陳凱歌是否是中國最被低估與誤解的導(dǎo)演
圍繞著曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的陳凱歌導(dǎo)演，這些年一個(gè)總是揮之不去的問題就在于，他為什么再也拍不出《霸王別姬》那樣的電影了？《霸王別姬》是華語電影中的經(jīng)典之作，這一點(diǎn)毋庸諱言。而說起陳凱歌其他的電影，不管是早期評價(jià)較好的《孩子王》，還是后來遭遇惡評的《無極》，還有毀譽(yù)參半的《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《霸王別姬》。
很多人也許已經(jīng)想不起，2012年陳凱歌還導(dǎo)演過一部當(dāng)代都市題材電影《搜索》，對網(wǎng)絡(luò)暴力這一新社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行放大展示。然而這部電影的社會(huì)反響，還不及當(dāng)年他的《和你在一起》。
陳凱歌這些年就在象牙塔進(jìn)進(jìn)出出。事實(shí)證明，他更適合鉆在象牙塔之中拍攝藝術(shù)性更強(qiáng)的電影，《搜索》這樣的當(dāng)代題材，當(dāng)然更貼近年輕觀眾，但并不是陳凱歌所擅長的領(lǐng)域。
陳凱歌不擅長刻畫當(dāng)代都市當(dāng)年陳凱歌拍出現(xiàn)代題材電影《和你在一起》的時(shí)候，在引發(fā)一定肯定的同時(shí)，也受到不少的批評。有人說陳凱歌除了拍攝老故事，也開始講述新故事，也有人說他并不像張藝謀那樣能上能下，拍攝《霸王別姬》那樣的電影還能抓住精髓，拍《和你在一起》這樣的當(dāng)代故事則不倫不類，上下不討好。
當(dāng)年針對此片，馮小剛還委婉地進(jìn)行過批評。他說像這樣的當(dāng)代都市題材作品，還是留給他和年輕導(dǎo)演們拍攝，而陳凱歌就應(yīng)該始終鉆在象牙塔里做他最適合做的事情。
然而陳凱歌并不服氣，后來又用作品想證明自己并沒有被時(shí)代落下，《搜索》就是其中一部。然而這部電影在當(dāng)時(shí)還算引發(fā)了一定的議論，其后很快就被大眾遺忘，我相信很多人都沒有再看過第二遍。而看過兩遍以上《霸王別姬》的人應(yīng)該不在少數(shù)。
《搜索》確實(shí)抓住了一個(gè)貼近年輕觀眾的新話題，就是網(wǎng)絡(luò)暴力，展示出它引發(fā)的一系列蝴蝶效應(yīng)，然而這樣的故事還是顯得非常老套，高圓圓和趙又廷片中人物的愛情也缺乏合理性。
《搜索》這樣的電影并沒有讓陳凱歌抓住老觀眾，還失去了一部分新觀眾。
《搜索》之后，陳凱歌應(yīng)該是意識到自己沒有太多把握掌控當(dāng)代都市故事，轉(zhuǎn)而又回到自己更有掌握力的領(lǐng)域，拍出了好評略多一些的《道士下山》和《妖貓傳》。這兩部電影當(dāng)然遠(yuǎn)不及《霸王別姬》那樣影響深遠(yuǎn)，但至少要優(yōu)于《搜索》。
《霸王別姬》導(dǎo)演就是陳凱歌不是別人由于陳凱歌除《霸王別姬》之后不再有其他作品與之相提并論，多年來一直有聲音傳出，《霸王別姬》其實(shí)并非陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的作品，背后更大的人物其實(shí)是他的父親，老電影人陳懷皚。
然而事實(shí)也并非如此。陳懷皚具有一定的導(dǎo)演功力不假，也曾經(jīng)到片場對陳凱歌進(jìn)行過一些簡單指導(dǎo)，然而那時(shí)候的他已經(jīng)身患重疾，是無法替代兒子做全片的導(dǎo)演的。可以說，《霸王別姬》就是陳凱歌作品，這無可置疑。
每個(gè)人都有每個(gè)人的優(yōu)勢和短板，而且一部作品的成功要靠天時(shí)地利人和，《霸王別姬》是諸多因素都水平相當(dāng)，才打造出來的經(jīng)典之作，很多時(shí)候是可遇不可求的。對于陳凱歌來說，人們可以稱他江郎才盡，但畢竟曾經(jīng)人盡其才，創(chuàng)作出那樣一部名垂影史的好作品。
|最被低估的是陳可辛
■電影是一門綜合性的藝術(shù)，畫面、運(yùn)鏡、劇本、表演、音樂相互配合。作為藝術(shù)家的導(dǎo)演往往會(huì)在某一個(gè)方面或某幾個(gè)方面表達(dá)欲望旺盛，但觀眾能注意到的卻沒有那么多，最能注意到的其實(shí)很少。
做個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔骶褪牵珖嗣裼懻撟顭崃业母呖碱}是作文，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人只能看懂這個(gè)。
陳凱歌，他最喜歡在故事本身上做出表達(dá)，而大部分觀眾對電影的故事邏輯感知力最強(qiáng)，容忍度最低。
■無論是無極，還是妖貓傳，他的電影里面充斥著變態(tài)的角色，扭曲的審美，惡心的價(jià)值觀，離奇的邏輯……
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