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青島早報|誰能拯救古裝劇

古裝劇是公認很容易出爆款的題材 ， 比如之前的《甄嬛傳》《花千骨》等 ， 在將古裝與宮斗、仙俠結合后 ， 迅速在競爭激烈的國劇市場中殺出重圍 。在此之下 ， 古裝劇的資本增值被無限放大 ， 是否具有商業價值成為古裝劇制作的重要參數 。
從2020年已經播出的電視劇題材來看 ， 古裝劇依然是電視劇市場中重中之重的題材 。根據骨朵2020年網劇熱度指數排行榜 ， 排名前50的網劇中 ， 古裝劇占據半壁江山 。除此之外 ， 《清平樂》《燕云臺》等古裝劇也成為衛視上星的首選 。
古裝劇原本是電視劇題材中創作周期較長、制作過程較難的劇種之一 。一方面 ， 它需要導演和編劇有極高的水準 ， 演員有足夠的演技；另一方面 ， 它要求從劇情走向到服裝道具 ， 在細節處還原歷史真實 。但隨著資本的加入 ， 古裝劇也進入“快餐時代” ， 以至于很多古裝題材的呈現都有跟風之勢 。比如新版《鹿鼎記》《如意芳霏》 ， 雖然故事內容不同 ， 但是都以輕松有趣的青春化劇情為主 ， 以甜、爽、趣的觀感為前提 。無論劇情如何 ， 最終還是在男女主光環的框框里打轉 ， 千篇一律的老套路加速了大眾的審美疲勞 。
所以 ， 目前已播出的古裝劇雖然數量足夠 ， 但質量卻依然欠缺 ， 非但沒有爆款 ， 甚至陷入 “古裝亂象”的困境 。
觀海新聞/青報全媒體采訪人員 張芝萌阿浪供圖
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