秦談古史 曹禺三女兒萬方：繼承父親衣缽，出書披露父母隱私，為何有勇氣
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在中國的傳統孝道里 ， 講究父慈子孝 ， 說的是子女對于父母是要絕對尊敬的 。 只要是長輩做的事 ， 無論是好事還是壞事 ， 都不能妄加議論 ， 特別是壞事 。 作為子女的 ， 不僅不能下評斷 ， 還要為父母加以掩飾 。
如果有哪個孩子當面指出了父母不對的地方 ， 那會被認為是不孝順的表現 。 因此 ， 當戲劇大師曹禺的女兒萬方不僅披露了父母的隱私 ， 還專門寫了一本以此為主題的書 ， 就不能不說是勇氣十足了 。
中國的莎士比亞曹禺這個名字相信大家都很不陌生 ， 著名的《雷雨》就出自他的手筆 。
曹禺的原名叫做萬家寶 ， 可以看得出來 ， 他是一個備受家族寵愛的孩子 ， 可惜的是 ， 母親的早逝、沒落的家族并沒有給曹禺帶來一個快樂的童年 ， 反而讓他天生性格敏感 ， 對所有的母親都格外同情 ， 對于作品中的女性角色也飽含憐憫 。
從小曹禺就跟著繼母 ， 也就是他生母的妹妹在各個戲院里輾轉聽戲 ， 在心里播下了戲劇的種子 。 他們觀賞的范圍很廣 ， 從京劇 ， 河北梆子 ， 山西梆子 ， 到唐山梆子 ， 只要是當時正在上演的傳統戲劇他都能看得專心致志 。
在南開中學求學的時候 ， 他就參加了南開新劇團 ， 豐富了自己的舞臺相關經驗 ， 從一個演員的角度對劇目有了更深層的理解 ， “要把臺詞寫成能夠離開舞臺經得起讀 ， 又能夠離開劇本經得住演的真正戲劇語言” 。
后來父親病逝 ， 他在清華大學學習西洋文學的時候 ， 在清華的圖書館里又研讀了很多古希臘悲劇以及莎士比亞、契訶夫和蕭伯納等人的創作作品 ， 對于戲劇的范圍和表現形式有了更深層次的理解 ， 也對他以后的學術創作影響深遠 。
曹禺對于新文化運動也十分感興趣 ， 特別是對魯迅等新文化運動護旗手的文章 ， 加上他本身的成長環境也和這種半封建半殖民地環境別無二致 ， 于1933年夏秋之間 ， 他創作出了《雷雨》 ， 也就是“中國話劇現實主義的基石” 。
據說魯迅先生看了這個劇本之后都贊不絕口 ， 郭沫若先生更是為日本翻譯版的雷雨作序 ， 并且大加稱贊 。
此后《雷雨》這部劇就在全國的戲劇界都掀起了一陣狂熱 ， 獲得了如潮水般的好評 ， 僅僅兩個月在上海就連續上演了38場 ， 連梅蘭芳 ， 田漢等大師都慕名前往觀看 ， 曹禺也從一個名不見經傳的學生 ， 搖身一變成為了中國劇壇的新星 。
1935年 ， 著名影星阮玲玉的自殺讓曹禺感覺十分憤慨 ， 物傷其類的他創作出了《日出》 。 創作期間 ， 他深入底層社會進行體驗 ， 也意識到了文藝創作應該緊密地聯系現實 ， 文字應該是爭取民族自由的武器 。
在南京時他又看到了國民黨對于犯人的殘酷無情 ， 開始醞釀創作《原野》 。 曹禺的這三部作品被人們稱之為劇作巔峰的三部曲 ， 也奠定了他在中國現代戲劇史上的地位 ， 獲得了“中國的莎士比亞”的美名 。
抗日戰爭時期 ， 身為南京戲劇學院教務長的曹禺創作了許多抗日救國的劇目 ， 包括《全民總動員》和《蛻變》 。 同時他也沒有放棄其他主題的創作 ， 反對封建主義精神的《北京人》 ， 巴金的《家》的改編 。
歷史劇《李白與杜甫》 ， 以及反映官僚資本家與民族資本家矛盾的《橋》都是在這個時間段創作出來的的 。 后來曹禺在重慶談判時期還見過毛主席 ， 毛主席對他的評價是：“足下青春鼎盛 ， 好自為之 。 ”
來表達對他的贊賞 ， 建國之后 ， 曹禺曾先后擔任國立戲劇學院的副院長、人民藝術院院長、中國作家協會主席等職務 。 遺憾的是 ， 由于社會職務的繁忙 ， 曹禺再也沒有創作出更多精彩的作品 。
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