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陳凱歌是否是中國(guó)最被低估與誤解的導(dǎo)演( 二 )


我寧愿吃著爆米花，看那群美國(guó)佬“拯救世界”，至少，身心愉悅。
不要拿不迎合觀眾來(lái)當(dāng)擋箭牌，這份榮譽(yù)，屬于姜文。
不要拿英雄來(lái)對(duì)比無(wú)極，相比于無(wú)極，英雄拍的美極了，相比于英雄，無(wú)極就是一坨屎。

■說(shuō)反了，是最被高估的導(dǎo)演，靠著一部霸王別姬硬是傍了張藝謀二十幾年，在國(guó)際上天差地別，連賈樟柯都不如。
很多人都知道陳凱歌的金棕櫚，卻不知道陳凱歌在戛納還有兩個(gè)金鬧鐘（年度最無(wú)聊電影，用于鬧醒睡著的觀眾）還有荊軻刺秦王這部搞得投資人大破產(chǎn)的電影，另外還有去好萊塢爛出來(lái)的溫柔的殺我，無(wú)極不過是維持他一如既往的水平，所以才有那么多人懷疑霸王別姬不是他導(dǎo)的。
在國(guó)際上聲譽(yù)上，陳凱歌差了張藝謀十萬(wàn)八千里，陳凱歌就是屬于一個(gè)片子小伙一把的導(dǎo)演而已，張藝謀是從80年代末拿獎(jiǎng)拿到新千年手軟，新千年三部武俠題材也是在歐美日韓獲得廣泛贊譽(yù)，相反陳凱歌的無(wú)極在國(guó)際上的名聲比國(guó)內(nèi)還臭（IMDB和相關(guān)舊新聞都還提的到），陳凱歌的粉絲每次洗白無(wú)極（這點(diǎn)在上也是例子連連）都要拉上張藝謀的英雄，十面埋伏給其做擋箭牌，還捏造出中國(guó)觀眾不買賬，無(wú)極是海外深受所愛，真是搞笑了，人家張藝謀的英雄有實(shí)打?qū)嵉臍W美各種國(guó)家評(píng)選的年度電影最佳電影排名，北美五千多萬(wàn)票房，日本40多億元票房的鐵證，你無(wú)極有什么？

■霸王別姬是真的好，也真的高。
刺秦呢，要說(shuō)好確實(shí)好，要說(shuō)高，真沒多高。
那一陣子流行美化秦滅六國(guó)的過程，說(shuō)是為了天下，因果倒置。史書讀的不多容易這樣，根據(jù)少量史實(shí)，從今人視角推導(dǎo)出一個(gè)自以為驚世駭俗的結(jié)論，實(shí)際上跟真正的歷史記載南轅北轍。
說(shuō)白了，霸王別姬劇本不是陳凱歌寫的，陳凱歌確實(shí)是個(gè)好導(dǎo)演，但是他屬于能把劇本內(nèi)容完美的表現(xiàn)出來(lái)的導(dǎo)演，而不是能夠劇本導(dǎo)演一把抓的導(dǎo)演。不過好像陳凱歌還挺喜歡自編自導(dǎo)的。。。。


■和其中一位知友的看法不謀而合：他應(yīng)該是最被高估的導(dǎo)演，大家也沒有誤解他，他就是這個(gè)水平，沒有固定風(fēng)格，你很難總結(jié)出陳導(dǎo)的電影是什么風(fēng)格，這和電影類型無(wú)關(guān)。一般來(lái)講，真正大師級(jí)的導(dǎo)演多多少少都會(huì)有自己的風(fēng)格在里面，因?yàn)殡娪俺３Ｊ撬麄儌€(gè)人意志和情懷的體現(xiàn)，比如國(guó)外的導(dǎo)演馬丁·斯克賽斯，詹姆斯·卡梅隆，昆汀·塔倫蒂諾，大衛(wèi)·芬奇，呂克·貝松，蒂姆·波頓等等，以及國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演張藝謀，馮小剛，賈樟柯，王小帥，姜文，陳可辛，杜琪峰，彭浩翔，徐克，楊德昌，侯孝賢等等。
只是陳凱歌運(yùn)氣太好，抓住了可遇不可求的機(jī)會(huì)，在當(dāng)時(shí)遇到了一個(gè)非常棒的電影制作班底，結(jié)果就留下了履歷中最輝煌的一筆，《霸王別姬》成了吸引電影投資的金字招牌，但他更像一個(gè)在職業(yè)生涯中獲得了一次奧運(yùn)冠軍就能吃一輩子老本兒的運(yùn)動(dòng)員，他幾乎享有中國(guó)電影市場(chǎng)最好的資源，不論是人才還是資金，都絕對(duì)屬一流的，但拍出作品，說(shuō)句不好聽的，不論是電影本身的質(zhì)量還是藝術(shù)價(jià)值，都有點(diǎn)兒糟蹋了這些資源的感覺。畢竟沒錢的導(dǎo)演也可以拍出《可可西里》和《大象席地而坐》這樣水準(zhǔn)的電影，尤其是當(dāng)后者的導(dǎo)演胡波為了自己一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持不得不在電影制作、發(fā)行這些瑣碎環(huán)節(jié)上親自與電影投資方拉鋸、最終因無(wú)法妥協(xié)而選擇自殺的悲劇上演之后，這樣的自我毀滅顯得更加不值。也許陳凱歌的電影是賺錢的，是能夠引發(fā)熱議的，但賺的錢有很大一部分是觀眾試錯(cuò)帶來(lái)的，引發(fā)的討論也不具有什么現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，即便有，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及其他更優(yōu)秀的作品所能帶給觀眾的共鳴和反思。
看了不少陳凱哥指導(dǎo)電影、演員的紀(jì)錄片和幕后花絮，發(fā)現(xiàn)他的導(dǎo)演風(fēng)格還是比較“笨”或者說(shuō)比較原始的，有時(shí)候還很玄，有益的輸出也很有限，動(dòng)不動(dòng)就讓演員自己悟，當(dāng)然這無(wú)可厚非，演員需要有自己的判斷力和理解力，但是也側(cè)面反映導(dǎo)演時(shí)常也不太確定自己到底想要什么，最后就是苦了演員，一遍又一遍地演讓他找感覺。如果說(shuō)他的一些電影評(píng)分還看得過去，很大程度上也是歸功于演員的。
總之，無(wú)論是專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)上的數(shù)據(jù)，還是最接地氣兒的豆瓣評(píng)價(jià)，多少都還是能說(shuō)明一些問題的。最近引發(fā)熱議的綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位》從某種意義上也算是把陳凱歌“拉下了神壇”，讓觀眾看到一個(gè)更真實(shí)的陳凱歌，從而更加理性客觀地看待其真實(shí)的導(dǎo)演水平。

■【陳凱歌是否是中國(guó)最被低估與誤解的導(dǎo)演】

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