四川衛(wèi)視|唐小妹的文藝復(fù)興，電視臺(tái)的破局之道
《唐宮夜宴》《元宵奇妙夜》《清明時(shí)節(jié)奇妙游》《端午奇妙游》，通過(guò)上述節(jié)目，河南衛(wèi)視打造出前所未有的頂流：唐小妹。
開(kāi)局的《唐宮夜宴》僅在大年初一當(dāng)天就收獲超20億的全網(wǎng)視頻播放量，單個(gè)視頻在微博累計(jì)1000萬(wàn)次觀看。
為回饋粉絲而臨時(shí)拍板制作的《元宵奇妙夜》持續(xù)發(fā)力。根據(jù)1號(hào)數(shù)讀聯(lián)盟-知微數(shù)據(jù)，該節(jié)目知微事件影響力指數(shù)（EII）達(dá)到65.9，高于57%的娛樂(lè)事件，收獲了六大平臺(tái)的20個(gè)熱搜。
直至眼下，《端午奇妙游》微博相關(guān)話題閱讀量超過(guò)三十億，先后獲得外交部發(fā)言人華春瑩、聯(lián)合國(guó)教科文組織推薦。
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由郭吉勇拍攝的水下舞蹈《祈》展現(xiàn)《洛神賦》中的“翩若驚鴻，婉若游龍”
戲內(nèi)燈彩佳話，戲外花團(tuán)錦簇。短短半年里，圍繞河南衛(wèi)視、河南春晚和唐小妹的褒獎(jiǎng)溢出屏幕。
而在這背后，是一條中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興之路，一條開(kāi)向荊棘叢生、亟待翻新的衛(wèi)視破局之路。
文藝復(fù)興的內(nèi)容賦能
14-16世紀(jì)于歐洲興起的文藝復(fù)興并非單純復(fù)古，在重拾古希臘、古羅馬文化的同時(shí)，思想家們糅合了新的時(shí)代元素。
來(lái)自河南衛(wèi)視的這場(chǎng)“文藝復(fù)興”亦如是。
不可忽視的新元素首先來(lái)自技術(shù)，從《唐宮夜宴》到最近的《端午奇妙游》，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的技術(shù)方法論在不斷迭代，這給內(nèi)容以撲面而來(lái)的新鮮感。
最早在2021年河南衛(wèi)視春晚呈現(xiàn)的《唐宮夜宴》主要采用了5G和AR技術(shù)，前者提供高速率、低延遲、大連接的技術(shù)背景，后者則成為整個(gè)節(jié)目視覺(jué)效果的最大功臣。
所謂AR即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AugmentedReality），利用這種技術(shù)，婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、唐三彩、《千里江山圖》等虛擬信息被模擬仿真，并與14位舞蹈演員共同參演了入宮赴宴前的諸多趣事。
之后的《元宵奇妙夜》，節(jié)目組又在上述技術(shù)上增加了3D動(dòng)畫(huà)特效，在節(jié)目《蓮鶴方壺》中，唐小妹們與擬人化的文物進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)話：
“你能帶我們飛嗎？”（唐小妹）
“好吧，走起。”（蓮鶴方壺）
真假時(shí)空之間，壺蓋上的仙鶴振翅凌空，隨后飛入霍尊靜待的演播間，一出好戲就此開(kāi)始。
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河南博物館鎮(zhèn)館之寶，蓮鶴方壺壺蓋上方有一只作展翅欲飛狀的仙鶴
而后的《清明時(shí)節(jié)奇妙游》利用VR技術(shù)重現(xiàn)了夜景下的汴京夢(mèng)華，《端午奇妙游》則將真人實(shí)景和手繪漫畫(huà)融合，呈現(xiàn)出更具故事感的情節(jié)設(shè)計(jì)。
技術(shù)之外，河南衛(wèi)視還實(shí)現(xiàn)了國(guó)潮與經(jīng)典、管弦樂(lè)與古典樂(lè)、朋克造型與唐代服飾的元素混搭。
在《清明時(shí)節(jié)奇妙游》中，“一本正經(jīng)”的婦好鸮尊輕晃身軀，唱起了rap，而“鬢云欲度香腮雪”的唐妝小姐姐搖身一變成為“墨鏡一戴，誰(shuí)也不愛(ài)”的coolgirl；
器樂(lè)演奏《精忠報(bào)國(guó)》直接把舞臺(tái)搬到黃河之濱，讓民族樂(lè)器、西方管弦樂(lè)器和流行樂(lè)打擊樂(lè)器同臺(tái)演奏，黃河的融會(huì)貫通之勢(shì)在豐富的音色中淋漓盡顯。
《端午奇妙游》當(dāng)中，獨(dú)舞《唐印》專門設(shè)計(jì)了極具朋克風(fēng)格的高頭大馬，當(dāng)舞蹈演員在鏡頭前施展曼妙舞姿，其背后的機(jī)械馬則抬起前蹄，口吐云霧，仿佛夢(mèng)回“蒸汽大唐”。
如2021年河南衛(wèi)視春晚總導(dǎo)演陳雷所言，“觀眾會(huì)感到一種熟悉的陌生感。從穿戴造型看，一看就是從千年唐代走來(lái)。但她們身上個(gè)性化的一面，又和當(dāng)下的人們毫無(wú)二致。”
這種技術(shù)、時(shí)代因素融合下的混搭能夠規(guī)避嚴(yán)肅敘事下的枯燥乏味，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的傳播需求。
內(nèi)容背后的機(jī)制突破
如果時(shí)針撥回去年的今天，河南衛(wèi)視留給受眾的印象還停留在《梨園春》《華豫之門》《武林風(fēng)》三檔節(jié)目上。
【 四川衛(wèi)視|唐小妹的文藝復(fù)興，電視臺(tái)的破局之道】
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1994年開(kāi)播的《梨園春》已有27年歷史
而劇集方面，拿得出手的爆款劇集還要說(shuō)起十多年前的《士兵突擊》《新上海灘》《少年包青天3》《康熙秘史》。
于是一個(gè)新的問(wèn)題很快浮現(xiàn)：憑什么是河南衛(wèi)視。
考慮到臨時(shí)起意的《元宵奇妙夜》制作時(shí)間僅有6天，提前準(zhǔn)備的《端午奇妙游》也只有20天的制作周期，如此凡爾賽的表現(xiàn)很難不讓人追問(wèn)一句為什么。
這要從內(nèi)容背后的機(jī)制突破說(shuō)起，其一是制作機(jī)制革新。
2020年，河南電視臺(tái)合并了原臺(tái)里的電視文藝部、紀(jì)錄片工作室，經(jīng)過(guò)二次優(yōu)化成立了18個(gè)導(dǎo)演工作室。
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