貝雷帽為啥叫畫家帽( 三 )
當時居住于常盤莊的森安直哉和鈴木伸一這些聚集于常盤莊的年輕人們羽翼漸豐，其中一些人還成立了“新漫畫黨”，致力于推動漫畫更廣泛地為大眾所接受，顛覆“漫畫只是給兒童看的”這種既定印象，逐漸成長為了日本動漫行業的中流砥柱。而他們中的大部分人也摘下了貝雷帽，離開了常盤莊，不再只是手塚治蟲的模仿者。
現如今，常盤莊早已被拆除，但在其故址還留有紀念碑，上面刻著曾入住于此的畫家們的自畫像，成為了漫畫愛好者們的圣地。
碑左下角即為石之森章太郎的自畫像，中央則為手塚治蟲不過也有例外。
從常盤莊走出來的畫家里，除了手塚治蟲以外知名度最高，大概就要數創造出哆啦A夢的藤子·F·不二雄了。
藤子·F·不二雄，本名藤本弘（左）和他的搭檔藤子不二雄A，本名安孫子素雄（右）藤子·F·不二雄，原名是藤本弘，走上漫畫道路也同樣深受手塚治蟲的影響。實際上手塚治蟲只比藤本弘年長五歲，當藤本弘在14歲那年讀到手塚的漫畫《新寶島》時，成為漫畫家的想法便在他心底生根發芽。
在高中時，藤本弘便曾和他的發小安孫子素雄（也即后來的藤子不二雄A）帶著他們合作的漫畫去拜訪手塚治蟲。后來他們下定決心來東京成為職業畫家時，手塚治蟲也提供了很多幫助，包括安排他們住進常盤莊以及提供一些工作機會以便維持生計。
藤子不二雄A在自傳體作品《漫畫之道》中回憶他和藤本弘二人第一次見到手塚治蟲時的感想藤本弘始終戴著貝雷帽進行創作，離不開手塚治蟲的影響。
然而藤本弘的漫畫道路并非一帆風順，他和安孫子素雄組成的“藤子不二雄”組合在很長一段時間里窮困潦倒，后來成為他個人代表作的《哆啦A夢》也并非一炮而紅，從1969年開始連載人氣不溫不火，1973年改編成動畫后也是收視低靡，一度被出版社要求完結面臨腰斬。然而，隨著《哆啦A夢》的單行本的發售，事情迎來了轉機。
被俗稱為“瓢蟲版”《哆啦A夢》初版單行本，也是流傳最廣的版本這個本用來榨取作品最后價值的企劃卻大獲成功，原計劃六卷完結的《哆啦A夢》因為成了暢銷作品也得以繼續連載，最終共出版45卷。
而作者藤子·F·不二雄也將自己“頭戴貝雷帽，手執煙斗”的形象永遠留在了漫畫史上，即便不摘下貝雷帽，也不再只是模仿手塚治蟲了。
藤子·F·不二雄那么最后，我們該來聊聊手塚治蟲本人了。
在大部分的公開照片里，手塚治蟲都是以配戴著貝雷帽的形象示人，自畫像也同樣如此。手塚有著在完成繁重的工作后通過倒立來舒展身體的習慣，但甚至是倒立的時候，他也不會摘下貝雷帽。
《NHK檔案館_手塚治蟲創作的秘密》這簡直讓人覺得貝雷帽已經成為了他身體的一部分。用現在的話來說，就好像“貝雷帽才是本體”。
【貝雷帽為啥叫畫家帽】手塚先生究竟為什么如此執著于貝雷帽，他本人并沒有過多解釋過這件事，我們只能從一些相關傳記的字里行間尋找蛛絲馬跡。
我們通過手塚先生的自傳《我是漫畫家》可以知道的是，大學期間，還在就讀醫學院的手塚先生就已經忙于給漫畫雜志供稿了，就連上課時也要躲在后排趕稿，還發生過在課上不小心碰落了墨水瓶結果它一路順著階梯滾到講臺，結果被教授痛罵這樣的事。
所以當他要去雜志社交稿時，他會把學生服和帽子裝入書包，再換上外套和貝雷帽，進行“變裝”，從而掩人耳目溜出校園。用他自己的話來說，“這就如同是《化身博士》一般，在兩個大相徑庭的世界中分飾兩角”。而這或許就是“漫畫家手塚治蟲”這個形象誕生的契機，并且伴隨了他余生。
而手塚先生的夫人手塚悅子則在回憶錄《手塚治蟲不為人知的天才人生》里提到：手塚在創作時一定要戴上貝雷帽才能心平氣和下來，仿佛他的靈感都是凝聚在這頂帽子里了。倒是有時候若是出門散步不想被路人認出來，手塚便會不戴帽子出門，而且還真就不會被認出或只是被覺得“長得真像”了。
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