鍵。

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