綜藝|“情景劇式”綜藝，是創(chuàng)新還是偷懶？( 二 )
例如《中國有嘻哈》的爆火有小眾精神文化崛起，個(gè)性化消費(fèi)市場日趨成熟的緣由；《偶像練習(xí)生》和《創(chuàng)造101》誕生于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的偶像經(jīng)濟(jì)浮出水面之時(shí)；《乘風(fēng)破浪的姐姐》則在大眾對女性力量的呼喚高漲之時(shí)，推出了“姐學(xué)”。站在社會變革的風(fēng)口，緊扣熱點(diǎn)話題，是很多綜藝在制作之初努力追求的方向。
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不過，綜藝的真人秀部分引發(fā)話題的能力，具有偶然性，這與選擇的嘉賓有密切關(guān)系。節(jié)目制作人預(yù)設(shè)的話題與綜藝內(nèi)容實(shí)際引發(fā)的話題，也有存在偏差的可能性。因此，《姐妹俱樂部》和《撲通撲通的心》干脆將話題直接塞進(jìn)情景劇當(dāng)中，真人秀的部分則是對話題的剖析與討論。
《撲通撲通的心》瞄準(zhǔn)了兩性社交與戀愛話題，明星嘉賓根據(jù)演員表現(xiàn)的生活橋段，延伸出諸如“遇見暗戀對象如何索要聯(lián)系方式”“男女生在相互暗戀階段要不要選擇先開口”等具體話題。
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不過，這檔節(jié)目忽略了綜藝最本質(zhì)的作用，就是娛樂性。演員們表演的情景尬得出奇，嘉賓們討論的話題無聊得讓人打哈欠，這不是下飯綜藝，這是催眠綜藝。
《姐妹俱樂部》稍勝一籌，但整體仍舊乏善可陳。節(jié)目分為主持人脫口秀、演員表演情景劇、嘉賓與觀眾完成實(shí)驗(yàn)真人秀、嘉賓復(fù)盤會這四個(gè)環(huán)節(jié)。分別起到話題引入、話題情景呈現(xiàn)、與觀眾進(jìn)行話題互動、話題發(fā)酵的作用，涉及到了“性別優(yōu)勢”“離婚自由”“幫助與歧視的差別”等微觀話題。
但是話題不夠熱門，更不夠深入。例如情景劇中呈現(xiàn)的“女性停車位”案例，早在2016年的《奇葩說》第三季中就已經(jīng)討論過了。對于一檔話題為先的綜藝而言，這便失敗了一半。
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其次是情景劇的劇本問題，三位女主角因充當(dāng)話題工具人，而導(dǎo)致人設(shè)模糊、態(tài)度反復(fù)。反而她們跳出情景劇部分，在真人秀階段的個(gè)人表達(dá)更有討論價(jià)值。但情景劇中的話題也難以展開討論，復(fù)盤階段只能草草了事。
兩檔“真人秀+情景劇”模式的綜藝并未以話題出圈，真人秀追求的“實(shí)”與劇需要沉浸式的“虛”，在本質(zhì)上有著難以調(diào)和的矛盾。
《創(chuàng)造營2021》“只想下班”的利路修，一開始觀眾只對他格格不入的畫風(fēng)產(chǎn)生了興趣，使利路修成為了一種娛樂現(xiàn)象。再后來，比賽全程黑臉，只愛自由的利路修，讓無數(shù)深陷生活焦慮的年輕人體會到了另一種處世哲學(xué)，原來即便跳進(jìn)了名利圈，我們也有一種不被其操縱的選擇自由。于是“出營”后，整天在大街閑逛的利路修，成為了真人秀難以復(fù)制的“奇觀”。
其實(shí)，劇和綜藝的表達(dá)形式不是重點(diǎn)，抵達(dá)真實(shí)感有無數(shù)條道路。
就像某些劇作追求“熱搜敘事”的悖論一樣，即便它能夠觸及觀眾的情緒敏感點(diǎn)，但真實(shí)生活卻不是由這些極致化的情緒組成的。綜藝也不能一味追求“話題敘事”了，情景劇模式的融入或許有用，但絕不是給綜藝創(chuàng)作拿來偷懶的。
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